关于种树和画画的一些想法
离考研还有三个月的时候我跟朋友说一起考研吧。她说时间太紧了。我说没关系，拿书里的话说种一棵树，最好是十年前，其次是现在。然后她考上了。Ps我🈚️...
有一天我在新闻上看到一个老太太，70岁了开始学画画，90岁俨然成了名家。我就叫我妈去学，我妈眨巴着老花眼，带着点嘲笑的意味看着我。
我从小有几个愿望，我以为我会学小提琴，我以为我会从事酒店行业，或者做个室内设计师，我以为我会是个心理学家。居然一个都没实现。
而有这么一个人，四十岁的时候辞掉了工作，抛妻弃子，独身前往巴黎追梦，此后一去再无归。从某种意义上来说，这确实带着一种壮士扼腕般的决绝，让我等凡人好生景仰。另一方面是想要重新审视艺术的意义。
世界上有很多种痴与嗔，有的人是手癖（比如吉良吉影），有的人是对音乐敏感，有的人喜欢烹饪，有的人是工作狂，有的人醉心于爱情的游戏，有的人沉迷在文字的世界……一方面这对于这些人本身来说是一种幸事，漫长人生的一种心灵慰藉，另一方面来说这种痴和嗔不能用好坏来形容，有的人喜欢的东西为社会外界所容便是好不容便是恶，这种评判标准实在令人惶恐。
斯特里克兰德离开家庭，放弃工作和生活的地方，去追寻一个未知的梦想。在小说里，我们看到这种描述是正面的——是其内心的一只野兽，被要创作出杰出作品的欲望支配。懂艺术的人第一眼就能看出来这是个天才。换句话来说，不懂艺术的人只有迷惑。而懂艺术的人甚少，大多是俗人，再伟大的作品在俗人眼里是不惑，即使他们花了不菲的价钱为艺术买单。而这个未知的梦想，只要在小说里我们才能确认，是，他一定可以创作出了不起的作品。而现实生活中，这个梦想是未知的，需要天赋，需要努力，也需要运气。
本书中的三个女性角色也让人印象深刻，斯特里克兰德太太是有才能的聪慧的人，一听说丈夫是为了画画的理想离家远去，就立刻宣告放弃，因为与小三尚有可争，与理想不存在比较。尔后更是凭借出色的经营才能，把自己的生活过得多姿多彩，60多岁了看起来不超过50的精致。尽管她虚慕名声，认为只有花男人的钱才是证明一个女人的价值，时代局限，换在现代，也许她就是新时代独立女性标杆了。
勃朗什，这个角色是另一种痴。一方面是这个角色对于爱情的决绝，在爱情和面包面前她毅然决然地选了爱情，只是所托非人，酿成了悲剧。这个角色的故事如果换一个人来写，可能就是王宝钏苦恋渣男，苦守寒窑数十年的悲伤小说吧。
爱塔，这个角色在现实中是不存在的，所以她美好。在斯特里克兰德生命的最后时光，给了他家的温暖和如天堂般的生活。这也是最后一幕里的那个小木房子里的壁画里出现那么多神圣的裸体男女的天堂故事原因。
这个故事能有“煽动性”的原因是特斯里克兰德最后成为了伟大画家，倘若他就其后半生漂泊，最后死于偏远小岛，麻风病。这也是一种形式的壮烈了……
