看《金色昙花》，领略精彩历史大戏

高阳常言：“学问乃天下之公器” 原名许儒鸿，字晏骈，出身杭州显赫的许氏家族，家门中悬挂三块御赐牌匾，花亭内的匾额是慈禧太后亲笔，他在八岁的时候父亲去世，由母亲抚养长大，他曾就读与之江大学，由于战争影响，学业中断，渊博知识全靠自修，所谓画鬼易画人难，历史小说的的创作，需要真实的历史框架和虚构的人物情节，互为经纬，高阳对清代的人物风土人情，诗词文集熟烂于心，是写历史人物的最佳人选。

如果没有家里长辈的自身经历，没有家庭环境的耳濡目染，把历史小说写的真实是非常难的一件事儿。 而晏骈先生恰恰因为家庭背景而具备了这样的优势。 读晏骈先生清代官场朝廷小说，总让我回到了长辈口中，或者先人笔记中那个真实的清朝，“深入其境”是晏骈先生清代小说的给我最大的震撼。高阳的书适合精读细读。如《慈禧全传》《胡雪岩》三部曲，《红楼梦断》四部曲。

《金色昙花》是高阳力作，它记录了记录了1916年袁世凯称帝失败开始到1924年第二次直奉战争直系军阀败北。这八年之间，中国的政权更迭，你方唱罢我登场，社会动荡不安，百姓民不聊生，各种主义横行。善于钻研的政客，满清遗老遗少，野心勃勃的军阀之间尔虞我诈，争权夺利，在高阳先生的笔下，共同组成了这一幅民国时期的人间百态。

高阳熟知历史掌故，凡笔记、野史、杂著、诗文及民间传说都烂熟于心，信手拈来，很自然地融入小说之中，读来有很浓的临场感。在《金色昙花》里，他把正史、名人笔记、野史、杂著等融合在一起，从典章制度、地方风俗、民情世态，全都烂熟于心，而这些都巧妙地融合到了小说中。在他的笔下，一段段风云历史如画卷般展开在读者面前。

从袁世凯当临时大总统开始，北洋政府就靠借债度日，一是发公债，民国刚进入九年，公债已发了十次，总计金额不下三万万元之多。

　　二是借外债，日本方面的路子是不大走得通了。财政总长李思浩另辟蹊径，以烟酒公卖收入作担保，向两家美国银行各借五百五十万美金，合计一千一百万，但除了军费、外债利息这些必不可少的支出以外，所余无几。各学校教职员的薪水无着以外，各机关亦普遍欠薪，因而出现了一个新名词，与“灾民”相对而言的“灾官”。

　　受“灾”的程度各个不同。交通部是阔衙门，光是虽已停止发行，但仍为“有价证券”，可供抵押担保之用，并且有市价的所谓“京钞”——中国交通在京发行，印有“北京”字样，在民国五年为袁世凯下令停兑的钞票，即积有两千一百万之多。财政部近水楼台，比较方便。陆海两部可在军费中想办法。外交部颜面攸关，政府要尽力维持。农商部管着好些厂矿，别有生财之道。司法部有好些规费收入，不妨截留。“灾情”最重的是内政部与教育部。

高阳为我们娓娓讲述了事件的前因后果，袁世凯，康有为、梁启超、段祺瑞、张勋、冯玉祥、吴佩孚、张作霖等一个个重要人物轮番登场。在他的笔下写活了。

“是非成败转头空”，高阳把一位为风云人物的浮沉与功过娓娓道来。所谓功名利禄终如金色昙花，只那一瞬灿烂，便萎落了。