德加原来可以这样看

原文摘录   · · · · · · 

• 德加给出的视角不仅出人意料，而且让人印象深刻：譬如（明星》（LEtoile）中，从斜高处俯视的舞台或排练厅，或者从台阶上仰目瞥见的杂技表演（费尔南德马戏团的拉拉小姐）。德加要么给人物一个特写；要么相反，把他们赶到画面的边角处（苦艾酒）或上端。有的时候，尽管人物就在画面的正前方，但却背对着我们。画面常常被分割成几个部分，比如被一根木桩、一根立柱或一个挡住了前景的物体截断，这让人觉得看到的不仅仅是一个画面，而是几个好像分割开了的画面。此外，画的边框常常会截断画面：能看到的只是一只狗（贝列里一家）、一匹马（观众席前的骑师们），或一个侧影的一部分。这样的画面让我们觉得看到的只是一部分现实衡我们没看到的其余部分则要大得多。 (查看原文)

  ibelieve 2023-05-28 16:33:44

• 在写于1859年，发表于1863年的一篇随笔《现代生活的画家）中，诗人兼艺术评论家夏尔·波德莱尔（Charles Baudelaire）预见性地提到了一些绘画元素，而这些元素几年后正是德加使用的基本原则。波德莱尔写道：“现代的特点是转瞬即逝，是逃逸，是琐碎，是艺术的半边天，而艺术的另半边天则是永恒和不朽。”油画艺术家、素描画家和雕塑家都在捕捉现实里的某个动作、某个姿势、某个精微的瞬间，并在它们消失之前把它们定格下来。 这些瞬间毫无激动人心的独特之处。相反，其中的一些瞬间准确说来空洞、模糊，并且有可能会变得无足轻重。它们往往都是一些暂时的、马上就要消失的瞬间，但由于德加注意到了，而且他又懂得以一种独特的方式把它们定格下来，所以这些瞬间变得光彩夺目、神奇而美丽。普普通通的场景、微不足道的场景、转瞬即逝的场景，在德加的眼睛和创作下发生了奇妙的变化，变成了强烈而迷人的画面，或令人陶醉的清泉。 (查看原文)

  ibelieve 2023-05-28 16:38:38