上篇 艺术理论的知识谱系与问题
一、艺术理论的学科性与合法化……………………………… (3)
艺术理论:一门居间的学科……………………………… (4)
艺术理论:一个知识生产场域…………………………… (8)
艺术理论:各门艺术的差异……………………………… (14)
结语………………………………………………………… (17)
二、艺术理论与艺术史的紧张……………………………… (18)
高等教育中的艺术史论汇通…………………………… (19)
艺术史的两次理论“入侵” ……………………………… (22)
艺术研究中的史论张力………………………………… (30)
结语………………………………………………………… (34)
三、艺术现代建构的文化逻辑……………………………… (37)
现代性的分化特质……………………………………… (37)
从传统艺术到现代艺术………………………………… (40)
现代艺术的建构………………………………………… (44)
现代艺术系统的内部分化……………………………… (49)
四、20 世纪艺术理论的几个问题…………………………… (54)
艺术理论的知识系统…………………………………… (55)
现代主义与先锋派……………………………………… (62)
艺术与社会语境………………………………………… (67)
艺术史叙事与博物馆…………………………………… (75)
艺术符号与风格………………………………………… (81)
五、剪不断理还乱的艺术边界……………………………… (86)
现代性的分化与艺术自立……………………………… (87)
现代主义与艺术自主性………………………………… (92)
资本逻辑对艺术边界的进一步消解…………………… (96)
后现代与边界的不可能………………………………… (100)
结尾几句话……………………………………………… (103)
六、艺术家与美学家的角色冲突…………………………… (105)
七、关于艺术中的国家形象………………………………… (114)
全球化与国家形象……………………………………… (114)
国家形象与艺术家个体………………………………… (117)
国家形象:从传播者到接受者………………………… (121)
八、不能承受之重的艺术…………………………………… (123)
下篇 各门艺术:问题与批评
九、身体的表征:从美到极端……………………………… (133)
身体的演变:从美到极端……………………………… (134)
极端身体的图像学……………………………………… (137)
极端身体表征的视觉政治……………………………… (148)
十、抽象艺术与视觉形而上………………………………… (153)
中国抽象艺术的谱系结构……………………………… (154)
艺术抽象的“合法性”及其动因………………………… (156)
作为一种精神性存在方式的艺术抽象……………… (162)
“中国式抽象”及其问题………………………………… (168)
结语……………………………………………………… (173)
十一、布莱希特叙事剧的内在矛盾………………………… (174)
问题的提出……………………………………………… (174)
戏剧的两种形态和逻辑………………………………… (178)
两种逻辑间的叙事剧及其困惑………………………… (185)
简短的结语……………………………………………… (197)
十二、奇观电影与视觉拜物教……………………………… (199)
叙事电影与奇观电影…………………………………… (199)
奇观作为电影“主因” …………………………………… (206)
?英雄?文本的奇观分析………………………………… (210)
从叙事到奇观的文化转型……………………………… (215)
十三、舞台的街舞与广场舞…………………………… (218)
舞蹈的现代性“画框” …………………………………… (218)
去“画框”的街舞和广场舞……………………………… (221)
舞蹈的内生张力………………………………………… (226)
结语……………………………………………………… (231)
十五、中国波普艺术图像学………………………………… (243)
