作者:
[美] 索尔·贝娄
出版社: 人民文学出版社
译者: 宋兆霖
出版年: 2018-2
页数: 704
定价: 89.00元
装帧: 精装
丛书: 索尔·贝娄作品系列（精装）
ISBN: 9787020134991
出版社: 人民文学出版社
译者: 宋兆霖
出版年: 2018-2
页数: 704
定价: 89.00元
装帧: 精装
丛书: 索尔·贝娄作品系列（精装）
ISBN: 9787020134991
内容简介 · · · · · ·
诺奖得主索尔•贝娄经典代表作
兰登书屋百部最佳英文小说之一
1954年获美国国家图书奖
——————
《奥吉•马奇历险记》是贝娄的成名作，也是他最著名的代表作之一。主人公马奇是来自贫民窟的犹太少年，自小起周围的各色人等都想支配他的命运。因为贫困，他从事过许多职业，但只要发现有被控制的危险，他便立即抽身走开。他虽然没有失去“自由”，但也找不到安身立命的精神家园。他曾想到美丽的大自然中办一所孤儿院，把爱播向人间，而具有讽刺意味的是，小说结束时，他成了倒卖战争剩余物资的掮客。
《奥吉•马奇历险记》在索尔•贝娄的创作道路上占有独特的地位，自此伊始，贝娄开创了描写自我意识和异化社会、反映自我和现实矛盾的主题，并在叙事艺术上创立了一种独特的“贝娄风格”，即一种将戏剧性自嘲和严肃思考相结合的风格，为此后的创作奠定了坚实的思想和艺术基础。
1954年《奥吉•马奇历险...
奥吉·马奇历险记的创作者
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![[美国] 索尔·贝娄](https://img3.doubanio.com/view/personage/m/public/c58a7681888a35977008919e99ec3aca.jpg)
索尔·贝娄 作者
作者简介 · · · · · ·
索尔•贝娄（Saul Bellow，1915－2005），美国作家。生于加拿大魁北克省的拉辛，在蒙特利尔度过童年。1924年，举家迁至美国芝加哥。1933年，贝娄考入芝加哥大学。两年后，转入西北大学，于1937年毕业，并获得社会学和人类学学士学位。同年，赴威斯康星大学攻读硕士学位。之后长期在大学执教。
出版于1953年的《奥吉•马奇历险记》使贝娄一举成名，奠定了他的文学地位。其后，他陆续出版《雨王亨德森》（1959）、《赫索格》（1964）、《赛姆勒先生的行星》（1970）、《洪堡的礼物）（1975）、《系主任的十二月》（1982）等。这些作品袒露了中产阶级知识分子的精神苦闷，从侧面反映了美国当代“丰裕社会”的精神危机。此外，贝娄还出版过诸多中短篇小说集、剧本，以及游记。
在其创作生涯中，贝娄集学者与作家于一身，他在创作上继承了欧洲现实主义文学的某些...
目录 · · · · · ·
重读索尔•贝娄/ 菲利普•罗斯
奥吉•马奇历险记
索尔•贝娄年表
奥吉•马奇历险记
索尔•贝娄年表
原文摘录 · · · · · · ( 全部 )
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献身绝望的生活，或者是循规守旧的生活，都意味着用默默的容忍来排除意外的发生。 (查看原文) —— 引自章节：第十章 -
一个人成年以后，每逢对生活感到厌腻，通常就会听凭自己暴露出种种恶习和缺点，令人讨厌，可是在这之前，都有或理应有一段天真自然、优美如画、不知不觉而过的时光，就像一副西西里岛上牧羊人谈情说爱的田园画，也像伊里克斯山中能用石块赶走的狮子和从缠结中散开钻入岩缝的金蛇。我说的是早年的生活情景；因为每个人都一样，开始是伊甸园，然后经历尘世的种种束缚、痛苦和扭曲，最后死亡，进入冥冥之中，据说从那儿可以盼望永远进入新生。可是眼前，有的只是对周围一切的恐惧，阴暗无望的生活、预兆死亡的威迫、恶语中伤的嘴巴和可怕吓人的眼睛，还有那使欢乐茫然不复记忆，对幸福自馁不敢希冀的害怕一切的战战兢兢。