内容简介 · · · · · ·
本书是作者近年来文本细读理论与实践成果的一个“集锦”,在本土理论的框架下,回到文学文本自身,尝试“审美阅读”,以对《三国演义》、《水浒传》、《孔乙己》、《祝福》、《下江陵》、前后《赤壁赋》、《再别康桥》、《死水》、《记念刘和珍君》、《听听那冷雨》等作品的赏析, 引领我们进入丰富多彩的文本世界,展开有趣有味的文学之旅。
审美阅读十五讲的创作者
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孙绍振 作者
作者简介 · · · · · ·
孙绍振,1960年毕业于北京大学中文系。曾任中国文艺理论学会副会长。现为福建师范大学文学院教授委员会主任,博士生导师,福建师范大学海峡两岸文化发展协同创新中心顾问。主要专著有《新的美学原则在崛起》、《文学创作论》、《美的结构》、《论变异》、《月迷津渡——古典诗歌个案分析》等。2009年,韩国学术情报出版社出版《孙绍振文集》(八卷)。
目录 · · · · · ·
“名家通识讲座书系”总序
第一讲 真善美的“错位”
一 假美学的“真”和真美学的“假”
二 想象:假定、自由和苦闷的象征
三 真善美的“错位”
四 恶不必丑,善不必美
· · · · · · (更多)
第一讲 真善美的“错位”
一 假美学的“真”和真美学的“假”
二 想象:假定、自由和苦闷的象征
三 真善美的“错位”
四 恶不必丑,善不必美
· · · · · · (更多)
“名家通识讲座书系”总序
第一讲 真善美的“错位”
一 假美学的“真”和真美学的“假”
二 想象:假定、自由和苦闷的象征
三 真善美的“错位”
四 恶不必丑,善不必美
五 情感的审美超越实用
第二讲 小说:因果关系、打出常规和情感错位
一 为什么要从文学形式开始?
二 “开端、发展、高潮、结局”模式的荒谬性
和“生活的横断面”
三 情节的构成:假定的、独特的情感因果性
四 把人物打出常规,暴露深层心态
五 让同一情感结构之中的人物心理发生“错位”
第三讲 曹操从热血青年变为血腥屠夫的条件:多疑
一 多疑是从美化转化为丑化的关键
二 陈宫的眼睛在小说结构中的“错位”功能
第四讲 武松打虎和李逵杀虎
一 武松神性中的人性
二 为什么不能让老虎把武松吃了?
三 从不怕老虎到害怕老虎
四 李逵杀四虎为什么不及武松打一虎?
第五讲 《祝福》:礼教的三重矛盾和悲剧的四层深度
一 八种死亡中最精彩的一种
二 悲剧的凶手:荒谬的自相矛盾的偏见
三 “大家仍然叫她祥林嫂”为什么要特别提出来?
四 “你放着吧,祥林嫂!”这一句话为什么会
致祥林嫂于死地?
五 与情节无关的“我”为什么占了那么多篇幅?
六 情节链锁性淡出和人物多元感知错位的强化
第六讲 《孔乙己》:鲁迅为什么最偏爱?
一 为什么让与情节无关的小店员来叙述?
二 “笑”的多重意味的错位
三 平静叙述中的“大家风度”
四 杂文成分对小说构成干扰吗?
第七讲 古典诗歌:比喻、意象、意脉、
意境和直接抒情
一 比喻和诗的比喻
二 审美规范形式强迫内容就范
三 诗的意象:意决定象
四 意脉的三种形态和意境
五 推敲典故的片断意脉和整体意境的矛盾
六 意境的“情景交融”和直接抒情的“无理而妙”
第八讲 从李白《下江陵》看绝句的结构
一 为什么杜甫的绝句评价甚低?
二 唐人绝句的“压卷”之作和感知变异
三 为什么不能说轻“心”已过,而要说
轻“舟”已过?
四 吴乔:“诗酒文饭”之说
五 杨载:绝句第三、四句的“婉转变化”工夫
六 流水句的功能
七 “诗中有画”的片面性
八 诗中之画应该是动画
第九讲 《念奴娇·赤壁怀古》:苏轼的赤壁豪杰风流和智者风流之梦
一 上片并不是“即景写实”
二 风流:名士风流和豪杰风流
三 智者风流之梦
第十讲 《再别康桥》:无声独享的记忆是最美好的音乐
一 是分析文本还是主观强加?
