作者:
[美国]
高居翰
出版社: 生活·读书·新知三联书店
副标题: 明代初期与中期绘画(1368-1580)
原作名: Chinese Painting of the Early and Middle Ming Dynasty, 1368-1580
译者: 夏春梅 [等]
出版年: 2009-8
页数: 308
定价: 52.00元
装帧: 平装
丛书: 高居翰作品系列
ISBN: 9787108030184
出版社: 生活·读书·新知三联书店
副标题: 明代初期与中期绘画(1368-1580)
原作名: Chinese Painting of the Early and Middle Ming Dynasty, 1368-1580
译者: 夏春梅 [等]
出版年: 2009-8
页数: 308
定价: 52.00元
装帧: 平装
丛书: 高居翰作品系列
ISBN: 9787108030184
内容简介 · · · · · ·
朱元璋推翻蒙元政权,建立明朝以后,却也带来了一段腥风血雨的统治,许多文人画家都落得了身首异处的凄惨下场,形成明初画坛的空白时期。本书探讨明代初期与中期的绘画发展,除了讨论明代画家如何赓续元代的绘画成就,寻求创新之外,也探讨了宫廷绘画与浙、吴(苏州)、南京等地方画派的表现及其发展。书中对于画家的社会、经济地位与其绘画风格的关系,也有极为精彩透辟的讨论。
江岸送别的创作者
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高居翰 作者
作者简介 · · · · · ·
高居翰(James Cahm),1926年出生于美国加州,曾长期担任加州大学伯克利分校艺术史和研究生院的教授,以及华盛顿弗利尔美术馆中国书画部顾问,他的著作多由在各大学授课时的讲稿修订,或充分利用博物馆资源编纂而成,皆是通过风格分析研究中国绘画史的经典书籍,享有世界范围的学术声誉。
目录 · · · · · ·
三联简体版新序
致中文读者
英文原版序
地图
第一章 明初“画院”与浙派
第一节 洪武之治
第二节 两派山水传统:浙派与吴派
第三节 洪武年问的绘画(1368—1398)
王履
两件佚名之作
明初“画院”
第四节 永乐年间的绘画(1403—1424)
保守南宋画风的延续
边文进
第五节 宣德画院(1426—1435)
谢环
商喜
石锐
李在
第六节 戴进
第七节 “空白”时期的绘画(1436—1465)
周文靖
颜宗
林良
第二章 吴派的起源:沈周及其前辈
第一节 十五世纪的吴派
王绂
苏州及其士绅文化
第二节 沈周的前辈画家
杜琼
姚绶
刘珏
刘珏与沈周的关系
第三节 沈周
生平事迹
早期作品
个人风格的发展
夜坐图
晚期的山水作品
草木鸟兽图
第三章 浙派晚期
第一节 绘画中心——南京
第二节 吴伟
生平事迹
人物山水画
人物画
第三节 徐霖
第四节 弘治与正德画院的画家
吕纪
吕文英
王谔
钟礼
朱端
第五节 “邪学派”画家
张路
蒋嵩
郑文林
《夕夜归庄》与朱邦
第四章 南京及其他地区的逸格画家
第一节 浙吴两派以外的画家
第二节 南京画家
孙隆,“没骨”画与底特律美术馆的《草虫图》
林广与杨逊
“金陵痴翁”史忠
郭诩
杜堇
第三节 两位苏州画家与徐渭
王问
谢时臣
徐渭
第四节 画家的生活形态与画风倾向
第五章 苏州职业画家
第一节 周臣
第二节 唐寅
第三节 仇英
第六章 文徵明及其追随者:十六世纪的吴派
第一节 文徵明
早年
北京插曲
晚年
第二节 文徵明的朋友、同侪和弟子
陆治
王宠
陈淳
沈硕
第三节 十六世纪后期文氏的子孙与追随者
文嘉
文伯仁
侯懋功
居节
注释
参考书目
图版目录
索引
· · · · · · (收起)
致中文读者
英文原版序
地图
第一章 明初“画院”与浙派
第一节 洪武之治
第二节 两派山水传统:浙派与吴派
第三节 洪武年问的绘画(1368—1398)
王履
两件佚名之作
明初“画院”
第四节 永乐年间的绘画(1403—1424)
保守南宋画风的延续
边文进
第五节 宣德画院(1426—1435)
谢环
商喜
石锐
李在
第六节 戴进
第七节 “空白”时期的绘画(1436—1465)
周文靖
颜宗
林良
第二章 吴派的起源:沈周及其前辈
第一节 十五世纪的吴派
王绂
苏州及其士绅文化
第二节 沈周的前辈画家
杜琼
姚绶
刘珏
刘珏与沈周的关系
第三节 沈周
生平事迹
早期作品
个人风格的发展
夜坐图
晚期的山水作品
草木鸟兽图
第三章 浙派晚期
第一节 绘画中心——南京
第二节 吴伟
生平事迹
人物山水画
人物画
第三节 徐霖
第四节 弘治与正德画院的画家
吕纪
吕文英
王谔
钟礼
朱端
第五节 “邪学派”画家
张路
蒋嵩
郑文林
《夕夜归庄》与朱邦
第四章 南京及其他地区的逸格画家
第一节 浙吴两派以外的画家
第二节 南京画家
孙隆,“没骨”画与底特律美术馆的《草虫图》
林广与杨逊
