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        在首登银幕41年之后的1965年，大映导演增村保造对《清作之妻》进行了完全不同的阐释。他拒绝了此前一直主导着日本电影的多湿性新派的老一套做法，完全将阿兼描写成了一个在自我负责的前提下行动、自立的、充满欲望的女性。主演是若尾文子，她饰演的阿兼不是用发簪，而是用正好掉在院子里的一根生锈的五寸钉袭击了丈夫。与新派用惯了的小道具发簪比起来，掉在地上的钉子更贴近大地、贴近劳动现场。增村没有将这个失明事件描写成事先计划好的行为，而将其描写成了仿佛是出于动物本能在无意识间做出的行为。他详细描写了逃跑的阿兼被村民们抓住后在田里接受私刑的场景，这不外乎是为了强调这一事件对村庄这个共同体及其背后的大日本帝国的存在产生了威胁。在这里，新派的感伤倾向被彻底否定，而女性的欲望在现实主义的描写中受到了全面肯定。