二 哪里来的“离愁”?
三 从语词还原入手揭示内在矛盾
四 为什么不能放歌而只能沉默?
五 从强烈的感情到潇洒的感情
六 从全过程到凝聚在一个焦点上
第十一讲 《死水》:“以丑为美”的艺术奥秘
一 象征派和浪漫派的不同
二 “以丑为美”的难度的克服
三 闻一多的爱国与反共
四 闻一多的现代格律诗追求
第十二讲 散文:从审美、(亚)审丑到审智
一 “真情实感”论的贫乏和僵化
二 直接归纳:诗的形而上和散文的形而下
三 审美、审丑和幽默的亚审丑
四 审智的高度
第十三讲 古典审美散文赏析原则和方法
一 文本是三个层次的立体结构
二 突破表层意象揭示中层意脉的起伏
三 同类相比:现成的可比性
四 《隆中对》和《三顾茅庐》:文学规范
形式的深层分析
五 《小石潭记》和《江雪》:形而下和形而上
六 《岳阳楼记》和《醉翁亭记》:永远忧愁和
无限快乐
七 语言节奏的奥妙
第十四讲 现当代散文个案分析
一 鲁迅《记念刘和珍君》:情理交融的悲歌和颂歌
二 余光中《听听那冷雨》:听出整个生命的
文化记忆
三 鲁迅《阿长与山海经》的审丑核心词:
伟大的神力
四 汪曾祺《跑警报》:在灾难面前的“不在乎”哲学
第十五讲 西方散文:审智与审美的结合
一 培根《谈读书》
二 梭罗《瓦尔登湖》
· · · · · · (收起)
第一讲 真善美的“错位”
一 假美学的“真”和真美学的“假”
二 想象:假定、自由和苦闷的象征
三 真善美的“错位”
四 恶不必丑,善不必美
五 情感的审美超越实用
第二讲 小说:因果关系、打出常规和情感错位
一 为什么要从文学形式开始?
二 “开端、发展、高潮、结局”模式的荒谬性
和“生活的横断面”
三 情节的构成:假定的、独特的情感因果性
四 把人物打出常规,暴露深层心态
五 让同一情感结构之中的人物心理发生“错位”
第三讲 曹操从热血青年变为血腥屠夫的条件:多疑
一 多疑是从美化转化为丑化的关键
二 陈宫的眼睛在小说结构中的“错位”功能
第四讲 武松打虎和李逵杀虎
一 武松神性中的人性
二 为什么不能让老虎把武松吃了?
三 从不怕老虎到害怕老虎
四 李逵杀四虎为什么不及武松打一虎?
第五讲 《祝福》:礼教的三重矛盾和悲剧的四层深度
一 八种死亡中最精彩的一种
二 悲剧的凶手:荒谬的自相矛盾的偏见
三 “大家仍然叫她祥林嫂”为什么要特别提出来?
四 “你放着吧,祥林嫂!”这一句话为什么会
致祥林嫂于死地?
五 与情节无关的“我”为什么占了那么多篇幅?
六 情节链锁性淡出和人物多元感知错位的强化
第六讲 《孔乙己》:鲁迅为什么最偏爱?
一 为什么让与情节无关的小店员来叙述?
二 “笑”的多重意味的错位
三 平静叙述中的“大家风度”
四 杂文成分对小说构成干扰吗?
第七讲 古典诗歌:比喻、意象、意脉、
意境和直接抒情
一 比喻和诗的比喻
二 审美规范形式强迫内容就范
三 诗的意象:意决定象
四 意脉的三种形态和意境
五 推敲典故的片断意脉和整体意境的矛盾
六 意境的“情景交融”和直接抒情的“无理而妙”
第八讲 从李白《下江陵》看绝句的结构
一 为什么杜甫的绝句评价甚低?
二 唐人绝句的“压卷”之作和感知变异
三 为什么不能说轻“心”已过,而要说
轻“舟”已过?
