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弗莱什发展了一套新的教学方法:和巴黎的音乐学院截然不同,他“僵化和限制小提琴手的演奏曲目”。他写过几本关于小提琴技法的书,其论述和其他老师不同,特别是在右手位置和使用琴弓的技巧这两个方面。因此,人们很容易通过他们演奏时高抬的手肘辨识出弗莱什的学生。
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弗莱什发展了一套新的教学方法:和巴黎的音乐学院截然不同,他“僵化和限制小提琴手的演奏曲目”。他写过几本关于小提琴技法的书,其论述和其他老师不同,特别是在右手位置和使用琴弓的技巧这两个方面。因此,人们很容易通过他们演奏时高抬的手肘辨识出弗莱什的学生。
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