豆瓣
扫码直接下载
读过 杨绛全集
事实一故事一真实 美国散文家霍姆士在他《早餐桌上的独栽者)一书里,谈起他为什么不写小说。他说,写小说不比写诗。写诗可以借文字的韵律、想象的光彩、激情的闪耀等把自己赤裸裸的心加以挎饰;写小说就把自己的秘密泄漏无遗,而且把自己的朋友都暴露了。①这话原带几分诙谐,但他这点顾虑,大概中外许多小说家也体会到,所以常设法给自己打掩护。或者说,这个故事千真万确,出自什么可靠的文献,表明这部小说不是按作者本人的经历写成。或者说,小说里的人物故事都是子虚乌有,纯属虚构,希望读者勿把小说里的人物故事往真人一尤其是作者自己身上套去。这类例子,西洋小说里多不胜举。我国小说作者为自己打掩护的例子,也随手拈来就有。 《红楼梦》开卷第一回说,作者“将真事隐去”,用假语村言敷衍出一段故事来;故事也“无朝代年纪可考”。但作者似平觉得遮盖不够,还使用了一些隐身法,表示贾宝玉的经历,不是曹雪芹的经历,作者也不是曹雪芹:曹雪芹不过把现成的红楼梦》“被阅十载,增删五次,纂成目录,分出章回”。《红楼参漫 见霍姆士(Oliver Wendell Holmes,1809-1894)著(早餐桌上的独藏)① (The Autocrat of the Breakfast Table),伦敦沃尔特·司各特版第55页引自 事实—故事—真实空道人从“字迹分明,编述历历”的石上抄来。据《红楼梦本,石头就是神瑛待者①一贾宝玉的前身。据脂本,石头神璞下凡时夹带的“蛋物”,是贸宝玉落胎衔下的道灵宝毛,换句话说,石头不是宝玉本人,只是附在他身上的旁观者。 《水浒传》写一百单八个好汉;即使真有其人,也是前朝的人物了,他们干的事,作者不怕沾边。可是作者在开卷第一回还打出官腔,说这伙强盗是妖魔下凡;第二回表示作者赞许的不是水泊聚义的强盗,是明哲保身的王教头。 小说作者在运用“隐身法”的同时,又爱强调他书里写的确是真情实事。《红楼梦》所记金陵十二钗,“闺阁中历历有人”,②是作者“这半世亲见亲闻的几个女子”。⑧《水浒传》里三十六员“天罡星”在《大宋宣和遗事》里既有名有姓,小说所记想必凿凿有据。《会真记》是元稹所撰传奇小说,但故事里说得人证物证俱全,张生把莺莺寄他的情书给朋友看了,“由是时人多闻之”。杨巨源、李绅、元稹还都为这事做了诗。可见张生真有其人,他和莺莺的一段私情也真有其事。 具有讽刺意味的是:故事如写得栩栩如真,唤起了读者的兴趣和共鸣,他们就不理会作者的遮遮掩掩,竭力从虚构的故事里去寻求作者真身,还要掏出他的心来看看。 当然,了解作者的思想感情和为人行事,有助于了解他的作品。我们研究一部小说,就要研究作者的社会和家庭背欲,要读他的传记、书信、日记等等。但读者对作者本人的兴趣,往往侵引自 事实—故事—真实
> 五彩绳的所有笔记(119篇)
表示其中内容是对原文的摘抄