内容简介 · · · · · ·
本书初版于1927年，以其高度的原创性和敏锐性，至今被公认为研究塞尚艺术的典范之作。罗杰•弗莱认为形式而非内容才是艺术最基本的表达元素。塞尚的作品最切合这一理想——对自然的一切方面赋予形式的表达。在本书中，弗莱既着力于探索塞尚艺术风格的发展进程及其艺术世界的宏观结构，同时也对塞尚作品进行具体而微的分析，以静观沉思的体验功夫，以不断充实的感性材料，完成文采斐然、生动活泼的著述，展示了塞尚艺术不可思议的魅力。
沈语冰忠实地翻译了这本著作，为其写下大量注解及导论文字，并在附录中提供了丰富的弗莱研究、塞尚研究资料。
本次修订新增50余幅塞尚作品的彩色图片。
作者简介 · · · · · ·
作者简介：罗杰•弗莱(Roger Fry, 1866—1934)，英国著名艺术史家、美学家，20世纪伟大的艺术批评家之一。早年在布里斯托克利夫顿学院和剑桥大学国王学院接受教育，学习自然科学。从剑桥毕业后，先后在巴特(Francis Bate, 1853—1950)门下、巴黎朱利安学院(Academie Julian)学习绘画，成为后印象派绘画运动的命名者和现代主义艺术的主要诠释者。他提出的形式主义美学观构成现代美学史的主导思想。著有《贝利尼》（1899）、《视觉与设计》（1920）、《变形》（1926）、《塞尚及其画风的发展》（1927）等。
译者简介：沈语冰，浙江大学美学与批评理论研究所所长、教授、博导。长期致力于西方现当代艺术史论的教学与研究，著有《20世纪艺术批评》，并获教育部二等奖。独立或合作译有《塞尚及其画风的发展》《弗莱艺术批评文选》《艺...
目录 · · · · · ·
003 译者导论 塞尚的工作方式兼论罗杰•弗莱和他的形式批评
021 前言
024 第一章无法完全实现的现实
032 第二章没有皮肤的人
036 第三章 幻想家
039 第四章内心视觉
· · · · · · (更多)
021 前言
024 第一章无法完全实现的现实
032 第二章没有皮肤的人
036 第三章 幻想家
039 第四章内心视觉
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原文摘录 · · · · · · ( 全部 )
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但是，在穿越这一分析的迷宫时，他，总是像握着阿里阿德涅的线团[Ariadne's thread]一样牢牢记住这样一个信念，即色彩的变化总是与平面的运动相呼应 …… 他们寻求在画布上编织他们的眼睛已经学会从大自然中感知到的色彩连续织体。但这种目标完全不能满足像塞尚这样的艺术家。他的知性注定要寻求分节[articulations]。为了处理自然的连续性，它必须被看作不连续的；没有组织，没有分节，知性就没有杠杆。 (查看原文) —— 引自章节：088 第十章成熟期的静物画 -
对《塞尚之父肖像》 Portrait of the Artist's Fatber 而言，观众不用费力就可以发现库尔贝的观念与技法。毋庸置疑，库尔贝的画对一个像青年塞尚那样性格激烈、深信不疑而且教条死板的人来说是多么富有吸引力。 (查看原文) —— 引自第61页
> 全部原文摘录
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塞尚及其画风的发展的书评 · · · · · · ( 全部 20 条 )
lotusblues
广西师范大学出版社2009版
读书近半，一点小问题~
这本书以一种专业美学的角度，评论了塞尚的绘画风格的发展历程。它突破了传统意义上的纯美术视角，是初涉美学的入门者的良好途径。 在此，我这个门外汉姑且提一些非常粗浅的问题： 1、塞尚总是用一种块状手法来表现他笔下的物体，即使是柔和的花朵，在块状手法下，也似乎...
(展开)
【读品】
广西师范大学出版社2009版
张雷：读《塞尚及其画风的发展》（【读品】93辑）
张雷：读《塞尚及其画风的发展》 壹 坚硬 在塞尚身上，有着强烈的格列柯的影子。不妨首先引用弗莱对格列柯的感受：“（格列柯的画面）一方面是戏剧性，……另一方面则是形式的清晰、平衡。”（《视觉与设计》，131页）戏剧性为画面呈现了一种非常有张力的样态，而形式的清晰和...
