豆瓣
扫码直接下载
《风格与观念:高居翰中国绘画史文集》共分为二大部分,内容包括:中国绘画史三题、中国画中的政治主题、中国山水画的意义和功能、中国绘画的率意与天然:一种理想的兴衰等。由于20世纪以来中国绘画史研究的跨文化特点,高先生和各国的学者一道,不但挑战并丰富了中国绘画史学的古老传统,而且回应并促成了西方美术史学的新方法,在拓宽艺术史研究的范式方面,呈现给我们一个宏大的学术景观。
> 全部原文摘录
每读一遍都有新收获,不愧是看画的一代宗师。国美应该给老高出个全集。不过这本排版和图片、用纸和装帧都丑到了极点,处处都是故意跟读者做对,真不愧是唯一一家美院出版社。编辑要提高自己的姿势水平啊!
看到好的艺术史著作不亚于看推理小说的乐趣~从仅有的线索追溯出其背后更大的图景,建立于视觉感知与理性分析之上的快乐。绵密的文字叙述下有着坚实的方法论框架,而我对能一窥那支撑着的框架有着强烈的兴趣。
汉学“三高”之一的大作,必须用繁体字出版了
读了2章,已罚款六毛。
重读一遍之后发现繁体字完全不成问题了(人类这该死的适应能力啊!)看几遍都不断拍掌叫好!我爱老高!
里面的附图简直是灾难
这书最大的问题莫过于没有相应的插图。读着实在是累,无法彻底领教高居翰强大的看画功力,只能隔着文字自行脑补。文集都出了,还差配图这一步了?!
翻了很多遍,也算是学界的思想之光了。
适合:风格探索完毕进阶阶段
高居翰的会议论文集汇编,理论性略强,加上繁体字的排版增加了阅读障碍。从西方研究者的视角切入中国绘画史的研究,即旨在建构早期中国画的完整而连贯的“风格的历史”,同时关注到绘画的风格与政局环境、城市经济、赞助人、画家的社会身份等的契合。在方法论上有许多启发,如清代统治者对耕织图的崇尚,是游牧文化与农耕文化的调和,也是满族帝王彻底征服汉民族的标志。又如,隐士图与隐居的主题在馆阁文艺中的风行,以“朝隐”为... 高居翰的会议论文集汇编,理论性略强,加上繁体字的排版增加了阅读障碍。从西方研究者的视角切入中国绘画史的研究,即旨在建构早期中国画的完整而连贯的“风格的历史”,同时关注到绘画的风格与政局环境、城市经济、赞助人、画家的社会身份等的契合。在方法论上有许多启发,如清代统治者对耕织图的崇尚,是游牧文化与农耕文化的调和,也是满族帝王彻底征服汉民族的标志。又如,隐士图与隐居的主题在馆阁文艺中的风行,以“朝隐”为统治者与文学侍从戴上了理想的光环,体现了对野心与利己主义的规避,是政治上的精明之举。除此之外,对社会“期望”与绘画创作的关系,绘画语汇与个人情感的沟通,艺术理论与宗教的离合,艺术风格对社会现实风气的再现,女性画家的独创性与局限性等议题的考察,都具有以点带面、触类旁通的启发效果。 (展开)
> 更多短评 44 条
> 更多书评 3篇
> 76人在读
> 191人读过
> 1468人想读
订阅关于风格与观念的评论: feed: rss 2.0
2 有用 远看泰山 2018-08-27 18:59:46
每读一遍都有新收获,不愧是看画的一代宗师。国美应该给老高出个全集。不过这本排版和图片、用纸和装帧都丑到了极点,处处都是故意跟读者做对,真不愧是唯一一家美院出版社。编辑要提高自己的姿势水平啊!
7 有用 摸鱼少女阿白🍀 2013-10-15 17:37:23
看到好的艺术史著作不亚于看推理小说的乐趣~从仅有的线索追溯出其背后更大的图景,建立于视觉感知与理性分析之上的快乐。绵密的文字叙述下有着坚实的方法论框架,而我对能一窥那支撑着的框架有着强烈的兴趣。
0 有用 Emilie 2016-02-25 19:43:14
汉学“三高”之一的大作,必须用繁体字出版了
0 有用 平生 2014-10-22 12:09:49
读了2章,已罚款六毛。
0 有用 拙名 2022-02-20 16:17:11
重读一遍之后发现繁体字完全不成问题了(人类这该死的适应能力啊!)看几遍都不断拍掌叫好!我爱老高!
0 有用 Roni 2023-09-16 14:28:54 浙江
里面的附图简直是灾难
0 有用 棠花花 2023-05-17 22:19:02 北京
这书最大的问题莫过于没有相应的插图。读着实在是累,无法彻底领教高居翰强大的看画功力,只能隔着文字自行脑补。文集都出了,还差配图这一步了?!
0 有用 Orchideus 2023-04-29 01:26:29 美国
翻了很多遍,也算是学界的思想之光了。
0 有用 海上灵光 2023-04-25 09:16:11 河北
适合:风格探索完毕进阶阶段
1 有用 圜丘 2023-04-15 11:49:22 天津
高居翰的会议论文集汇编,理论性略强,加上繁体字的排版增加了阅读障碍。从西方研究者的视角切入中国绘画史的研究,即旨在建构早期中国画的完整而连贯的“风格的历史”,同时关注到绘画的风格与政局环境、城市经济、赞助人、画家的社会身份等的契合。在方法论上有许多启发,如清代统治者对耕织图的崇尚,是游牧文化与农耕文化的调和,也是满族帝王彻底征服汉民族的标志。又如,隐士图与隐居的主题在馆阁文艺中的风行,以“朝隐”为... 高居翰的会议论文集汇编,理论性略强,加上繁体字的排版增加了阅读障碍。从西方研究者的视角切入中国绘画史的研究,即旨在建构早期中国画的完整而连贯的“风格的历史”,同时关注到绘画的风格与政局环境、城市经济、赞助人、画家的社会身份等的契合。在方法论上有许多启发,如清代统治者对耕织图的崇尚,是游牧文化与农耕文化的调和,也是满族帝王彻底征服汉民族的标志。又如,隐士图与隐居的主题在馆阁文艺中的风行,以“朝隐”为统治者与文学侍从戴上了理想的光环,体现了对野心与利己主义的规避,是政治上的精明之举。除此之外,对社会“期望”与绘画创作的关系,绘画语汇与个人情感的沟通,艺术理论与宗教的离合,艺术风格对社会现实风气的再现,女性画家的独创性与局限性等议题的考察,都具有以点带面、触类旁通的启发效果。 (展开)