内容简介 · · · · · ·
▷著名美术史家巫鸿重磅新作◁
◈吸纳考古美术最新成果, 关注多元背景下的绘画实践与跨地域交流
◈聚焦各类型作品及其媒材特征,勾勒立体的绘画发展脉络
◈反思既往绘画史书写方式,多线索讲述中国绘画的新故事
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五代至南宋这近四百年时间,是《韩熙载夜宴图》《溪山行旅图》《千里江山图》《清明上河图》等传世名作涌现的时期,也是中国绘画史上一个特殊而关键的阶段:
越来越多的画家脱离了寺庙和宫室壁画的集体创作,壁画与卷轴画形成新的互动关系;挂轴的产生以及对手卷形式的探索,催生出影响深远的构图样式和观看方式;日臻细化的绘画分科隐含着绘画实践的进一步专业化;中央及各地方政权的深度参与导致绘画创作的行政化和机构化,进而形成中国历史上从未出现过的综合性宫廷绘画系统;孕育中的文人绘画发挥出越来越大的作用,其美学观念影响了宫廷趣味和宗教绘画的风格,为其最终成为中国绘画主流开...
▷著名美术史家巫鸿重磅新作◁
◈吸纳考古美术最新成果, 关注多元背景下的绘画实践与跨地域交流
◈聚焦各类型作品及其媒材特征,勾勒立体的绘画发展脉络
◈反思既往绘画史书写方式,多线索讲述中国绘画的新故事
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五代至南宋这近四百年时间,是《韩熙载夜宴图》《溪山行旅图》《千里江山图》《清明上河图》等传世名作涌现的时期,也是中国绘画史上一个特殊而关键的阶段:
越来越多的画家脱离了寺庙和宫室壁画的集体创作,壁画与卷轴画形成新的互动关系;挂轴的产生以及对手卷形式的探索,催生出影响深远的构图样式和观看方式;日臻细化的绘画分科隐含着绘画实践的进一步专业化;中央及各地方政权的深度参与导致绘画创作的行政化和机构化,进而形成中国历史上从未出现过的综合性宫廷绘画系统;孕育中的文人绘画发挥出越来越大的作用,其美学观念影响了宫廷趣味和宗教绘画的风格,为其最终成为中国绘画主流开启了先河。
本书是著名美术史家巫鸿的全新力作,延续《中国绘画:远古至唐》的写作思路,吸纳考古美术的新近研究成果,聚焦五代至南宋时期各种类型的绘画作品及其媒材特征,关注多元背景下的绘画实践与跨地域交流,力图勾勒更加全面、立体的中国绘画发展脉络,多维度讲述中国绘画的新故事。
中国绘画的创作者
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巫鸿 作者
作者简介 · · · · · ·
巫鸿(Wu Hung),著名美术史家、批评家、策展人,芝加哥大学教授。
1963年考入中央美术学院美术史系学习。1972—1978年任职于故宫博物院书画组、金石组。1978年重返中央美术学院美术史系攻读硕士学位。1980—1987年就读于哈佛大学,获美术史与人类学双重博士学位。随即在哈佛大学美术史系任教,于1994年获终身教授职位,同年受聘主持芝加哥大学亚洲艺术教学,执“斯德本特殊贡献教授”讲席。2002年建立东亚艺术研究中心并任主任,兼任该校斯马特美术馆顾问策展人。2008年被遴选为美国国家文理学院终身院士,并获美国大学艺术学会美术史教学特殊贡献奖,2016年获选为英国牛津大学斯雷特讲座教授,2018年获选为美国大学艺术学会杰出学者,2019年获选为美国国家美术馆梅隆讲座学者,并获得哈佛大学荣誉艺术博士,2022年荣获美国大学艺术学会“艺术写作杰出...
