曼仔读过的书(1277)

这本是先看剧再读的小说，感觉剧虽然忠实原著，但毕竟体裁所限，只能展示外部情节，很多内心的东西，还是在小说中呈现得更为深刻。费兰特和埃尔诺一样，是诚实到近乎裸奔的写作者，绝不放过自我观照时看到的每一丝人性灰度，运笔如刀，且每一刀都先扎向自己。面对这样的作品和作者，无论喜不喜欢，至少都会有敬意。第一人称写作对于成熟的写作者，是绝佳的技巧舞蹈，有限制的视角反而能玩出更多狡黠的花样，读者能在多大程度上信任这个第一人称的视角呢？有多少是事实，有多少是角色选择相信的诠释呢？从“我”出发拼凑出的群像全貌，比简单judge里面的人物有意思多了。

个别句子醍醐灌顶，整体九成以上废话

终于开始读这个系列。第一本读完，很难说喜不喜欢，只感觉意大利小镇和中国县城好像啊。那些密不透风的人情网络，那些在攀比和空虚的夹缝里艰难求取一点精神追求的逼仄。目前看下来，对每个角色都谈不上喜欢，但作者是蛮厉害的，果然青春和对青春的感受不能同时拥有，只有经过了深刻反思的人，在回望青春的时候，才能写出如此真实透彻的内心褶皱。莱农喜欢莉拉也好，喜欢尼诺也好，本质上是喜欢“强”的人，这个强和有没有钱、有没有社会地位关联不大，更多的是一种笃定、一种知道自己是谁、知道自己想要什么、能清晰地呈现自己的能力。莱农通过这种理想化的投射来确认自己的定位，很多人都是这样的，没有了他者（理想化的他者，还有自己瞧不上的他者），自我也将不复存在。

犁然当吾心。

一般。题材很好，写法不喜欢。案例罗列、概述现象，行为指南，这种书基本对我都没有任何帮助，太浅了。我更喜欢深入具体细致的精神动力分析。

概念有意思，写得有点没意思。翻译得也不太好。里面有些部分我比较感兴趣，比如北美松茸采摘背后牵涉出的东南亚移民创伤史，有些部分则在我的兴趣盲区。整体阅读体验很枯燥。

更喜欢鳄鱼手记

渐入佳境。开头写得其实比较青春疼痛文学，邱妙津感受力极佳，但毕竟是少作，在表达上还是有很多稚嫩的地方，太多太满又不太准确。但越往后写力度越强，以至于我甚至怀疑这是不是和玛丽雪莱写弗兰肯斯坦类似，一开始怪人只会讲简单粗糙的句子，随着接收的信息和自我教育越多，文辞也开始越来越sophisticated.读这本书的过程仿佛就是看着一个敏感的文青从大一到大四心智逐渐成熟的过程，文笔也从稍嫌幼稚的激情洋溢逐渐变为哀艳冷峻的冲击。里面的角色会让我想到我自己中学时身边那些早慧又边缘的少年友人，也常常会让我深感困惑。十几年过去，其实我依然不懂他们，因我们——我和那些少时之友、和邱妙津书里这些角色，本就是两类人。但现在似乎更明白一点他们的痛与自毁。

像是一种邀请，读完以后对王家卫喜欢的导演、小说、音乐、还有他同时代的合作伙伴（比如谭家明）的作品都产生了浓厚的兴趣。

因为我自己就是一个会倍速看影视作品的人，所以看到书名就很有兴趣。读完感觉，整体架构不清晰，导致有车轱辘话，但还是有一些insights. 以及对倍速观影和社交需求的关联是否有所夸大。整体来说，作品和产品确实是两种对待思路，作品是要原速欣赏，产品则不妨倍速了解。里面也提到年轻人“只关心自己感兴趣的事物”，这我倒觉得没啥问题，毕竟时代已经没有什么舞台可供年轻人涂画了，选择躲进自己的小世界也没啥问题。以及里面有不少现象在我身边也蛮普遍，比如反复观看自己熟悉的作品、因为开始新作品会需要较高的心理成本。里面有句话很有意思，如果说我们及我们之前的世代追求的是未知的体验，那么Z世代追求的应该是已知的体验。

恰好在看完《花样年华》重映这天读完这本。对《旺角卡门》、《阿飞正传》、《春光乍泄》、《花样年华》这几篇的文本细读对我有启发。

非常喜欢！！其实类似的选题有的文化类杂志（比如三联）或者非虚构类公众号平台也可以做，甚至现在也有人做那种视频专访，但感觉吉井忍的长文依然有一种不可替代的特质，不仅仅是呈现了一种不同寻常的生活方式，还能感觉到她真正有在理解受访人的生活哲学与处世之道，并且也是她自己认同的一些观念，比如相比较完全拥抱线上，依然会更愿意“发现身边的附近“，沉浸体验线下生活（包括与老人、没那么善于使用网络的人的互动与交流），而且也有一种不经意流露出的认真、敬业、对他人、对自己劳作与创作的尊重。现在我基本大多数书都读电子版了，但这本书我觉得值得一个纸质本收藏。

锥心泣血。「我正在奋斗，无时无刻不在与自己奋斗，与还活着的自己、与没死掉的羞耻感奋斗，与我是人类的事实奋斗，与唯有死亡才能让我解脱的想法奋斗。先生呢？和我同样都是人类的您，能给我什么样的答复呢？」