十、近代文学两巨星

在20世纪日本文坛上，自然主义是一个中心性文学活动，与之相抗衡的，是夏目漱石和森鸥外。
漱石的反自然主义源自正冈子规的“写生派”。子规（1867—1902）从近代文学的视点观照江户俳谐，将连歌的发句（第一句）确立为“俳句”。他破除芭蕉神话，推崇芜村。受西洋画启发，倡导“现我所思”的“写生”，即写实方法。
有意思的是，评论家谷泽永一指责漱石“充满对经济人的无限轻蔑”，但他的肖像却印上千元日钞
在龙之介眼里有一位文学敌手，即志贺直哉（1883—1971）。他文体简洁，天然去雕饰，是短篇高手。战后小说家大冈升平说，如果只举出一部明治以来的长篇小说，那就是志贺的唯一的长篇《暗夜行路》。志贺是“白桦派”的重镇。
“新思潮派”，和白桦派一样，也是夏目漱石传统的继承者。主要成员有久米正雄、山本有三、龙之介、菊池宽等。
艺术至上主义的唯美派借杂志《昂》于1909年创刊而展开，其精神支柱是森鸥外，后起之秀永井荷风（1878—1959）和得到他奖掖的谷崎润一郎（1886—1965）是两位代表人物。
芥川龙之介自杀两年后，小林多喜二的《蟹工船》和德永直的《没有太阳的街》相继问世。以他们为代表的普罗文学运动1930年在文坛上形成潮流。