内容简介 · · · · · ·
▷著名美术史家巫鸿重磅新作◁
◈吸纳考古美术最新成果, 关注多元背景下的绘画实践与跨地域交流
◈聚焦各类型作品及其媒材特征,勾勒立体的绘画发展脉络
◈反思既往绘画史书写方式,多线索讲述中国绘画的新故事
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五代至南宋这近四百年时间,是《韩熙载夜宴图》《溪山行旅图》《千里江山图》《清明上河图》等传世名作涌现的时期,也是中国绘画史上一个特殊而关键的阶段:
越来越多的画家脱离了寺庙和宫室壁画的集体创作,壁画与卷轴画形成新的互动关系;挂轴的产生以及对手卷形式的探索,催生出影响深远的构图样式和观看方式;日臻细化的绘画分科隐含着绘画实践的进一步专业化;中央及各地方政权的深度参与导致绘画创作的行政化和机构化,进而形成中国历史上从未出现过的综合性宫廷绘画系统;孕育中的文人绘画发挥出越来越大的作用,其美学观念影响了宫廷趣味和宗教绘画的风格,为其最终成为中国绘画主流开...
▷著名美术史家巫鸿重磅新作◁
◈吸纳考古美术最新成果, 关注多元背景下的绘画实践与跨地域交流
◈聚焦各类型作品及其媒材特征,勾勒立体的绘画发展脉络
◈反思既往绘画史书写方式,多线索讲述中国绘画的新故事
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五代至南宋这近四百年时间,是《韩熙载夜宴图》《溪山行旅图》《千里江山图》《清明上河图》等传世名作涌现的时期,也是中国绘画史上一个特殊而关键的阶段:
越来越多的画家脱离了寺庙和宫室壁画的集体创作,壁画与卷轴画形成新的互动关系;挂轴的产生以及对手卷形式的探索,催生出影响深远的构图样式和观看方式;日臻细化的绘画分科隐含着绘画实践的进一步专业化;中央及各地方政权的深度参与导致绘画创作的行政化和机构化,进而形成中国历史上从未出现过的综合性宫廷绘画系统;孕育中的文人绘画发挥出越来越大的作用,其美学观念影响了宫廷趣味和宗教绘画的风格,为其最终成为中国绘画主流开启了先河。
本书是著名美术史家巫鸿的全新力作,延续《中国绘画:远古至唐》的写作思路,吸纳考古美术的新近研究成果,聚焦五代至南宋时期各种类型的绘画作品及其媒材特征,关注多元背景下的绘画实践与跨地域交流,力图勾勒更加全面、立体的中国绘画发展脉络,多维度讲述中国绘画的新故事。
中国绘画的创作者
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巫鸿 作者
作者简介 · · · · · ·
巫鸿(Wu Hung),著名美术史家、批评家、策展人,芝加哥大学教授。
1963年考入中央美术学院美术史系学习。1972—1978年任职于故宫博物院书画组、金石组。1978年重返中央美术学院美术史系攻读硕士学位。1980—1987年就读于哈佛大学,获美术史与人类学双重博士学位。随即在哈佛大学美术史系任教,于1994年获终身教授职位,同年受聘主持芝加哥大学亚洲艺术教学,执“斯德本特殊贡献教授”讲席。2002年建立东亚艺术研究中心并任主任,兼任该校斯马特美术馆顾问策展人。2008年被遴选为美国国家文理学院终身院士,并获美国大学艺术学会美术史教学特殊贡献奖,2016年获选为英国牛津大学斯雷特讲座教授,2018年获选为美国大学艺术学会杰出学者,2019年获选为美国国家美术馆梅隆讲座学者,并获得哈佛大学荣誉艺术博士,2022年荣获美国大学艺术学会“艺术写作杰出...
