内容简介 · · · · · ·
由李少白主编的《中国电影史》史论结合,尚变求新,在尊重历史的基础上把握评述的公正性,是目前对中国电影史研究最为完整和规范的一本教材。把中国电影史看作是一部由电影艺术、电影工业等多维体系组成的综合史,系统地介绍了中国电影的发展流变,分时期、分阶段地对中国电影史中的电影作品、电影现象进行细致人微的论述和阐释,勾勒出了一条清晰的中国电影史发展脉络。 《中国电影史》内容充实,观点明确,适用于普通高校本专科影视专业学生使用,同时也可作为普通高等学校美育课的通用教材。
中国电影史的创作者
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李少白 编者
作者简介 · · · · · ·
李少白,1931年生,安徽省太和县人。曾先后任职于中国电影发行公司、中国电影家协会,现为中国艺术研究院研究员,博士生导师,北京电影学院客座教授。
1951年开始发表影评,1956年被《文艺报》聘为特约评论员,1957年成为专职电影研究人员。1963年与人合作编著出版《中国电影发展史》。1975年调入中国艺术研究院,先后主持创建电影研究所、影视研究室、研究生部电影系,以及《电影文化》杂志和《影视文化》丛刊。培齐了我国第一批电影硕士研究生和,博士研究生。其教材及著作于1991年结集为《电影历史及理论》一书出版,此后的著作还有《影心探赜》(2000年)、《影史榷略》(2005年)等。另有旧体诗词选集《灵府轨迹》《1994年)问世。
目录 · · · · · ·
绪论
第一章 尝试时期(1905-1923)
第一节 概述
第二节 任庆泰戏曲短片与其他
第三节 短故事片的实验与其他
第四节 最初的长故事片
第二章 探索时期(1923-1927)
第一节 概述
第二节 明星公司的影片创作
第三节 长城派、神州派、民新及田汉的试验
第四节 欧化、尚古与唯美
第三章 商业竞争时期(1928-1932)
第一节 概述
第二节 古装片、武侠片--中国电影的两大类型
第三节 初步的整合--联华新派与国片复兴
第四章 变革时期(1932-1937)
第一节 概述
第二节 转变作风的明星公司与倾向鲜明的电通公司的创作
第三节 进步与保守共存的联华公司
第四节 艺华、新华、天一及其他公司的创作
第五节 电影理论与批评的建立和发展
第五章 非常时期(1937-1945)
第一节 概述
第二节 国民党统治区的电影
第三节 延安地区的电影
第四节 租界区的电影
第五节 沦陷区的电影
第六章 丰收时期(1945-1949)
第一节 概述
第二节 官方电影机构里的两种创作
第三节 昆仑群体与社会批判影片
第四节 文华群体与都市人情片
第五节 商业电影的新发展
第七章 新中国电影创建时期(1949-1966)
第一节 概述
第二节 长影集体
第三节 北影集体
第四节 上影集体
第五节 八一集体及其他电影厂的创作
第八章 禁锢时期(1966-1976)
第一节 概述
第二节 从样板戏到样板戏电影
第三节 故事片生产的恢复与发展
第九章 再探索时期(1977--1992)
第一节 概述
第二节 第三代导演的人道主义追求
第三节 第四代导演的诗化意识
第四节 第五代导演的历史贡献
第十章 市场化时期(1992年至今)
第一节 概述
第二节 市场化时期的主旋律电影
第三节 张艺谋、陈凯歌等导演的市场化追求
第四节 冯小刚及中国的贺岁电影创作
第五节 新生代导演的个体写作与生存困境
第十一章 香港电影
第一节 概述
第二节 从粤语片到香港电影新浪潮
第三节 李翰祥的古装历史片
第四节 张彻、楚原和李小龙的武打片
第五节 成龙的喜剧功夫片和警匪片
第六节 吴宇森的英雄片与徐克的武侠片
第十二章 台湾电影
第一节 概述
第二节 从台语片到台湾新新电影
第三节 李行、胡金铨的电影创作
第四节 侯孝贤、杨德昌、王童的电影创作
第五节 李安的电影创作
主要参考文献
后记
· · · · · · (收起)
第一章 尝试时期(1905-1923)
第一节 概述
第二节 任庆泰戏曲短片与其他
第三节 短故事片的实验与其他
第四节 最初的长故事片
第二章 探索时期(1923-1927)
第一节 概述
第二节 明星公司的影片创作
第三节 长城派、神州派、民新及田汉的试验
第四节 欧化、尚古与唯美
第三章 商业竞争时期(1928-1932)
第一节 概述
第二节 古装片、武侠片--中国电影的两大类型
第三节 初步的整合--联华新派与国片复兴
第四章 变革时期(1932-1937)
第一节 概述
第二节 转变作风的明星公司与倾向鲜明的电通公司的创作
第三节 进步与保守共存的联华公司
第四节 艺华、新华、天一及其他公司的创作
第五节 电影理论与批评的建立和发展
第五章 非常时期(1937-1945)
第一节 概述
第二节 国民党统治区的电影
第三节 延安地区的电影
第四节 租界区的电影
第五节 沦陷区的电影
第六章 丰收时期(1945-1949)
第一节 概述
第二节 官方电影机构里的两种创作
第三节 昆仑群体与社会批判影片
第四节 文华群体与都市人情片
第五节 商业电影的新发展
第七章 新中国电影创建时期(1949-1966)
第一节 概述
第二节 长影集体
第三节 北影集体
第四节 上影集体
第五节 八一集体及其他电影厂的创作
第八章 禁锢时期(1966-1976)
第一节 概述
第二节 从样板戏到样板戏电影
第三节 故事片生产的恢复与发展