“金陵痴翁”史忠
郭诩
杜堇
第三节 两位苏州画家与徐渭
王问
谢时臣
徐渭
第四节 画家的生活形态与画风倾向
第五章 苏州职业画家
第一节 周臣
第二节 唐寅
第三节 仇英
第六章 文徵明及其追随者:十六世纪的吴派
第一节 文徵明
早年
北京插曲
晚年
第二节 文徵明的朋友、同侪和弟子
陆治
王宠
陈淳
沈硕
第三节 十六世纪后期文氏的子孙与追随者
文嘉
文伯仁
侯懋功
居节
注释
参考书目
图版目录
索引
· · · · · · (收起)
丛书信息
· · · · · ·
高居翰作品系列(共13册),
这套丛书还有
《致用与娱情》《溪山清远》《隔江山色》《隔江山色》《诗之旅》
等
。
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2 有用 查尔达斯 2018-09-15 17:15:59
好的作家,好的出版社。。。不能理解为什么这样的组合竟然可以把一本讲画的书印成黑白色。
3 有用 Adiósardour 2013-03-05 14:40:45
明代画风迭变,画派繁兴。在绘画的门类、题材方面,传统的人物画、山水画、花岛画盛行,文人墨戏画的梅兰竹及杂画等也相当发达。在艺术流派方面,涌现出众多以地区为中心或以风格相区别的绘画派系。师承方面,主要有师承南宋院体风格的宫廷绘画和浙派,以及发展文人画传统的吴门派和松江派、苏松派等两大派系。水墨山水和写意花鸟勃兴,成就显著,人物画也出现了变形人物、墨骨敷彩肖像等独特的新面貌。民间绘画,尤其是版画,至明... 明代画风迭变,画派繁兴。在绘画的门类、题材方面,传统的人物画、山水画、花岛画盛行,文人墨戏画的梅兰竹及杂画等也相当发达。在艺术流派方面,涌现出众多以地区为中心或以风格相区别的绘画派系。师承方面,主要有师承南宋院体风格的宫廷绘画和浙派,以及发展文人画传统的吴门派和松江派、苏松派等两大派系。水墨山水和写意花鸟勃兴,成就显著,人物画也出现了变形人物、墨骨敷彩肖像等独特的新面貌。民间绘画,尤其是版画,至明末呈现繁盛局面。发展大致可分为早期、 中期、晚期三个阶段。早期绘画从洪武至弘治年间。明代宫廷绘画与浙派盛行于画坛,形成了以继承和发扬南宋院体画风为主的时代风尚。中期绘画约自正德前后至万历年间苏州地区崛起以沈周、 文徵明为代表的吴门派,主要继承宋元文人画传统,波澜日壮,成为画坛主流。 (展开)
0 有用 冰糖花木鱼 2012-07-15 21:24:14
沈周的画真好看,唐寅那种半文人半职业画家的活法很有趣
0 有用 吴了了 2010-03-03 08:09:30
身世与风格
0 有用 野次馬 2016-06-08 20:20:29
风格,训练,对传统的自觉。太难处理。
0 有用 Xuartn 2024-06-04 13:58:42 江西
侧重“吴门四家”。
0 有用 六月雪 2024-05-19 11:17:46 上海
这本书实际就谈了三个画派,一个是浙派和院画,代表保守风格;另外一个是吴门画派,代表自由风格;第三组就是逸格画家,代表两者的结合,也代表了美术发展的方向。吴门画派和浙派分别延续了元代的文人画传统和南宋的画院传统。这两个传统走到明代中期的时候,生命力都弱下去了,于是就出现了逸格画家。逸格画家既是职业画家,同时又强烈地传达了文人画的审美。
0 有用 九月花冠 2024-05-09 10:49:08 陕西
风格分析使人收获颇多,清晰展示了早期大师的风格如何传承与演变
0 有用 feifei 2024-02-15 21:03:39 内蒙古
看山不是山看水不是水的阶段
0 有用 发条君G 2024-02-01 18:55:30 辽宁
我们必须承认,只要观者看过仇英的画作,都会觉得仇英具有卓越的才能与技巧,而且,想要达到他那种境界,一定不需要外来灵感的补充;然而,创造独特形式所需要的想象力,以及想要创新,画家无时无刻需要一股强而有力的人格特质,这两者在仇英的作品当中都不存在。中国的画评家认为,这或许是因为仇英不识字,他的出身与所受的教养,都无法给他文学或文化方面的熏陶,以培养出他的敏锐度。这种看法并非全然无据——仇英或许真的学识... 我们必须承认,只要观者看过仇英的画作,都会觉得仇英具有卓越的才能与技巧,而且,想要达到他那种境界,一定不需要外来灵感的补充;然而,创造独特形式所需要的想象力,以及想要创新,画家无时无刻需要一股强而有力的人格特质,这两者在仇英的作品当中都不存在。中国的画评家认为,这或许是因为仇英不识字,他的出身与所受的教养,都无法给他文学或文化方面的熏陶,以培养出他的敏锐度。这种看法并非全然无据——仇英或许真的学识浅薄,或者相去不远。他不曾在作品中题诗作词,或是写上较长的跋文;他顶多只是落款,留下简单的献词,也许只是交代一下他所仿画家的名字而已;有的人甚至认为他根本不识字(这个说法可能毫无根据),他所签的名款也都是由别人代笔,而且,代笔的人还是著名的书法家——文徵明之子文彭。 (展开)