巫鸿(Wu Hung),著名美术史家、批评家、策展人,芝加哥大学教授。
1963年考入中央美术学院美术史系学习。1972—1978年任职于故宫博物院书画组、金石组。1978年重返中央美术学院美术史系攻读硕士学位。1980—1987年就读于哈佛大学,获美术史与人类学双重博士学位。随即在哈佛大学美术史系任教,于1994年获终身教授职位,同年受聘主持芝加哥大学亚洲艺术教学,执“斯德本特殊贡献教授”讲席。2002年建立东亚艺术研究中心并任主任,兼任该校斯马特美术馆顾问策展人。2008年被遴选为美国国家文理学院终身院士,并获美国大学艺术学会美术史教学特殊贡献奖,2016年获选为英国牛津大学斯雷特讲座教授,2018年获选为美国大学艺术学会杰出学者,2019年获选为美国国家美术馆梅隆讲座学者,并获得哈佛大学荣誉艺术博士,2022年荣获美国大学艺术学会“艺术写作杰出终身成就奖”。成为大陆赴美学者获得这些荣誉的第一人。
目录 · · · · · ·
▪10世纪:巨变的百年
绘画媒材和图式的革新 10
画科的内部发展 32
•北宋:宫廷与文人
宋初的国家绘画项目 121
“大山堂堂”图式 126
宫廷与皇家绘事 148
扩展中的士人影响 177
•南宋:融合与流变
多维的南宋宫廷绘画 216
文人趣味的普及 258
人物画题材的扩展与风俗画 281
绘画媒材的小型化 297
跨地域和跨时间的联结 309
•11世纪至13世纪的宗教和墓葬壁画
宗教壁画 328
墓葬壁画 340
•结 语 365
· · · · · · (收起)
丛书信息
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中国绘画的书评 · · · · · · ( 全部 15 条 )
令人沉迷的文人画,让我爱上宋朝
放弃“规定动作”,以新方式书写中国美术史
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巫鸿在对美术史的书写中,主要采取三种方法:其一,结合大量考古发现支撑其论述;其二,结合时代背景和作者经历对绘画特点、风格进行研究和互证;其三,采用新的美术史书写方法,突破以往美术史书写以朝代与名家串联写作的“规定动作”,通过分析绘画本身呈现这一时期中国绘画... (展开)> 更多书评 15篇
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还会有续作吗?好想看明代的绘画 | 来自以逆为名 | 3 回应 | 2024-04-17 10:07:12 |
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订阅关于中国绘画的评论:
feed: rss 2.0
1 有用 宁壹阁居士 2024-04-28 23:01:12 湖南
曾经看到那些名画照片觉得“山猪吃不了细糠”——自己缺少鉴赏美的能力,后来发现是缺少一本引领普通读者走进美术殿堂的读物,而此书正是带领广大读者品味古画魅力的不可多得的典范之作。尤其是作者功成名就之后,还花大气力写这么一部踏实、清晰的中国绘画史,更属难能可贵了。
2 有用 隐雯 2023-11-15 17:19:47 北京
永远佩服巫先生对作品媒材和形制的考据。传统的“马一角”和“夏半边”叙述其实有很大的局限性。结合整体形态和装饰意味,对画面内容的讨论才有意义。另外,巫先生对艺术作品的解读实在美妙,看他描写文人画卷轴的欣赏动线,真是引人入胜。
2 有用 黄璐 Huang Lu 2023-11-30 12:14:22 江苏
坐等第三本
0 有用 ticking_life 2024-01-19 15:21:52 江苏
囫囵一遍
0 有用 charli 2024-01-18 15:57:59 江苏
2/12
0 有用 没有羊皮的羊 2024-06-15 23:39:57 江苏
对于真伪难辨、年代难断的古画,巫鸿回到了他擅长的媒材、流通的领域,并运用最新的考古资料,以超越作者风格(不太可靠)的角度来重新审视绘画史。当然,巫鸿的叙述是开放的,他说的不一定是定论,只是开掘了新的可能。
0 有用 峰峰啊 2024-06-12 23:14:50 上海
专业书籍,不懂绘画只能看看图片 / 《雪竹图》写实, 《闸口盘车图》精美,都在上博有空去看 / 宋徽宗很会画
0 有用 苦影 2024-06-10 16:06:20 浙江
都是很熟悉的内容,当作闲暇时的温故复习。对五代至南宋媒介和观看方式变化的把握很敏锐。北宋中后期至南宋,绘画经历了从大型建筑装饰发展至小型媒介如挂轴、手卷的过程,观者观看方式随之发生改变:从莱辛所谓空间性的静态观看转变为时间性的动态观看(尤其对手卷而言),相较“注视”,“阅读”二字似乎更适合用来形容观览手卷的状态,而这亦与文人长久以来习惯的、较为私密的阅读习惯相契合。此前和友人聊起两宋转折时期的艺术... 都是很熟悉的内容,当作闲暇时的温故复习。对五代至南宋媒介和观看方式变化的把握很敏锐。北宋中后期至南宋,绘画经历了从大型建筑装饰发展至小型媒介如挂轴、手卷的过程,观者观看方式随之发生改变:从莱辛所谓空间性的静态观看转变为时间性的动态观看(尤其对手卷而言),相较“注视”,“阅读”二字似乎更适合用来形容观览手卷的状态,而这亦与文人长久以来习惯的、较为私密的阅读习惯相契合。此前和友人聊起两宋转折时期的艺术史,谈到尺寸媒介的变化必然带来构图和审美的变化,宏观山水的构图在扇面内显得局促拥挤(之前台北故宫展出过几件以范宽风格绘制的扇面,即为佳例),留白更多“一角半边”构图定然更适合小尺幅作品。此外,由于小尺幅更适合近距离观看,笔墨的精微趣味也愈发重要。上述种种,一同呼应着彼时画史的“文人化”转向。(余见转 (展开)
0 有用 蕾 2024-06-09 23:31:24 内蒙古
中国艺术史研究的难点之一仍是存世作品和文献资料的相对匮乏,很多结论太想当然又似是而非。近年来很多研究者逐渐将注意力集中在绘画作品本身,包括使用的媒材、绘画元素来源、构图,以及我们应该如何看一幅画。
0 有用 如慕 2024-06-09 00:22:39 美国
启发颇多。可惜微信读书图片显示太差,还是有必要买纸质书。