四 吴乔:“诗酒文饭”之说
五 杨载:绝句第三、四句的“婉转变化”工夫
六 流水句的功能
七 “诗中有画”的片面性
八 诗中之画应该是动画
第九讲 《念奴娇·赤壁怀古》:苏轼的赤壁豪杰风流和智者风流之梦
一 上片并不是“即景写实”
二 风流:名士风流和豪杰风流
三 智者风流之梦
第十讲 《再别康桥》:无声独享的记忆是最美好的音乐
一 是分析文本还是主观强加?
二 哪里来的“离愁”?
三 从语词还原入手揭示内在矛盾
四 为什么不能放歌而只能沉默?
五 从强烈的感情到潇洒的感情
六 从全过程到凝聚在一个焦点上
第十一讲 《死水》:“以丑为美”的艺术奥秘
一 象征派和浪漫派的不同
二 “以丑为美”的难度的克服
三 闻一多的爱国与反共
四 闻一多的现代格律诗追求
第十二讲 散文:从审美、(亚)审丑到审智
一 “真情实感”论的贫乏和僵化
二 直接归纳:诗的形而上和散文的形而下
三 审美、审丑和幽默的亚审丑
四 审智的高度
第十三讲 古典审美散文赏析原则和方法
一 文本是三个层次的立体结构
二 突破表层意象揭示中层意脉的起伏
三 同类相比:现成的可比性
四 《隆中对》和《三顾茅庐》:文学规范
形式的深层分析
五 《小石潭记》和《江雪》:形而下和形而上
六 《岳阳楼记》和《醉翁亭记》:永远忧愁和
无限快乐
七 语言节奏的奥妙
第十四讲 现当代散文个案分析
一 鲁迅《记念刘和珍君》:情理交融的悲歌和颂歌
二 余光中《听听那冷雨》:听出整个生命的
文化记忆
三 鲁迅《阿长与山海经》的审丑核心词:
伟大的神力
四 汪曾祺《跑警报》:在灾难面前的“不在乎”哲学
第十五讲 西方散文:审智与审美的结合
一 培根《谈读书》
二 梭罗《瓦尔登湖》
· · · · · · (收起)
丛书信息
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名家通识讲座书系(共93册),
这套丛书还有
《政治学十五讲》《音乐欣赏十五讲》《文化哲学十五讲》《医学史十五讲》《文化哲学十五讲(修订版)》
等
。
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- 小说课 8.7
- 西方文学十五讲 8.7
- 与鲁迅相遇 9.2
- 我的阅读史 8.8
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26 有用 麦克默多的浮冰 2017-02-05 20:10:28
收获颇丰。文本细读启蒙读物,每种文体都有足够说服人的创见,又不仅仅停留在理论,而是向细胞式的深度解剖而去。“形式。文学创作就是带着镣铐跳舞,征服了形式的束缚,才是文学的创境。”其实孙绍振的细读有着类似罗兰·巴特早期文本结构分析的魅力,天才而难以复制:“有多少人能像他们一样对语言具有无限的敏感,在无限弥漫的知识网络里神出鬼没呢?”(陈晓明评巴特、德里达)但也并非不可学,如他自述其知识结构建立在康德三... 收获颇丰。文本细读启蒙读物,每种文体都有足够说服人的创见,又不仅仅停留在理论,而是向细胞式的深度解剖而去。“形式。文学创作就是带着镣铐跳舞,征服了形式的束缚,才是文学的创境。”其实孙绍振的细读有着类似罗兰·巴特早期文本结构分析的魅力,天才而难以复制:“有多少人能像他们一样对语言具有无限的敏感,在无限弥漫的知识网络里神出鬼没呢?”(陈晓明评巴特、德里达)但也并非不可学,如他自述其知识结构建立在康德三元错位与黑格尔辩证法之上,那条西方传统是必然要接续的;又牵起中国文论的线(比如金圣叹),两相权衡批判继承,建构一种“孙绍振式”的文本解读,也是在争夺中国人的理论话语权。在后现代主义、解构主义盛行的时代,这种老派的、堂吉诃德式的精神异常珍贵。迈出这艰难一步,要接着走下去更难。可再难,总得有人走下去。 (展开)