第九章 再探索时期(1977--1992)
第一节 概述
第二节 第三代导演的人道主义追求
第三节 第四代导演的诗化意识
第四节 第五代导演的历史贡献
第十章 市场化时期(1992年至今)
第一节 概述
第二节 市场化时期的主旋律电影
第三节 张艺谋、陈凯歌等导演的市场化追求
第四节 冯小刚及中国的贺岁电影创作
第五节 新生代导演的个体写作与生存困境
第十一章 香港电影
第一节 概述
第二节 从粤语片到香港电影新浪潮
第三节 李翰祥的古装历史片
第四节 张彻、楚原和李小龙的武打片
第五节 成龙的喜剧功夫片和警匪片
第六节 吴宇森的英雄片与徐克的武侠片
第十二章 台湾电影
第一节 概述
第二节 从台语片到台湾新新电影
第三节 李行、胡金铨的电影创作
第四节 侯孝贤、杨德昌、王童的电影创作
第五节 李安的电影创作
主要参考文献
后记
· · · · · · (收起)
原文摘录 · · · · · ·
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- 经典电影理论导论 8.9
- 电影批评 8.8
- 电影艺术(插图第8版) 9.0
- 电影研究关键词 8.9
- 雾中风景 9.0
- 电影概论 (第2版) 8.7
中国电影史的书评 · · · · · · ( 全部 9 条 )
既要懂电影,又要懂历史
本书分期脉络: l 尝试时期(1905年——1923年) 起于1905年《定军山》 止于1923年《孤儿救祖记》 l 探索时期(1923年——1927年) 起于《孤儿救祖记》上映后 止于1927年“四一二”反革命政变国共两党分裂 l 商业竞争时期(1928年——1932年) 起于1928年国民党建立南京政府 止...
(展开)
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订阅关于中国电影史的评论:
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2 有用 飞天PP猪 2009-12-02 15:11:19
张彩虹。
3 有用 怪谈游戏 2018-12-25 14:44:00
发挥得并不好,就这样啦。回学校后很恍惚,还有太多事情要做,要学习的也很多,来不及失落的,要谢谢好多好多人的善意。出发前好朋友说,看到醋老师的朋友圈,他去参加某老师的编剧工坊,老师引用了基耶斯洛夫斯基的话:“为了让艺术更好,生活可以更差一点。”朋友说,也献给我们。嗯,要开始新的生活,还有那么远的路要赶,明天只会更加漫长。大家,请加油吧。
1 有用 momo 2015-10-09 18:17:52
宏观概述加微观分影片公司进行介绍论述,很详细。港台部分略简要。意识形态仍然很重。
9 有用 陆支羽 2011-09-28 21:44:07
考研读物。PS:择期再三,细读了这本,有些部分总结得不错,但也有许多不得力之处,权当查漏补缺吧。
45 有用 鬼腳七 2011-12-07 21:58:47
李少白在后记里说,他是编一本本科教材,可是问题在于,本科根本没有电影学这个专业,所以这本书直接就成了考研专用。从这个层面上来说,编的还是很不错的,条例清晰重点突出,小错误也有,但是既全面又简洁,复习起来还是很顺手的。
0 有用 发光的葡萄 2024-05-17 17:01:01 福建
……贺岁喜剧那一部分看得我直翻白眼,“救市”意味着抛弃深度和泯灭导演个性?这跟麻痹观众的精神鸦片有什么区别?但也恍然大悟,现在院线上反智的垃圾,可能就是这种20年前早已发迹的思想根源的产物。说白了就是因为电影本身的商品属性和高昂的制作费用,再加上中国社会的特殊性,中国一直都更强调它实用的那一面。早年因为物资匮乏和政治斗争,所以电影的政治特性更加突出,20世纪初的时候这种“实用性”就摇身一变成为了让... ……贺岁喜剧那一部分看得我直翻白眼,“救市”意味着抛弃深度和泯灭导演个性?这跟麻痹观众的精神鸦片有什么区别?但也恍然大悟,现在院线上反智的垃圾,可能就是这种20年前早已发迹的思想根源的产物。说白了就是因为电影本身的商品属性和高昂的制作费用,再加上中国社会的特殊性,中国一直都更强调它实用的那一面。早年因为物资匮乏和政治斗争,所以电影的政治特性更加突出,20世纪初的时候这种“实用性”就摇身一变成为了让大众践行消费文化的教育工具,治史的知识分子能帮着鼓吹这么反智的思想我也是震惊了。本来也不期待从这本书里看到什么论述上的真知灼见,缺点不过是多人写作的断裂性、公式化的片例写作和无甚意义的史实堆叠,但看到贺岁喜剧这一部分直接给我干无语了。 (展开)
0 有用 Fluttershy 2024-05-14 00:46:12 浙江
很好
0 有用 理想国 2024-05-08 00:20:55 山东
把贺岁电影全部归结为盈利的行当,主张泯灭作者性,忘记了优秀的导演应该走在观众前面,而不是附和观众,有适当审美距离的电影才能成就好的商业电影,再者,这种想法不仅不尊重导演也不尊重观众,否定了观众审美再创造的可能 而贺岁电影应该审美降级到什么程度,也很值得研究,但过分依附观众,早晚会被历史的潮流落下
0 有用 海绵 2024-05-05 22:57:37 山东
每天分給讀書的時間比較多,但沒想到這麼快讀完了,對中國電影發展的歷史有了大致的一些了解,繼續,下本世界電影史。
1 有用 🐈🌬 2024-04-27 23:12:43 重庆
我分给你打高点,你专业一让我考好点