过眼与印记

目录
序 言/ 5
第一章
绘画中的诸葛亮形象/ 9
一、祭祀性的肖像画/ 12
二、观赏性的全身像/ 18
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目录
序 言/ 5
第一章
绘画中的诸葛亮形象/ 9
一、祭祀性的肖像画/ 12
二、观赏性的全身像/ 18
三、宴赏雅趣的山水画/ 29
四、余论/ 33

第二章
陈容画龙研究补证/ 35
一、陈容及其画龙研究之现状/ 37
二、陈容传世作品考察/ 45
三、关于《九龙图》的考察/ 52
第三章
赵孟《行书千字文册》考/ 59
一、《行书千字文册》的鉴藏/ 60
二、《行书千字文册》与赵孟书风/ 68
第四章
王蒙与《葛稚川移居图》 / 75
一、葛洪与移居故事/ 75
二、王蒙与《葛稚川移居图》/ 76
三、明清时期的《葛稚川移居图》/ 82
第五章
明代绘画中的醉饮图/ 91
一、万邦治和张鹏的醉饮图/ 91
二、饮中八仙/ 95
三、醉态纷呈的其他绘画/ 99
第六章
明代绘画中的葫芦/ 103
一、浙派画家戴进、张路、马轼、郑文林/ 104
二、院体画家吕文英、刘俊、黄济、万邦治、赵麒/ 107
三、吴门画派代表仇英/ 111
四、张翀及佚名画家/ 114
第七章
仇英绘画的摹古与创新
—以《清明上河图》为例/ 119
一、“石渠本”和“辛丑本”的异同/ 120
二、仇英对张氏《清明上河图》的借鉴/ 126
三、仇英《清明上河图》对后世的影响/ 132
第八章
董其昌画像考/ 137
一、《尚友图》和《待漏图》/ 137
二、董其昌半身像/ 146
三、董其昌画像之异本与赝品/ 150
四、董其昌画像的传播/ 152
第九章
吴振与《湖山晚晴图》/ 155
一、《湖山晚晴图》与晚明山水画风/ 155
二、《湖山晚晴图》的鉴赏与流传/ 164
三、吴振的其他作品/ 165
第十章
傅山画艺暨鉴藏/ 167
一、逸趣横生的傅山绘画/ 168
二、傅山画作的鉴藏与传播/ 177
三、傅山在绘画史上的地位/ 180
第十一章
悟入丹青：清初岭南四画僧/ 183
一、山水有知音：深度/ 183
二、人物与山水兼擅：大汕/ 185
三、佛学与画学并盛：成鹫/ 191
四、画迹罕传：函/ 193
第十二章
《嵩山草堂图》的文化符号
—以王翚创作主题为中心/ 195
一、王诸本《嵩山草堂图》/ 196
二、书画著录中的王《嵩山草堂图》/ 204
三、王其他草堂主题作品/ 205
四、王《嵩山草堂图》的风格与意蕴/ 207
第十三章
何绍基书法的鉴藏与传播/ 209
一、时人眼中的何绍基书法/ 209
二、何绍基书法的传播/ 216
三、何绍基书法广播之缘由/ 227
第十四章
谁才是真正的朱元璋？ / 229
一、朱元璋的异形像/ 230
二、朱元璋的正形像/ 234
三、朱元璋的真实相貌/ 237
四、朱元璋真实的肖像画/ 238
第十五章
与古为新：吴昌硕葫芦题材绘画探究/ 241
一、篱边秋果张如锦/ 242
二、线条之美：白描葫芦画/ 248
三、禅意与秋风独立/ 249
四、吴昌硕葫芦画的传承与影响/ 252
后 记/ 255
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