内容简介 · · · · · ·
十七世纪的中国,是一个面临改朝换代、人心惶惶的混乱时代,但在艺术史上,却是画家创作力最旺盛的时代。高居翰在书中提到:“即使在世界艺术史上,欧洲十九世纪以前的画坛,也都难与十七世纪的中国画坛媲美。”这是一部以最浅显的方式带领读者由小见大,进而透视中国绘画本质的大书。透过作者雄辩而生动的解析,以及丰富细腻的图版对比,读者可以毫无困难地进入中国十七世纪多位艺术大师──包括张宏、董其昌、吴彬、陈洪绶、弘仁、龚贤、王原祁、石涛──的心灵与创作世界,同时也可以一窥中国艺术里自然与风格的复杂辩证关系。
气势撼人的创作者
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高居翰 作者
作者简介 · · · · · ·
高居翰(James Cahill),1926年出生于美国加州,曾长期担任加州大学伯克利分校艺术史和研究生院的教授,以及华盛顿弗利尔美术馆中国书画部顾问,他的著作多由在各大学授课时的讲稿修订,或充分利用博物馆资源编纂而成,皆是通过风格分析研究中国绘画史的经典书籍,享有世界范围的学术声誉。
目录 · · · · · ·
三联简体版新序
致中文读者
英文原版序
地图
第一章 张宏与具象山水之极限
第二章 董其昌与对传统之认可
第三章 吴彬、西洋影响及北宋山水的复兴
第四章 陈洪绶:人像写照与其他
第五章 弘仁与龚贤:大自然的变形
第六章 王原祁与石涛:法之极致与无法
简写书目对照表
注释
图版目录
索引
· · · · · · (收起)
致中文读者
英文原版序
地图
第一章 张宏与具象山水之极限
第二章 董其昌与对传统之认可
第三章 吴彬、西洋影响及北宋山水的复兴
第四章 陈洪绶:人像写照与其他
第五章 弘仁与龚贤:大自然的变形
第六章 王原祁与石涛:法之极致与无法
简写书目对照表
注释
图版目录
索引
· · · · · · (收起)
原文摘录 · · · · · · ( 全部 )
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中国的绘画传统太健康,太肯定自己的自足性,故而难为外来的入侵文化所湮没。人类学家的刺激扩散效应观念(stimulus diffusion)或许最能够用来形容中国画史上的这种反应。据此效应观念,本土文化撷取了外来的理念与模式,然却赋予其一个新且本土化的内涵,如此,本土文化便被驱向了一个它原来不会发展的方向。 (查看原文) —— 引自第93页 -
就理想层面而言,外在的现实验证内在本心的存在;但是,当外在现实无法“取成于心”时,中国人便特别地陷入了一种矛盾之中,也就是困厄于儒家两极性的“治国平天下”与“修身”的理想之中,不知何去何从。 (查看原文) —— 引自第185页
> 全部原文摘录
丛书信息
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高居翰作品系列(共13册),
这套丛书还有
《溪山清远》《隔江山色》《隔江山色》《画家生涯》《山外山》
等
。
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气势撼人的书评 · · · · · · ( 全部 18 条 )
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为国内的砖家叫兽的无能而默哀
中国古典文论、诗话、书论、画论大都不成体系,充满灵光一现的感悟,历来众说纷纭莫衷一是,也为后来的各种砖家学者浑水摸鱼以讹传讹提供了方便。国内学者北大教授朱良志能够通过概念剖析,条分缕析地辨明各个理论概念的区分,殊为难得。朱良志教授仍然采用的是传统理论的概念...