没有牧羊人谈情说爱的西西里风情，没有任意涂抹的生活画卷，只有城市中深切的烦恼。而你又被迫过早地卷入那高深莫测的城市生活目标之中，既没有穿上法衣被送到以利面前，开始在神殿里侍奉，也没有由眼泪汪汪的姐妹们放上马背，送到波哥大去学习希腊文，而是流落在台球房里——这又怎能使你飞黄腾达？还能得到什么幸福和解除困苦的良药来替代短笛、羊群和音乐般的、吮乳的童真？怎么有可能跟一位戴着眼镜、脸色苍白的教师哪怕只是一起散个步，或者学学小提琴呢？朋友、伙伴、哥们和弟兄都没有概要、摘录，或者速记之类的东西来告诉你这样会走向何方。鲁滨逊在茫茫的苍穹之下，只身和大自然相处，仅仅对付那几个动物，日子尚且过得够麻烦的，何况我是处在一群做出成绩要困难得多、勉强得多的人之中，而且我自己也是其中的一员。 (查看原文) —— 引自第106页
> 全部原文摘录
丛书信息
· · · · · ·
索尔·贝娄作品系列（精装）(共8册)，
这套丛书还有
《洪堡的礼物》《赛姆勒先生的行星》《更多的人死于心碎》《拉维尔斯坦》《雨王亨德森》
等
。
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奥吉·马奇历险记的书评 · · · · · · ( 全部 16 条 )
nadja
上海译文出版社2006版
人生障碍的有无，都是一样
想拿《南国再见，南国》来说起，一个人的成功究竟外力因素的阻挠挥起多大作用，小高总是被社团，女友，亲戚的事情所牵绊，连开个小饭店的理想也是实现不了。那么反过来说，奥吉的人生是在摆脱外力作用的挣扎过程，他依旧一败涂地，虽然最后他逞强说，“当人们把哥伦布戴上镣铐...
(展开)
吴情
人民文学出版社2016版
《奥吉·马奇历险记》：漫漫流浪生涯，艰难找寻自我
这篇书评可能有关键情节透露
文/吴情 索尔·贝娄（Saul Below），美国著名小说家，被认为是福克纳后美国最重要的小说家之一。1915年，贝娄出生在加拿大魁北克省的拉辛，童年在蒙特利尔度过，九岁时举家迁居美国，在芝加哥市生活。贝娄先后在芝加哥大学、西北大学就读，终获社会学和人类学学士学位... (展开)
momo
人民文学出版社2016版
贯穿始终的“拒绝”动作后的追求自我独立的、与对崇高的追求;以及游于异化社会、信任危机和残酷阶级对立的身形漂泊与精神痛苦
这篇书评可能有关键情节透露
索尔贝娄因“融合了对人的理解与当代文化的精妙分析” 于1967年获得了诺贝尔文学奖，成为继福克纳之后美国最重要的文学家。无论是阅读其早年的出道作《晃来晃去的人》还是这部标志他创作转变的代表名作《奥吉马奇历险记》，“天哪他写的怎会这么好这么精妙，如此契合与我一致?... (展开)
color balcony
上海文艺出版社2015版
The greatest adventure
这篇书评可能有关键情节透露
花费了一段时间了，这本索尔贝娄的最长篇终于读完，但也许是读完了，但是好像在翻阅之前很多读过的篇章时候再回到之前那些如同独立化的自我意识中（尽管奥吉马奇历险记的语言表达的深度以及某种文学性并不及Bellow之后的几本小说）时，感觉像是第一遍去读好像还在他刻画中的新... (展开)
要和平不要战争
上海译文出版社2012版
索利，听说你赢了个大家伙
题目说的是贝娄身在芝加哥，有些黑道关系，当他赢得了诺贝尔文学奖之后，一天在一间酒吧里碰见了一个道上的朋友。这家伙兴奋异常地对他喊：“嗨！索利，听说你赢了个大家伙！”这个题目07、08年《书城》有篇文章用过，我也写了观后。当时我是因为有篇喜欢的当代中国中...
(展开)
龙川文不留
上海文艺出版社2015版
真正的艺术永远离不开生活
索尔•贝娄的作品中，有两个重要的共同点，一是其笔下的故事大部分的背景都被设定于芝加哥，这源于贝娄在这一座工业经济快速发展的城市中生活了多年，作者对这一城市的熟悉，同时芝加哥也作为一种混乱的一种文化象征出现在故事之中。二是在贝娄的故事之中，其人物故...
