安安对《面對蓋婭》的笔记(1)
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「人們甚至失去憂鬱的能力」
这幅唤做《忧郁》(Melencolia I)的版画可说是艺术史上最著名的图之一。作者为文艺复兴时期的大师杜勒(Albrecht Dürer, 1471-1528 ),日期为1514年。我们看到一名一筹莫展的女性,收起她的翅膀,左手托腮,右手拿着圆规。在她的右手边,坐着一名同样收起翅膀、愁眉苦脸的男孩。把视线移到女子脚边。我们看到一条病恹恹的狗,几枚钉子、一把锯子、刨子跟一个球体。把目光投向女子身后,我们看到天平、沙漏与钟,以及一个四阶的魔方阵,各行列及斜线数字的加总都是34。再把视线移往远处,我们看到一把梯子,一处城市以及一面海;海上有道彩虹,彩虹包裹着一枚发光的星体,有条怪兽哀嚎着,飞过海面,爪子上抓着标语,上头写着“忧郁”。
⋯⋯依拉图尔的见解,“面对暴乱的绝望”,以及对纯粹、绝对与确定性的渴望,一方面让人们签订了西发里亚和约,奠下主权国家的基石;另方面,“理性主义者即将摒弃人文主义者的构思”,“对特殊事物的关怀变成对普遍性的执念”,“怀疑主义被代之以独断主义”,“为了精神便排除掉身体”,“用严肃替换诙谐”,“用逻辑替换拼贴”,“用不容置疑替换商酌讨论”等。就拉图尔而言,这一连串的取代与替换一方面让所谓“全球思考”成为可能;另方面,也让“全球思考”沦为一种“西方式的执念”,是“货真价实的‘白人男性包袱’”。在此全球思考中,“全球思考”就如《忧郁》描绘的情景,一颗摆在地面的球体,思考者凌驾于上;即便思考者或许正担忧着这球体上发生的大小事件,他的眼光甚至不在球体之上,而是飘向远方,仿佛期待来自彼岸的救赎。1610年,脱离地球的我们开始不知道如何接地气(earthly)地讨论地球。
人们甚至失去忧郁的能力。
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