画廊札记

原文摘录   · · · · · · 

• 杜尚给艺术史留下的震撼高潮是在纽约1917年举行的独立艺术家社团展中。杜尚化名穆特，直接将一个小便器签名，以《泉》为标题送去参展。筹备委员会在震惊得目瞪口呆之余，强烈拒绝作品参展。没有人认为小便器是件作品。在杜尚的解释里，“重要的是穆特选择了它…经过他的处理已使得它原有的实用意义消失。在新标题与新观点之下，他为它创造了新思维”。 不能忽略的是，同样命名为《泉》，安格尔的杰作给人无穷的美的遐想，将一个小便器也命名为《泉》，就是要将所有人的认识进行嘲笑和讥讽。或许在杜尚看来，人已经在规定的范围内形成了一个固定模式，谁也不敢，且谁也没想要去打破。现在需要他来打破这一模式了。让所有存在的所谓艺术全部变成艺术的对立面，然后他就好整以暇地告诉所有人一你看，这才是真的艺术，哪怕一个小便器，如果艺术来自于无，那么它现在就变成了有。艺术就是一种有。既然是有，那么就得承认它。 不管当时有多少人以为杜尚不过在别出心裁地开玩笑，就像他甚至动手将《蒙娜丽莎》画上一撮胡子一样，蒙娜丽莎的性别并没有因此改变，就那撮胡子而言，人们看见的几乎是 一个恶作剧似的幽默演出。但杜尚的玩笑从来不是简单的玩笑，甚至他根本就没想过要给谁开玩笑。旁人眼中的玩笑，不过是杜尚洞悉这个世界堂而皇之的外表下所蕴含的荒谬可笑。哪怕经过上千年累积所形成的艺术观，也终究是荒谬可笑一样。杜尚发现了人在荒谬中的迷醉，于是让自已选择了清醒。整部艺术在告诉我们，最清醒的人往往就是最具反抗精神的人，也是将自己的探索进行得最远的人。 (查看原文)

  三毛姐姐是我的 2024-03-15 22:45:36