想象的城市

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• 狄更斯和福楼拜都是热衷于视觉景象的小说家，只不过方式不同。福楼拜是如此优美而精确地再现了小说人物的眼睛如何捕捉那些撞入眼帘的世界元素，以至于他的小说常常被十分合理地当作电影中的主观镜头的先驱。另一方面，狄更斯则多少有些令人吃惊地以其自身相当独到的方式证明了他原来才是银幕第一人。伟大的俄国导演谢尔盖・爱森斯坦在20世纪30年代的一篇颇有启发意义的文章中认为，狄更斯在处理人数众多的场景时，会迅速地从一群形象切换至另一群形象，这种视觉处理方式强力预言了蒙太奇技巧的出现，早期的电影制作者直接从中汲取了营养。爱森斯坦分析了《雾都孤儿》第21章的开头部分，说它有蒙太奇的部署，然后引《艰难时世》中的一小段有关焦煤镇日常事务的苍白的雷同的文字，将之作为一个例子来说明，狄更斯“比好菜坞的城市画面早了80年”。无论狄更斯是不是真的是早期电影剪辑的直接源泉，爱森斯坦的证言都是非常有帮助的，因为它提醒我们，这位作家在再现城市时展现出了通常以视觉为焦点的高超的精湛技巧，即使是在没有在技术上深思熟虑的情况下也是如此。 (查看原文)

  丛林宜歌 1赞 2021-03-30 22:13:20

• 《达洛维夫人》时常提醒我们，大城市是这样一个地方：在这里，你会倏地瞥见匆匆而过的面孔，或是会被隐拉下的帘子后，你只能猜测，隐藏在那些转瞬即逝的形象后的生活会是什么样的。 (查看原文)

  丛林宜歌 1赞 2021-03-30 23:32:29

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