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被雨果和黑格尔表达得最完美的信仰：精神自由。是剧场首次对人类进行的严重化约reduction：人的轻重优劣是根据永恒的不朽价值衡量的。马克思所赞扬的写实主义realism是第二次高度化约：人变成环境的产物。（针对小说）
莎士比亚之后，人不再以多面性姿态出现在舞台上，主体形态写实主义从心理学探究中把人化约成心理代数式psychoalgebraic的平均状态。
马克思：所有的历史事件都会发生两次：第一次是悲剧，第二次则是喜剧。
黑格尔的诗学：强调角色人物本质是主体subject，主张一切外在行为都可以在角色人物的自由精神中找到起源——布莱希特则是：角色是所对应的经济或社会力量及自身行为表现的客体。（个人因素并不是决定重要戏剧行为的关键因素）
拒绝对现代科学产生情绪是荒诞的。不等于showing true thing，等于revealing how things truly are.（i doubt it..
利马擦皮鞋男孩的钉子：必须找到一个陌生区域的公共一项，这个意向由该地区生活和习惯产生的，非虚构的钥匙。“当地人都能了解的东西“。
Anthropology - contemporary art
转换观众成为演员的方法（witness➡️protagonist）：1.了解身体，活动练习，被社会化扭曲的情景？2.让身体具有表达性（哈哈哈哈）；3.剧场作为语言（同步编剧，形象剧场，论坛剧场）；4.剧场作为论述（让身为观察员的演员根据自己的需求创造场景，探讨演练特定行动）（报纸剧场、隐形剧场、审判剧场、面具仪式）
（不要从人们感到陌生的技巧/事情上着手；《给演员以及想要透过剧场说话的非演员的200》）
rehearsal - theatre （not spectacle - theatre）
每个人都知道如何开始，但不知道如何结束。
角色必须都是stakeholders。
仪式在人身上形成各种行为假面，通过不同阶级的人执行仪式体现假面。（social gesture？
丑客joker - 注释exegete
？丑客系统的目的在于透过严密的社会分析去恢复主体性自由，以遏止抒情，阻挡将人类经验化约为一张大网图表的机制性诠释。
Happy is the people who needs no hero.