我就是桐城道对《艺术的阴谋》的笔记(4)
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第82页
美国是一个极端世界主义同时又是极端国族主义的国家。这种貌似矛盾的情形其实非常好理解:美国是把自己国族的东西当作普世皆准:美国的,就是世界的。但 是美国自己可以极端国族主义,又特别忌讳人家讲“国族主义”(nationalisme,即通常所谓“民族主义”)。这是因为美国将自己的极端国族主义融合到这种极端世界主义之中,以致不容人家讲国族主义。因此,美国人大力鼓吹世界主义,实际上是把自己的国族主义世界化、普世化。什么地方有人主张“国族主义”,在美国人看来,就是对美国“国族”的敌意和抵抗。所以,这是一种把美国“国族”凌驾于全世界的世界主义。 引自第82页 -
第155页
生活和艺术终究不是一回事。若真要论“艺术地生活”或真正的“行为艺术”,这本是中华国族的强项。庄子妻死鼓盆而歌,古画家解衣般礴,陶渊明抚一架无弦琴,稽康临刑前闲奏一曲《广陵散》,禅宗公案机智对答……都很“艺术”。南朝作《酒德颂》的刘伶,“恒纵酒放达,或脱衣裸形在屋中,人见讥之。伶曰:‘我以天地为栋宇,屋舍为浑(排字时改为“衣”字旁)衣。诸君何为入我浑中?’”还有比刘伶更“艺术地生活”的么?(在喜剧意义上,本人甚至有一点是支持中国的“当代艺术家”:他们作为中国外贸出口的特殊制造商,以低廉成本制造出“国际”上价高适销对路的外销产品,为国家创汇,倒是善莫大焉。) 引自第155页 哈哈
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第164页
而这次中央电视台新大楼的建筑方案,不仅“楞”,而且“歪”,是一个“歪门”,酷似一个曲着头、两脚瘫地的小儿麻痹症患者! 引自第164页 骂得好。CCAV就是一个脑部有残疾的病患。
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第165页
“新现代派”建筑在中国普遍得宠,以致“京城流行荒诞风”,惟有欧洲荒诞派建筑的“垃圾空间”才符合“京城建筑精英评委”的胃口(见网上“一个垃圾空间的高大总部”一文),也与中国长盛不衰“彻底砸碎旧世界”的左派意识形态有关。 引自第165页 烧死白左!
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