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9 有用 德珈 2013-08-27 10:19:55
学术精神可嘉 可读性太差。
2 有用 Adiósardour 2013-03-05 14:54:09
明代后期山水画,以张宏为最著名,吴门画派到此进入全盛时期。并对其他画派产生深远影响,其中较著名的画家有莫是龙,陈继儒与他为至交,赵左亦常为其代笔,他们都是松江派主将;顾正谊创华亭派,董其昌早年曾受其启导,宋旭亦属华亭派巨子,沈士充受业于宋懋晋,兼师赵左,也为董其昌代笔,世称云间派。另外,受吴门派影响的晚期画家还有程嘉燧、李流芳、卞文瑜、邵弥等人。程嘉燧的山水枯简疏放,李流芳爽朗清秀,卞文瑜细秀,邵... 明代后期山水画,以张宏为最著名,吴门画派到此进入全盛时期。并对其他画派产生深远影响,其中较著名的画家有莫是龙,陈继儒与他为至交,赵左亦常为其代笔,他们都是松江派主将;顾正谊创华亭派,董其昌早年曾受其启导,宋旭亦属华亭派巨子,沈士充受业于宋懋晋,兼师赵左,也为董其昌代笔,世称云间派。另外,受吴门派影响的晚期画家还有程嘉燧、李流芳、卞文瑜、邵弥等人。程嘉燧的山水枯简疏放,李流芳爽朗清秀,卞文瑜细秀,邵弥简逸,兼具枯笔、秀润两种风貌。在画中体现出超凡脱俗的精神境界,深远高逸,山石坚硬敲击有声,流水清澈涓涓而下。他的山水画用渲染的手法烘托出超凡脱俗的气氛,画面清新典雅,气氛和谐,奇峰怪石,浓密古木,清风飞泉,意境空灵清旷。 (展开)
0 有用 柴斯卡 2015-11-15 22:41:34
已经读过N多本讲中国书画的书了,包括蒋勋那种特别好懂的,但我得说……我确实不是欣赏这类艺术的材料……T^T
3 有用 Yen 2015-04-13 10:03:20
繪畫之論多流於看圖說話,歷史的演化也寫的不清不處;好在畫多印刷好,另外西法東施這個觀點很有趣。
2 有用 seren 2013-03-24 18:24:39
以石涛结尾,颇为悲壮,呼应了气势撼人的主题~~
0 有用 笑滅 2024-07-17 17:09:15 福建
外国学者的思路很有启发性,作者对于西方作品影响了十七世纪中国画这一观点异常执着,论证的作品有的略牵强,并没有太说服我。最后谈石涛的部分颇具辩证性,就是缺乏一个有力的总结与合理的展望,颇有点戛然而止的观感,或许是作者刻意为之。
0 有用 完山 2024-05-21 22:23:28 上海
对了解晚明及清代中国绘画的状况很有帮助
0 有用 fff勒内 2024-05-19 09:26:34 美国
借标原版。重读13补256。和西方影响论并行的是再现/视觉感知对“风格”的反叛,然而中国山水系统中如何定义再现的问题(objectivity?)似乎被全然规避。依然觉得吴彬一章讲西方绘画与北宋复兴联合促成变化非常有启发,但这次更深理解了所有华裔学者的不满:视觉为主的分析完全与“文”脱轨,所有contact zone某种意义上也都是臆测,某些比较也难说令人信服。董其昌synthetic instab... 借标原版。重读13补256。和西方影响论并行的是再现/视觉感知对“风格”的反叛,然而中国山水系统中如何定义再现的问题(objectivity?)似乎被全然规避。依然觉得吴彬一章讲西方绘画与北宋复兴联合促成变化非常有启发,但这次更深理解了所有华裔学者的不满:视觉为主的分析完全与“文”脱轨,所有contact zone某种意义上也都是臆测,某些比较也难说令人信服。董其昌synthetic instability和石涛eruptive unity是否可作某种意义上的对比?另外这里的“再现”更多在政治环境中被读作既不同于图绘又不同于实景的interior landscape。Resistant reading对正统本身的假设也值得推敲(方闻所讲archaism中的种种复杂)。 (展开)
0 有用 九月花冠 2024-04-15 15:39:21 陕西
对山水画的风格分析使人深受启发,且极细致,极敏感地分析绘画和观看者之间的关系,提供了进入中国画的独特角度
0 有用 十年扬州 2024-03-21 12:02:30 浙江
强看一波,印像:一是具象山水代表张宏与文人传统董其昌的比较。境,画不如山水;精妙,山水绝不如画。西洋画风构图影响。董其昌的南北宗与巧妙局部构图模仿。二是吴彬西洋幻境营创的气势撼人意象。三是老莲的生平融入荒诞的作品,肖像画造型寄托着理想。四是宏仁的徽派山水重叠的长方形结构,是北宋范宽巨嶂山水的线绘解析。五是模仿混乱局面下,宗自董其昌的王原祁追循正宗,石涛我用我法的独创,动意生情举力发乎文章成变化。也... 强看一波,印像:一是具象山水代表张宏与文人传统董其昌的比较。境,画不如山水;精妙,山水绝不如画。西洋画风构图影响。董其昌的南北宗与巧妙局部构图模仿。二是吴彬西洋幻境营创的气势撼人意象。三是老莲的生平融入荒诞的作品,肖像画造型寄托着理想。四是宏仁的徽派山水重叠的长方形结构,是北宋范宽巨嶂山水的线绘解析。五是模仿混乱局面下,宗自董其昌的王原祁追循正宗,石涛我用我法的独创,动意生情举力发乎文章成变化。也是传统最后的极端…… (展开)