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所以进入这个破碎世界的是我
为了追寻爱情相伴的幻影，它的声音
在风中一闪即逝（我不知它要去往何处）
短促得来不及抓住每次的抉择。
    ——哈特・克莱恩，《断塔》（P3）
我已经没有别的地方可去了。我已经精疲力竭了。你知道什么叫精疲力竭吗？可是我的青春又突然涌动起来——我遇到了你。你说你需要个人。是呀，我也需要个人。我为了你感谢上帝，因为你好像很温柔——好像是这个乱石丛生的世界上我可以藉以藏身的一道缝隙！可是我大概是要求得，希望得——太多了！基费伯、斯坦利和肖已经在我这只风筝的尾巴上拴上了个旧铁皮罐。（P174）
不管你是谁——我总是指望陌生人的慈悲。（Whoever you are. I have always depended on the kindness of the strangers.）（P210）
问：这么多的烟雾都是从何而来？
答：你开始往火上浇水的时候烟冒得最厉害。

问：不过你总该承认，在你较近的几部作品中确实带有一种刺目、冰冷、暴力和愤怒的今人不安的调子吧？
答：我想，这是由于我不由自主地顺应了我生活的这个世界和时代那日甚一日的愤怒和暴力的压力，通过身为作家和普通人的自我那日甚一日的压力自然释放出来的。（P213）
难道你没注意到大家都正在你周围纷纷倒下，就像过了季节的飞蛾？这就是我们生活的这个世界和时代现存的暴力和恐怖的瘟疫造成的结果。（P215）
比如说我一直在呼喊，几乎是在尖叫，唤醒大家在全世界范围内加倍地去更好地认识自己、相互认识的迫切需要，直到大家都不得不承认：没有任何人能够独占正义或德行，就正如没有任何人会垄断欺骗和邪恶一样，如此等等。如果人们，如果各个种族和民族都能以这个不证自明的事实为出发点，那么我认为这个世界就有可能避开腐化、堕落的劫难，而世界的这种腐化和堕落正是我的整个戏剧创作所不由自主选定的基本的讽喻的主题。（P216）
我对作家并无特别的偏爱。不过我倾向于认为大部分作家，大部分其他门类的艺术家也一样，在他们所从事的这种孤注一掷的行业当中，从本源上说都是受到一种渴望的激发，即：将真相从他们生活于其间的谎言和遁词的合成体中分离出来，而且我认为，正是这种本能的冲动使他们的工作不只是一种职业，而成为一种真正的“灵魂召唤”、一种“天命所归”。（P217）

    唉，我这辈子不论碰到什么人，但凡我能够完全彻底地认识他并且理解了他，我都会无一例外地爱上他，而在我的作品中我至少尽我所能地做到认识和理解。
    我不相信什么“原罪”。我不相信“罪恶”。我也不相信人有恶棍和英雄之分——人只有走对了路和走错了路的分别，而且这对错并非源自他们自愿的选择，而是出于必须如此或者受到他们自身的某种迄今仍旧不可索解的影响，受他们所处的环境以及他们的先辈所限而迫不得已的结果。
    这实在太过单纯，我真羞于说出口，不过我能肯定这是事实。我愿意拿性命担保！也正因此我才百思不得其解，我们的宣传机器为什么总是竭力教育我们、奉劝我们去恨、去害怕跟我们共同生活在这个小世界中的其他人。
    我们为什么就不能去认识去理解他们呢，就像我在我的戏剧中力图去认识和理解他人一样？这听起来实在是徒然和任性。（P217-218）