风格与观念的笔记(10)

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第114页

Orchideus (心隨長風去，吹散萬里雲。)

中國畫：正如我在這篇文章裡所嘗試看到的，在它的歷史結束之後，還由一種意味深長的内部的秩序支撑着，强大地延續了約四個世紀，這種秩序不是發展的，而是依赖於由藝術家個别或集體創造的一些策略，即在一個多重的過去（無論是遥遠的還是較近的）上作畫，并且以十分老練的手法來駕馭各種風格。我稱這個時期為后歷史的时期，跟随其后的是我稱之為后后歷史的階段，這個階段以内部秩序的薄弱以及分裂和重復的開始為特征。
2014-09-26 00:32:28 1人喜欢
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第362页日本江户时期的诗意画

Berial (纨绔子弟)

研究芜村的魅力和阻力均来自自由回忆与冲动构成的丰富又难以名状的交互作用。他的作品充满了这些回忆和冲动——诗与画，中国和日本，新和旧，与前代诗人画家的共鸣和在自然中得到的直接体验，全都在复杂错综的交互作用中占据了他的心灵和作品。有一个例子能粗略地重构这种交互作用，或许可以说明芜村诗画的特殊之处。在一幅画着岩石的小作品上所题的俳诗前，附有芜村的一段按语，声言苏东坡的前后《赤壁赋》中所有诗句里，他最...
2013-03-13 22:57:45 1人喜欢
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第203页

malingcat (好奇心害惨怪阿姨)

克里斯（Ernst Kris）和库尔兹（Otto Kurz）在1934年出版的一本小书中（Legend, Myth, and Magic in the Image of the Artists: A Historical Experiment），探讨了画家传记如何以经常重复出现的有典型意义的轶事来符合某种类型或者“神话”。他们注意到某些有关画家的轶事在一个个的“传记”中重复出现，他们评论说，“我们把这些轶事中的英雄看作是典型的艺术家形象——即历史学家头脑中的艺术家形象。至于一件轶事这样或那样...
2012-03-03 15:01:09 1人喜欢
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第346页日本江户时期的诗意画

郑人 (长日惟消一局棋)

他时常亲自或由他人题写中国的诗文摘句，并在题跋中隐含各类与中国诗人相关的典故，如他1774年作的送别图——题名为《渭城柳色》，暗指王维所作的一首送别诗。《渭城柳色》池大雅作于1744年，脚注的吉泽忠《从南画到写生画》，应为《南画和写生画》
2018-10-25 13:25:03
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第12页

Orchideus (心隨長風去，吹散萬里雲。)

⋯「對某個文化的的深切理解並非是與生俱來的，成長於某個文化傳統並不能保證真正能理解這個傳統，任何文化傳統對於當代人而言都如同異國他鄉（Past is a foreign land）。」類似于溫克爾曼講的：從現存的遺跡中對古代進行重建不過是一種幻想⋯⋯
2014-09-26 00:10:44
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第111页

Orchideus (心隨長風去，吹散萬里雲。)

參照古代繪畫和彼此關聯的流派風格，只是晚期中國畫結合藝術内在和外在問題的諸多方法中的兩種，在那些最成功和令人满意的作品中實現了意義的多重積淀。除此之外，可以结合藝術家的身份以及他對政治和其他重大問題的態度来考察其作品的主题和風格。例如同在朝代更替時期，那些選擇成為遺民、并遠離新政權的藝術家，很可能與那些選擇或受環境逼迫而為朝廷服務的人所作的畫完全不同。在所有這些例子中，我們都是先觀察其相互關係...
2014-09-26 00:09:17
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第103页

Orchideus (心隨長風去，吹散萬里雲。)

關於傳統的舊觀念已經被「一種新的歷史自覺……一種對藝術史的意識所替代。不懂觀看者抱有這樣的意識，而且每一件新作品里也都含有這樣的自覺。它既要求不断的創新，也要求對藝術歷史的清晰參照，表達作品對歷史獨有的態度。」——Harold Rosenberg 《The Anxious Object》/《Past and Possibility》
2014-09-25 18:02:32
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第12页 1

田柏楠 (内卷的弟弟肉卷)

Past is a foreign land. 逝去的时光仿佛异乡。
2014-04-30 19:27:10
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第12页

hill

任何文化傳統對於當代人而言都如同異國他鄉(Past is a foreign land)
2012-07-10 19:46:32