(展开)
sarah
广西师范大学出版社2009版
【熙橓】镜子与镜子：《塞尚及其画风的发展》中译本体例述要
镜子与镜子： 《塞尚及其画风的发展》中译本体例述要 文/熙橓 塞尚被尊为现代艺术之父，论起现代艺术和现代绘画大概都绕不过他。他位尊已定，关于他的论述不胜其多，文献资料也浩如烟海，但谈论起来却又颇感困难。尤其是在中文世界里，经过多年的“艺术熏陶”，我们...
(展开)
雷子
广西师范大学出版社2009版
《塞尚及其画风的发展》读书笔记
这篇书评可能有关键情节透露
壹 坚硬 在塞尚身上，有着强烈的格列柯的影子。不妨首先引用弗莱对格列柯的感受：“（格列柯的画面）一方面是戏剧性，……另一方面则是形式的清晰、平衡。”（《视觉与设计》，131页）戏剧性为画面呈现了一种非常有张力的样态，而形式的清晰和平衡，尤其表现在其画面构图有着... (展开)
Finally
“小画家”对“大画家”的分析——弗莱从绘画实践角度出发的形式主义
这篇书评可能有关键情节透露
花了近一个月的时间看完弗莱对塞尚进行经典的形式分析研究的这部中译本，感触颇深。 “译注”式翻译：沈老师对弗莱分析塞尚的再分析 首先最大的感受是，我所读到的不仅只是弗莱对塞尚的分析，更是沈语冰对弗莱研究塞尚的分析，就是说沈语冰所写的译者注以及相关学术史梳理介绍... (展开)
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| 值得二刷的一本理论书 | 来自阿郡 | 2020-03-10 18:53:27 |
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订阅关于塞尚及其画风的发展的评论:
feed: rss 2.0
1 有用 夜凝霜 2020-04-17 23:47:32
在沈语冰的注释里学习到了很多我不知的艺术知识，在弗莱的叙述里找到了理解塞尚的支架。因为弗莱的论述，之前从未意识到的构图方式，与绘画的质感得到了关注。釉质的表述也恰到好处。在我一次次审问，塞尚画的到底有什么好的时候，弗莱细致又热情的描述给了我一种方法论上的，对塞尚的认识。
2 有用 He Zelin 2017-12-24 23:47:42
塞尚致力于将自然之物在艺术中再次“实现”：并非实现自然物的假象--一个虚假的自然，而是要实现视觉感受的真实。在无限趋近感受真实的过程中（其努力正在于此）离自然越来越远，其结果与自然大不相同。这同样不同于印象派（莫奈代表的）所追求的感官真实（一种仍然延续自古典主义的错觉艺术）。在这种努力中逐渐拥有了艺术自身的质地和致密（情感与诗意）的品质。如果说马奈以形象表达诗意，那么塞尚拥有的却是形式诗意。其中反... 塞尚致力于将自然之物在艺术中再次“实现”：并非实现自然物的假象--一个虚假的自然，而是要实现视觉感受的真实。在无限趋近感受真实的过程中（其努力正在于此）离自然越来越远，其结果与自然大不相同。这同样不同于印象派（莫奈代表的）所追求的感官真实（一种仍然延续自古典主义的错觉艺术）。在这种努力中逐渐拥有了艺术自身的质地和致密（情感与诗意）的品质。如果说马奈以形象表达诗意，那么塞尚拥有的却是形式诗意。其中反戏剧的趣味也由努力得来，并在过程中累积了作者自身的人格。 (展开)
1 有用 淪漪 2019-10-28 17:58:22
喧宾夺主…
0 有用 yao11 2017-10-19 20:23:15
沈语冰的翻译太拖后腿了。
0 有用 slimbear 2021-01-26 00:55:23
一刷，切实来说并不很好消化，可能因为是第一次真正阅读画论类的文本。同时也是第一次接触两位作者——Roger Fry和沈语冰。无疑增进了一些些对绘画的理解（以及如何观看一幅绘画的门道），也很自然会雀跃地想要在近期去展厅看一些绘画类作品的原作，培养对绘画的感觉经验...