宋代古琴音乐研究

绪论
第一节 宋代古琴艺术研究现状综述
一 宋代琴学史料整理现状综述
二 宋代琴学研究现状综述
三 宋代琴曲的打谱及研究现状综述
第二节 研究思路及研究方法
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绪论
第一节 宋代古琴艺术研究现状综述
一 宋代琴学史料整理现状综述
二 宋代琴学研究现状综述
三 宋代琴曲的打谱及研究现状综述
第二节 研究思路及研究方法
一 研究思路及主要内容
二 研究方法
第三节 研究意义
第一章 宋代宫廷中的古琴音乐
第一节 宋代帝王与琴
一 宋太宗赵炅
二 宋徽宗赵佶
三 宋高宗赵构
四 宋室太子、后妃与琴
第二节 宋代宫廷礼乐中的古琴
第三节 宋代“阁谱”的来源、使用及琴谱种类
第四节 宋代的琴待诏制度
一 琴待诏溯源
二 宋代琴待诏的设置
三 宋代琴待诏的官职、官品与迁转
四 宋代的宫廷琴待诏
第五节 结语
第二章 宋代文人与琴
第一节 宋代士大夫与琴的关系及其琴学著述、审美思想探窥
一 崔遵度及其《琴笺》
二 范仲淹
三 欧阳修
四 韩琦
五 赵扦
六 苏轼
七 朱长文及其《琴史》探窥
八 鹅湖世泽鹿洞家声——朱熹与琴
九 楼钥
十真德秀
十一 徐理及其《琴统》
第二节 林泉高致——宋代隐士与琴
一 优游卒岁——魏野与琴
二 林间放鹤天——林逋与琴
三 唐异与琴
第三节 江湖倦游客天地苦吟身——南宋江湖文人与琴
一 南宋江湖琴士产生的社会文化背景
二 南宋江湖琴士的身份及其生存状态
三 姜夔：悲慨时代的幽韵冷香
四 沉郁凄婉周详侧怆——汪元量其诗其琴述考
第三章 禅月琴心——宋代琴僧现象探微
第一节 “琴僧”现象溯流探源
第二节 宋代琴僧现象的文化解读
一 两宋时期佛教的传播、繁荣与转型
二 迥水栖烟——宋代琴僧的文人趣味
第三节 禅林熏风——宋代琴僧的地域分布
第四节 宋代僧人与琴
一 宋初“九 僧”与琴
二 北宋琴僧的师承体系
三 宋代僧人琴事述考
第五节 僧中侣与琴中友——宋代文入与琴僧的交游
第六节 宋代琴僧著述考
一 释则全《指法》《节奏》
二 释居月《琴曲谱录》《琴书类集》及其它
第七节 结语
第四章 宋代琴派探微
第一节 宋代琴派的地域分布
一 琴派溯源
二 宋代琴派的地域分布
第二节 宋代琴派述略
一 京师琴派与“阁谱”
二 江西琴派与“江西谱”
第三节 宋代浙派古琴述考
一 浙派古琴溯流探源
二 南宋浙派琴家述考
三 浙派传谱述略
四 浙派古琴师承系表
五 宋代浙派古琴之风格
六 南宋浙派对后世琴派的影响
第五章 宋代琴曲考
第一节 宋代琴曲的演变及其体裁形式
一 北宋著见琴书中的琴曲曲名分析
二 宋代琴曲的体裁与形式
第二节 宋代古琴的谱式特征及其历史演变
一 宋人辑录的唐代文字谱指法
二 宋初减字谱所体现的早期减字谱特征
三 北宋中后期减字谱的特征
四 南宋至元初减字谱的基本定型及完善
第三节 南宋浙派琴家创作琴曲的传谱系统
一 存见琴谱中的南宋浙派琴家创作琴曲
二 南宋浙派琴家创作琴曲的传谱系统
第四节 郭沔创作琴曲述考
一 《潇湘水云》
二 《泛沧浪》
三 《秋鸿》
四 《飞鸣吟》
第五节 毛敏仲创作琴曲探窥
一 毛敏仲创作琴曲考辨
二 《樵歌》考释
三 《山居吟》
四 《列子御风》
五 《庄周梦蝶》
六 《禹会涂山》
第六节 宋代琴歌述考
一 《醉翁吟》与《醉翁操》
二 《白石道人歌曲·古怨》谱研究
三 《开指黄莺吟》
第七节 结语
第六章 遥望宋人——代结语
主要参考文献
后记
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