2 有用 LSQ 2016-03-15 13:07:14
多疑是从美化转化为丑化的关键
0 有用 伊亚读书 2021-11-18 14:40:40
美育主要是培养人内心的情感的,主要以非理性的情感为核心。本书有个观点,在解读文本之时,要关注审美情感的角度,发掘作品背后人的情感价值。
11 有用 浅草 2015-08-20 09:24:16
确实角度新啊,佩服能自己读出新意来的大牛们
1 有用 穗子 2021-10-31 21:53:16
抛开本科阅读的一些艰涩难懂的文学理论类书籍,孙老师的这本是近几年最佳。搭配杨宁老师的文学理论课来读,印象更为深刻。书中老师讲到了很多我们熟知的事例,但角度清奇、言语犀利:曹操从热血青年变为血腥屠夫,是历史真相被最大湮没的代表,并非为曹操正名,而是引导着我们以更加客观平和的心态来看待历史;武松打虎和李逵杀虎的精彩与败笔,读完几日还有酣畅淋漓的感觉;祥林嫂的悲剧与鲁迅的妙笔奇思,收获了在高中语文课从未... 抛开本科阅读的一些艰涩难懂的文学理论类书籍,孙老师的这本是近几年最佳。搭配杨宁老师的文学理论课来读,印象更为深刻。书中老师讲到了很多我们熟知的事例,但角度清奇、言语犀利:曹操从热血青年变为血腥屠夫,是历史真相被最大湮没的代表,并非为曹操正名,而是引导着我们以更加客观平和的心态来看待历史;武松打虎和李逵杀虎的精彩与败笔,读完几日还有酣畅淋漓的感觉;祥林嫂的悲剧与鲁迅的妙笔奇思,收获了在高中语文课从未体会过的一些感觉……古典诗歌、现代诗歌、现代散文、还有老师的许多感悟和见解……真好啊,又遇到了一位良师益友的感觉。 (展开)
0 有用 别有离合是悲欢 2024-06-03 14:21:42 吉林
面对这么丰富的人性,我们不能只有科学的客观的理性的价值观念,还要有审美的情感的价值观念。 人物心理的错位 感觉的变异 打出常规暴露第二心理 意脉 诗形而上散文形而下 学到了很多
0 有用 喜欢雨夜 2024-05-12 16:37:43 北京
本质上就是文艺理论,不过作者提出了很多自己的认知和理论,非常实用且有效。 前面讲的挺有趣,后面开始诗歌散文后开始晦涩了。 最后附录散文的近代变迁简单翻了翻,实在细读不动了。
0 有用 芳华正茂 2024-05-03 20:51:23 广东
读的很难受😣,孙老师明明很大家,但是我读的很苦。张洁: 面条故事如何续。小说积淀了人类叙事形式的审美经验,作为人类心灵探索的历史水平线,成为后世作家审美想象起飞的制高点。国王死了,王后死了,只能是故事,情节的话必须有一个因果关系,这才是情节。小说:写人物与人物之间的心理的错位。朱自清:远取譬。
0 有用 木头 2024-04-29 22:48:03 江苏
孙老师对我们从小到大课本里的“名篇”的解读,让我重新回顾了一下自己的学生时代。可以说,学生时期的自己思想完全是闭塞的,因为只走在应试这一条路上,而完全无视文学的美好。我觉得很矛盾,高考之后我们似乎再也不会重读那些文章,即便在大学课堂里,也失去了“审美”的能力。反而是出了社会,经历了生活,才能慢慢觉出文学的美。再延伸来看,语文老师的重要性不在于对课文的解读,而在于分析文本中情感的丰沛与呈现的错位层次... 孙老师对我们从小到大课本里的“名篇”的解读,让我重新回顾了一下自己的学生时代。可以说,学生时期的自己思想完全是闭塞的,因为只走在应试这一条路上,而完全无视文学的美好。我觉得很矛盾,高考之后我们似乎再也不会重读那些文章,即便在大学课堂里,也失去了“审美”的能力。反而是出了社会,经历了生活,才能慢慢觉出文学的美。再延伸来看,语文老师的重要性不在于对课文的解读,而在于分析文本中情感的丰沛与呈现的错位层次,将这一方法透彻给学生,才能培养学生“审美”的能力。 (展开)
0 有用 healerhero 2024-04-29 11:55:37 四川
“美是自由的象征。”