巫鸿(Wu Hung),著名美术史家、批评家、策展人,芝加哥大学教授。
1963年考入中央美术学院美术史系学习。1972—1978年任职于故宫博物院书画组、金石组。1978年重返中央美术学院美术史系攻读硕士学位。1980—1987年就读于哈佛大学,获美术史与人类学双重博士学位。随即在哈佛大学美术史系任教,于1994年获终身教授职位,同年受聘主持芝加哥大学亚洲艺术教学,执“斯德本特殊贡献教授”讲席。2002年建立东亚艺术研究中心并任主任,兼任该校斯马特美术馆顾问策展人。2008年被遴选为美国国家文理学院终身院士,并获美国大学艺术学会美术史教学特殊贡献奖,2016年获选为英国牛津大学斯雷特讲座教授,2018年获选为美国大学艺术学会杰出学者,2019年获选为美国国家美术馆梅隆讲座学者,并获得哈佛大学荣誉艺术博士,2022年荣获美国大学艺术学会“艺术写作杰出终身成就奖”。成为大陆赴美学者获得这些荣誉的第一人。
目录 · · · · · ·
▪10世纪:巨变的百年
绘画媒材和图式的革新 10
画科的内部发展 32
•北宋:宫廷与文人
宋初的国家绘画项目 121
“大山堂堂”图式 126
宫廷与皇家绘事 148
扩展中的士人影响 177
•南宋:融合与流变
多维的南宋宫廷绘画 216
文人趣味的普及 258
人物画题材的扩展与风俗画 281
绘画媒材的小型化 297
跨地域和跨时间的联结 309
•11世纪至13世纪的宗教和墓葬壁画
宗教壁画 328
墓葬壁画 340
•结 语 365
· · · · · · (收起)
丛书信息
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- 细节 8.9
- 抱残守缺 8.5
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- 画语录 9.0
- 印度艺术 8.8
- 15世纪意大利的绘画与经验 8.9
- 山鸣谷应 9.2
- 图说中国绘画史 8.6
中国绘画的书评 · · · · · · ( 全部 15 条 )
令人沉迷的文人画,让我爱上宋朝
放弃“规定动作”,以新方式书写中国美术史
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巫鸿在对美术史的书写中,主要采取三种方法:其一,结合大量考古发现支撑其论述;其二,结合时代背景和作者经历对绘画特点、风格进行研究和互证;其三,采用新的美术史书写方法,突破以往美术史书写以朝代与名家串联写作的“规定动作”,通过分析绘画本身呈现这一时期中国绘画... (展开)> 更多书评 15篇
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还会有续作吗?好想看明代的绘画 | 来自以逆为名 | 3 回应 | 2024-04-17 10:07:12 |
圖片印刷質量應該是巫公著作裡比較差的一種 | 来自脉望 | 17 回应 | 2024-03-11 18:22:07 |
p251 图片分辨率 | 来自DonnieDarko | 2023-11-04 15:43:20 | |
不错,写的好 | 来自麒麟 | 7 回应 | 2023-07-13 13:39:30 |
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订阅关于中国绘画的评论:
feed: rss 2.0
0 有用 豆瓣酱蘸豆瓣酱 2024-02-27 19:49:50 广东
任何一个时代的艺术作品,都是当时社会经济生活与价值取向的反映,以及写照。
0 有用 胖胖软软甜甜 2024-02-17 11:49:21 上海
20240217 得到听书
0 有用 六月雪 2024-03-09 16:17:32 上海
1. 总体来说,任何一个时代的艺术作品,都是当时社会经济生活与价值取向的反映,以及写照。 2. 中国传统绘画,是中国历史文化宝库中的瑰宝,详细了解它们诞生的时代和技术背景,一方面有助于我们了解这些经典作品背后的时代意义与审美价值;一方面,也能让我们对于中华民族绵延千年的文化血脉,有更加准确的了解与把握。
1 有用 麒麟 2023-07-13 14:01:00 北京
最朴素的问题是最难回答的,什么是中国绘画? 它既是一个物体,艺术与物性,又是一种媒材,还是一种图像,它是一个三合一的存在。作者在这个方面是不断加以引申的。这是最大的特点。
0 有用 晴柔 2024-02-22 11:14:29 重庆
却因梅雨丹青暗,洗出徐熙落墨花。
0 有用 NAN 2024-05-20 16:21:41 北京
写得很好,图片太小
0 有用 米菲 2024-05-10 20:56:01 安徽
后知后觉,看到五代两宋卷才发现巫鸿的好。书中引用了大量考古材料,这固然是亮点,但更珍贵的还是书中线索的多元与互动,完全不同于以往读过的绘画史那种工整僵硬,有广度有深度,也有温度。既让人看到了历史的重重层面,又感受到了作者本人的开放与圆融。唯一不好的,就是印刷实在不行,为了看细节我眼睛都睁瞎了。
0 有用 南晴之墨 2024-05-09 23:08:33 江苏
比较惊喜的是还涵盖了宗教壁画和墓葬壁画,讲得脉理分明又系统透彻,还很适合小白。看过一些画展和墓葬/宗教壁画后食用更佳。
0 有用 小野妹子 2024-05-03 16:33:51 江苏
图像、媒材、互动
0 有用 青芒 2024-05-02 21:03:24 江苏
从专业角度对绘画在宋代前后的表现方式及特点做了详细介绍,本书将叙述的基点从画家转移到作品,而作品不局限于画在纸上的,还包括壁画版画等更大范围,更全面了解那个时代真实的艺术生活!