内容简介 · · · · · ·
《反讽之锋芒:反讽的理论与政见》内容简介：哈琴的学术研究涉猎广泛，却有一条主线贯穿始终，这就是理论与艺术实践之间错综复杂的互动关系。她关注理论之于艺术意义的揭示，以及后者对于前者的影响，她的著作也因此既可以面对学生和普通读者也可以面对专家学者。她长期关注理论研究的各种话题，例如叙述的自我意识（1980年出版《自恋式叙事》，1984年再版）、戏仿（1985年出版《论戏仿》，2001年再版）以及反讽（1996年出版《反讽之锋芒》，1991年出版《撕裂镜像：加拿大当代的反讽》）。当20世纪80年代“后现代主义”在文化界登场之际，她即致力研究这一现象，她从建筑着手，又扩展到其他艺术形式和其他学科的研究当中，连续出版三本专著——《后现代主义诗学》（1988年）、《后现代主义政治》（1989年）和《加拿大的后现代主义》（1988年），探讨不同形式后现代理论之间的...
作者简介 · · · · · ·
琳达·哈琴(Linda Hutcheon)，国际著名后现代主义理论家、加拿大多伦多大学英语与比较文学系教授，出版有《后现代主义诗学》、《后现代主义政治》、《论戏仿》、《反讽的锋芒》、《论改编》、《自恋式叙事》、《歌剧》、《身体的魅力》等多部专著。
目录 · · · · · ·
中译本序致谢前言：反讽之“场景”1 风险之事：反讽之“跨观念的”政见2 尖利的锋芒 Ⅰ.锋芒上的情感和伦理 Ⅱ.“魔鬼之印”还是“理智的通气管”？：反讽之互相矛盾的功用和效果3 塑造意义：反讽之语义符号学 Ⅰ.走向定义的意象 Ⅱ.《亨利五世》：戏剧转为电影4 话语的共同体：反讽是如何“发生”的 Ⅰ.反讽交际的奇迹 Ⅱ.挑衅与争鸣：安塞尔姆基弗的作品5 意向与诠释：反讽与观者的目光 Ⅰ.反讽之令人难以忍受的不可捉摸 Ⅱ.埃柯的回响与瓦格纳的浮沉6 构陷及其标记：反讽之辨认或认定 Ⅰ.野兽之踪迹——在语境中 Ⅱ.淘气鬼和冒失鬼：表演反讽7 反讽之目的：得当之政治策略人名索引（原文）术语索引（原文）译后记
丛书信息
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人文科学译丛(共56册)，
这套丛书还有
《水与梦》《对话》《形而上学与科学外世界的虚构》《时间的旅行》《后人类》
等
。
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0 有用 拉屎艺术家 2024-03-12 02:18:02 河南
后面看不下去
0 有用 solitude 2014-06-30 16:51:15
读开头完全是恼火的节奏，跟《后现代主义诗学》的写作模式一样。文中引用不同人的观点，绕来绕去，去搞不懂反讽的锋芒倒底是指什么，好在从第三章起，思路开始顺畅。读到结尾居然很欣喜的感觉，好神奇。
0 有用 岁月长 2022-12-07 19:43:53 天津
作者倾向于关注概念和问题需要结合具体的语境和话语共同体来讨论。并且强调在话语中正在使用的反讽是在言内之意与言外之意的摇摆之间产生作用的，比较独特的角度。
0 有用 俩鸭梨 2021-01-06 17:16:45
