momo对《诗学》的笔记(9)
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喜剧总是模仿比我们今天的人坏的人，悲剧总是模仿比我们今天的人好的人 引自第7页 -
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喜剧是对于比较坏得人的模仿，然而，“坏”不是指一切恶而言，而是指丑而言，其中一种是滑稽。 滑稽的事物是某种错误或丑陋，不致引起痛苦或伤害，现成的例子如滑稽面具，它又丑又怪，但不使人感到痛苦。 引自第14页 -
第16页
（悲剧）借引起怜悯与恐惧来使这种情感得到陶冶 注释： 恐惧指观众害怕自己遭受英雄人物所遭受的厄运而发生的恐惧。
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整个悲剧艺术的成分必然是六个——因为悲剧艺术是一种特别的艺术——即：情节、“性格”、言词、“思想”、“形象”与歌曲 言词和歌曲是模仿的媒介，形象是模仿的方式，其余是模仿的对象 引自第18页 -
第19页
如果有人能把一些表现“性格”的话以及巧妙的言词和“思想”连串起来，他的作品还不能产生悲剧的效果；一出悲剧，尽管不善于使用这些成分，只要有布局，即情节有安排，一定更能产生悲剧的效果。 此外，悲剧所以能使人惊心动魄，主要靠“突转”与“发现”，此二者是情节的成分。 引自第19页 老师说了那么多遍 终于看到这四个字了= =
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第24页
情节既然是行动的模仿，它所模仿的就只限于一个完整的行动，里面的事件要有紧密的组织，任何一部分一经挪动或删削，就会使整体松动脱节。要是某一部分可有可无，并不引起显著的差异，那就不是整体中的有机部分。 引自第24页 -
第28页
“发现”与“突转”必须由情节的结构中产生出来，成为前事的必然的或可然的结果。两桩事是此先彼后，还是互为因果，这是大有区别的 突转指行动按照我们所说的原则转向相反的方面，这种突转，并且如我们所说，是按照我们刚才说的方式，即按照可然律或必然率而发生的，例如在《俄狄浦斯王》，报信人在他道破俄狄浦斯的身世，以安慰俄狄浦斯，接触他害怕娶母为妻的恐惧心理的时候，造成相反的结果；又如在《林叩斯》中，林叩斯被人带去处死，达那俄斯在他后面去执行死刑，但后者被杀，前者反而得救——这都是前事的结果； 发现，如字义所表示，指从不知到知的转变，使那些处于顺境或逆境的人物发现他们和对方有亲属关系或仇敌关系。发现如与突转同时出现，为最好的发现。此外还有他种发现，例如无生物，甚至琐碎的东西，可被发现，某人坐过或没有做过某事，也可被发现。但与情节，亦即行动最密切相关的发现，是前面所说的那种。因为那种发现与突转同时出现的时候，能引起怜悯或恐惧之情，悲剧所模仿的正式能产生这种效果的行动，而人物的幸福与不行也是由于这种行动。 突转与发现是情节的两个成分，它的第三个成分是苦难。苦难是毁灭或痛苦的行动，例如死亡、剧烈的痛苦、伤害和这类的事件，这些都是有形的。 引自第28页 -
第32页
（悲剧）第一，不应写好人由顺境转入逆境，因为这只能使人厌恶，不能引起恐惧或怜悯之情；第二，不应写坏人由逆境转入顺境，因为这最违背悲剧的精神——不和悲剧的要求，既不能打动慈善之心，更不能引起怜悯或恐惧之情；第三，不应写极恶的人由顺境转入逆境，因为这种布局虽然能打动慈善之心，但不能引起怜悯或恐惧之情，因为怜悯是由一个人遭受不应遭受的厄运而引起的，恐惧是由这个这样遭受厄运的人与我们相似而引起的。 引自第32页 虽然这些道理看起来很简单，但我觉得简单的东西有时反而容易被忽略。
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第33页
完美的布局应有单一的结局，而不是如某些人所主张的，应有双重的结局，其中的转变不应有逆境转入顺境，而应相反，由顺境转入逆境，其原因不在于人物为非作恶，而在于他犯了大的错误，这人物应具有上述品质（不十分善良，也不十分公正），甚至宁可更好，不要更坏。 引自第33页 第二等是双重的结构，例如《奥德赛》，其中较好的人和较坏的人得到相反的结局（好人得到好结局，坏人坏结局）。由于观众的软心肠，这种结构才被（有些人）列为第一等；而诗人也为了迎合观众的心理，才按照他们的愿望写作。但这种快感不是悲剧所应给的，而是喜剧所应给的。 引自第33页