(展开)
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4 有用 Alain 2019-01-26 21:15:45
流浪汉形象被卷入现代性的城市，再也没有西西里牧羊人谈情说爱的古朴风情画卷，他们成了“晃来晃去的人”，但奥吉·马奇的形象相对于《晃来晃去的人》的约瑟夫又大相径庭，后者通过朝往内在的日记被动且怀疑地蜷缩在自己的内心囹圄中，最后走入存在土崩瓦解的绝望，前者则借助向外看的眼睛不断寻找他的美洲大陆，这类哥伦布式的人物立锥于荒谬的废墟上，不无悲情地以创造的手段抵抗异化，开展存在的冒险/漫游，这也刚好契合了琐碎... 流浪汉形象被卷入现代性的城市，再也没有西西里牧羊人谈情说爱的古朴风情画卷，他们成了“晃来晃去的人”，但奥吉·马奇的形象相对于《晃来晃去的人》的约瑟夫又大相径庭，后者通过朝往内在的日记被动且怀疑地蜷缩在自己的内心囹圄中，最后走入存在土崩瓦解的绝望，前者则借助向外看的眼睛不断寻找他的美洲大陆，这类哥伦布式的人物立锥于荒谬的废墟上，不无悲情地以创造的手段抵抗异化，开展存在的冒险/漫游，这也刚好契合了琐碎脱线的思维涣散式语言和行文风格，而第一人称视角下的主角并非贝娄一贯的中老年知识分子，作者、隐含作者与叙事主人公三者之间道德或审美的叙事距离也与其他作品区分开来，鲜少看到后者常见的那类长篇累牍挣扎反复的悖论型心理活动，奥吉·马奇独特的积极务实倾向使之更接近混入人群的雨果式英雄而非边缘的波德莱尔式英雄。 (展开)
0 有用 薰 2021-08-09 15:39:41
这根本就不是小说，而是一个知识分子的碎碎念。
0 有用 毕安训 2024-04-10 00:15:47 江西
观感微妙，写得确实五花斑斓，但是总觉得差点意思。篇幅很长但立意不够，以至于让人觉得还不如重读一遍麦田上的守望者。
0 有用 毕安训 2024-04-10 00:15:47 江西
观感微妙，写得确实五花斑斓，但是总觉得差点意思。篇幅很长但立意不够，以至于让人觉得还不如重读一遍麦田上的守望者。
0 有用 薰 2021-08-09 15:39:41
这根本就不是小说，而是一个知识分子的碎碎念。
4 有用 Alain 2019-01-26 21:15:45
流浪汉形象被卷入现代性的城市，再也没有西西里牧羊人谈情说爱的古朴风情画卷，他们成了“晃来晃去的人”，但奥吉·马奇的形象相对于《晃来晃去的人》的约瑟夫又大相径庭，后者通过朝往内在的日记被动且怀疑地蜷缩在自己的内心囹圄中，最后走入存在土崩瓦解的绝望，前者则借助向外看的眼睛不断寻找他的美洲大陆，这类哥伦布式的人物立锥于荒谬的废墟上，不无悲情地以创造的手段抵抗异化，开展存在的冒险/漫游，这也刚好契合了琐碎... 流浪汉形象被卷入现代性的城市，再也没有西西里牧羊人谈情说爱的古朴风情画卷，他们成了“晃来晃去的人”，但奥吉·马奇的形象相对于《晃来晃去的人》的约瑟夫又大相径庭，后者通过朝往内在的日记被动且怀疑地蜷缩在自己的内心囹圄中，最后走入存在土崩瓦解的绝望，前者则借助向外看的眼睛不断寻找他的美洲大陆，这类哥伦布式的人物立锥于荒谬的废墟上，不无悲情地以创造的手段抵抗异化，开展存在的冒险/漫游，这也刚好契合了琐碎脱线的思维涣散式语言和行文风格，而第一人称视角下的主角并非贝娄一贯的中老年知识分子，作者、隐含作者与叙事主人公三者之间道德或审美的叙事距离也与其他作品区分开来，鲜少看到后者常见的那类长篇累牍挣扎反复的悖论型心理活动，奥吉·马奇独特的积极务实倾向使之更接近混入人群的雨果式英雄而非边缘的波德莱尔式英雄。 (展开)