标题太泛，实际内容大致是：为什么艺术家想用反讽针砭时政容易翻车？我们从反讽角度来切入讨论吧。 作者若是作为艺术文学评论家的话，眼光不错，撷取的例子大都挺好但解读的篇幅过长。作者提出的理论实际没超出两种经典的反讽定义，所提细小的修补偶有亮点但没能糅合成骨架明晰的体系，使得全书读来显得啰嗦也凌乱。比如，为何仅在戏剧部分意识到“展示方式”参与反讽，文学和展览也都是啊。多谈谈反讽和解构的关系啊…… 中文... 标题太泛，实际内容大致是：为什么艺术家想用反讽针砭时政容易翻车？我们从反讽角度来切入讨论吧。 作者若是作为艺术文学评论家的话，眼光不错，撷取的例子大都挺好但解读的篇幅过长。作者提出的理论实际没超出两种经典的反讽定义，所提细小的修补偶有亮点但没能糅合成骨架明晰的体系，使得全书读来显得啰嗦也凌乱。比如，为何仅在戏剧部分意识到“展示方式”参与反讽，文学和展览也都是啊。多谈谈反讽和解构的关系啊…… 中文版问题过多，比如译名不常用，没有尾注，详解对应的图片或引文大量缺失。 (展开)
0 有用 🦨🦫 2020-12-06 11:44:29
好有意思！
0 有用 拉屎艺术家 2024-03-12 02:18:02 河南
后面看不下去
0 有用 凌云一寸心 2023-06-30 20:14:16 上海
理论建构用综述式写法，琐碎几无根底。个案批评较有可读性，最喜欢评《傅科摆》那段。
0 有用 岁月长 2022-12-07 19:43:53 天津
作者倾向于关注概念和问题需要结合具体的语境和话语共同体来讨论。并且强调在话语中正在使用的反讽是在言内之意与言外之意的摇摆之间产生作用的，比较独特的角度。
0 有用 Rinnah 2021-09-14 00:13:48
现在读感觉很应景。反讽之锋芒在于意向的模糊性，哈琴重提这一问题并不是对修辞学的重复，是因为我们在反讽的政治性上恰恰会遗忘这一点、将反讽推崇为策略性的突袭，然而实际上反讽并不能总能得到机智的好名声。可以说哈琴讨论的是“政治中的反讽”而不是“反讽的政治”，反讽必定含有意向、但又要求遮掩其意向，因此反讽非经阐释而不成为反讽，既需阐释，则必然要纳入反讽者和其诠释者之间的话语共同体、语境之类种种复杂因素，意... 现在读感觉很应景。反讽之锋芒在于意向的模糊性，哈琴重提这一问题并不是对修辞学的重复，是因为我们在反讽的政治性上恰恰会遗忘这一点、将反讽推崇为策略性的突袭，然而实际上反讽并不能总能得到机智的好名声。可以说哈琴讨论的是“政治中的反讽”而不是“反讽的政治”，反讽必定含有意向、但又要求遮掩其意向，因此反讽非经阐释而不成为反讽，既需阐释，则必然要纳入反讽者和其诠释者之间的话语共同体、语境之类种种复杂因素，意义总是在不断被解构与重构，其呈现的临时性的一致效果来自话语共同体与语境之间反复糅合。这不仅对反讽而且对文学艺术批评都颇有启示意义，重要的不是强加道德立场，但以反讽之名也不意味着豁免权，有反讽的世界并不就缺少风险，反之亦然。喜欢结尾章的案例分析。 (展开)
0 有用 俩鸭梨 2021-01-06 17:16:45
标题太泛，实际内容大致是：为什么艺术家想用反讽针砭时政容易翻车？我们从反讽角度来切入讨论吧。 作者若是作为艺术文学评论家的话，眼光不错，撷取的例子大都挺好但解读的篇幅过长。作者提出的理论实际没超出两种经典的反讽定义，所提细小的修补偶有亮点但没能糅合成骨架明晰的体系，使得全书读来显得啰嗦也凌乱。比如，为何仅在戏剧部分意识到“展示方式”参与反讽，文学和展览也都是啊。多谈谈反讽和解构的关系啊…… 中文... 标题太泛，实际内容大致是：为什么艺术家想用反讽针砭时政容易翻车？我们从反讽角度来切入讨论吧。 作者若是作为艺术文学评论家的话，眼光不错，撷取的例子大都挺好但解读的篇幅过长。作者提出的理论实际没超出两种经典的反讽定义，所提细小的修补偶有亮点但没能糅合成骨架明晰的体系，使得全书读来显得啰嗦也凌乱。比如，为何仅在戏剧部分意识到“展示方式”参与反讽，文学和展览也都是啊。多谈谈反讽和解构的关系啊…… 中文版问题过多，比如译名不常用，没有尾注，详解对应的图片或引文大量缺失。 (展开)