?大批判?的策略与不同解释…………………………… (243)
?大批判?的社会语境与个体经验……………………… (248)
?大批判:可口可乐?的矛盾修辞法…………………… (255)
?大批判:可口可乐?的图—文互文性………………… (267)
结语……………………………………………………… (271)
十六、艺术史的传统与嬗变
———伊夫阿兰·布瓦教授专访……………………… (272)
附录 对话与访谈
当代艺术与理论建构
———与马克· 齐森的对话访谈………………………… (285)
参考文献……………………………………………………… (302)
后记……………………………………………………………(311)
· · · · · · (
收起)
1 有用 连城雨 2020-08-19 11:48:11
比之其他理论入门的书籍要更加突出重点...或者说周宪老师很激情澎湃地讲了自己最关注的本土的当代的话题😂口头禅“xxx说得好”而且还有很多难以在其他理论类书籍中看到的感叹号 虽然没接触过周老师但能感觉到很热忱
0 有用 戒灵 2024-01-13 15:14:02 四川
周老师的书还是很认真写的呀~
0 有用 小路AZ 2023-03-16 15:23:47 河南
本书分为两部分来阐释艺术史与具体艺术门类。上半部分艺术史的阐释大量运用理论讨论艺术这一现代学科的发展史,主要讨论了艺术的边界,艺术自主性,艺术体制和艺术的意义阐释。下半部分从现代的分门别类的艺术下手,讨论设计,绘画,电影,舞蹈,戏剧的专门问题,表现艺术这五部分的具体实践及其现象分析。 作者很大胆,构建的框架将整个艺术发展史都包含进去,将现代艺术的流变也包含进去。不过,这次尝试是不太成功的,前半部分... 本书分为两部分来阐释艺术史与具体艺术门类。上半部分艺术史的阐释大量运用理论讨论艺术这一现代学科的发展史,主要讨论了艺术的边界,艺术自主性,艺术体制和艺术的意义阐释。下半部分从现代的分门别类的艺术下手,讨论设计,绘画,电影,舞蹈,戏剧的专门问题,表现艺术这五部分的具体实践及其现象分析。 作者很大胆,构建的框架将整个艺术发展史都包含进去,将现代艺术的流变也包含进去。不过,这次尝试是不太成功的,前半部分对理论的详尽建构,在后半部分反复以不同的“形象”出现,有些反复书写的贫瘠感,而且后半部分这一尝试归纳,联系过于松散。 (展开)
1 有用 阿秃 2021-02-11 16:51:17
不水而且好读,能够从论文中获得启发比什么都好了
0 有用 猫是我 2021-10-13 13:00:13
接地气 一气呵成
0 有用 Reshaphim 2024-03-10 21:01:00 山东
妈妈,又双是文献综述
0 有用 真好 2024-02-15 14:07:06 江苏
中国图书评论的一篇书评将这本书总结的很好。
0 有用 戒灵 2024-01-13 15:14:02 四川
周老师的书还是很认真写的呀~
0 有用 诡谲 2023-12-05 17:32:29 广东
講了一些比較基本的藝術史和藝術理論之間的問題,但是沒談太多理論問題。關於中國本土的討論不夠深刻,王廣義的分析有自己的見解
0 有用 小路AZ 2023-03-16 15:23:47 河南
本书分为两部分来阐释艺术史与具体艺术门类。上半部分艺术史的阐释大量运用理论讨论艺术这一现代学科的发展史,主要讨论了艺术的边界,艺术自主性,艺术体制和艺术的意义阐释。下半部分从现代的分门别类的艺术下手,讨论设计,绘画,电影,舞蹈,戏剧的专门问题,表现艺术这五部分的具体实践及其现象分析。 作者很大胆,构建的框架将整个艺术发展史都包含进去,将现代艺术的流变也包含进去。不过,这次尝试是不太成功的,前半部分... 本书分为两部分来阐释艺术史与具体艺术门类。上半部分艺术史的阐释大量运用理论讨论艺术这一现代学科的发展史,主要讨论了艺术的边界,艺术自主性,艺术体制和艺术的意义阐释。下半部分从现代的分门别类的艺术下手,讨论设计,绘画,电影,舞蹈,戏剧的专门问题,表现艺术这五部分的具体实践及其现象分析。 作者很大胆,构建的框架将整个艺术发展史都包含进去,将现代艺术的流变也包含进去。不过,这次尝试是不太成功的,前半部分对理论的详尽建构,在后半部分反复以不同的“形象”出现,有些反复书写的贫瘠感,而且后半部分这一尝试归纳,联系过于松散。 (展开)