意大利文艺复兴艺术史（插图第七版）

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• 意大利艺术的母体即是意大利这片土地本身。其地貌的多样性使得一个只相当于美国加利福尼亚州大小的国家演变成了一个次大陆，孕育了无数令人惊叹的景观。阿尔卑斯山峦在盛夏依然白雪皑皑，碧绿的湖面将阳光反射到悬崖峭壁上。奇异的白云石危崖，肥沃的原野，杨树成行的溪流，温情的沙滩，被亚平宁山脉怀抱着的绿色山谷，广袤的牧场，群山环绕下波光粼粼的港湾，火山群岛，郁郁葱葱的森林，被侵蚀的沙漠，还有和缓的丘陵，这一切构成了意大利这片土地。自然元素的多样性和大小山脉的阻隔，使不同区域自成一统，造就了文艺复兴时期的多个创作中心，成就了意大利艺术丰富多元的特质。 然而，意大利所呈现的美丽并不都是大自然的恩赐。这个国家和它的人民用一种不同寻常的方式获得了自己的和平。许多城镇乃至大城市并没有建造在溪谷平地，而是栖息在山巅之上，其高度有时甚至令人眩晕。选择这种位置的原因其实不难理解，因为大多数意大利城镇都创建于防范外敌的严酷时期。这样的壁垒不但给居民提供了良好的军事防卫视野，同时也使他们能够对周边的自然环境形成更好的知性认识。在土质肥沃的地方，那些没有村镇、城堡或别墅的山丘变成了台地花园，边上的梯田上混种着小麦、橄榄和葡萄等孕育了意大利文明的基本粮食物产。只有在点点滴滴的少数区域人们才会看到一些无法开垦的蛮荒之地。农业种植和森林维护全都在人的智慧掌握之中。在伦巴第平原，一块块的林地有如军营一般编队排列，一棵棵柏树就像十分尽职的哨兵，护卫着托斯卡纳山地。有300年树龄的橄榄树闪烁着银灰色的亮光，四季如此。意大利的气候并不像我们所知的那么温和。哪怕在意大利半岛南部和西西里岛，冬天也同样阴暗潮湿。而在整个半岛，夏天都会十分炎热，秋天雨水不断，春天则变幻无常。然而，在与这片土地3000年的风雨姻缘中，意大利人创造了人类生活与大自然之间的合谐，其和睦程度世所罕见。 在现代，工业化进程耗尽了许多历史悠久的... (查看原文)

  megan 2025-10-17 11:29:39

• 在讨论艺术时，我们通常需要将“自然主义”（naturalism）和“现实主义”（realism）这两个词加以区分。自然主义是指试图模仿我们所看见的事物，而现实主义指的是对真实世界的非理想化的再现。现实主义在意大利文艺复兴艺术中并不那么普遍，因为赞助人1和画家对理想美的追求更有兴趣，因此就有了米开朗基罗的《大卫》或拉斐尔的《披纱巾的女子》（见图16.1、17.54）那样的作品。而在文艺复兴时期相对少见的现实主义作品，我们或许可以将马萨乔那幅描绘在冰冷的河边簌簌发抖地等待受洗的男子画像和费德·加利齐亚的《保罗·莫里贾肖像》（见图8.1、20.57）作为例子。在油彩被引人意大利之后，一些艺术家开始尝试再现亮丽的丝织物上每一条褶皱的光线效果，如莫雷托的《年轻男子肖像》（见图19。35）；也有人着意于再现老年人脸上的每一道皱纹，如加利齐亚的《保罗·莫里贾肖像》。这样的绘画效果常常被分别描述成自然主义的或现实主义的细节。总之，再现自己身边的世界是文艺复兴艺术家着力表现流行于意大利半岛各城市的新观念的重要途径之一。这种对描绘真实世界的自然主义或现实主义的兴趣正是如今人们将文艺复兴说成是“近代早期”的开端的理由之一。 (查看原文)

  megan 2025-10-17 11:30:56

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