张大春老家街坊团当团购此书
世纪文景果然很有一手，要出《巫言》这事就足够把天文爱好者们雷成欣喜若狂的半焦。现在张大春的《聆听父亲》已然面世，让一直把该书挂在豆瓣“我想读”却一直没具体动力搞一本来看看如我者不当当不卓越而火速购入一本全价的。
果然我一直想读没错，果然很该一读，甚至如果你是小说家的老乡，更没有理由不看这本书。
抛开欣赏小说家所构架family tree时投入的情感以及所展现的技巧（好多次我都以为自己是在看《小说稗类》）不谈，这本书简直就是对老济南风貌的一个整体梳理。这类风俗书籍济南本地出版社当然也一直在孜孜以求地出版，但张大春叙事性地讲着朝阳街、小清河乃至章丘的久远故事，现今已确定消失无遗的风土人情跃然纸上，伴以中国人熟知的大时代恩怨情怀，谁能不眼眶发热呢。
小说家祖家大屋在西关朝阳街。是的，从我家下楼南行一分钟不到，走过省市区三座环保局，便来到朝阳街。街道东面是银行宿舍，西面是机关宿舍，路口是拔地而起的招行大厦，自然全无百年前风景。但依靠本人顽强回忆，早个十七八年前，这里也的确还是一片平房，巷陌交错，青石板路高低不平。而根据小说家的描述，家家泉水的清澈图画里，这些石板路正是冒着清泉的所在——东靠五龙潭，南倚趵突泉，北接大明湖，今日柏油路下的确曾是润泽之地。转学前我天天走过这片街区；转学后，我的不少同学就居住于此。张大春描写张府院落俨然小有规模，那我就权将记忆里一幢临街的、巨石垒成门庭的院子权作张宅“懋德堂”吧。这样一来，整本书就好像真的立体了——再想下去，我就要把住在那一块的，姓张的小学同学想象成是小说家的亲戚了！
另一则八卦是，作家的二姑夫——“国宝级书法家”——是本人的小学校友。从我家下楼北行一分钟，便是这座学校。
不过张大春要写的还是个人史，让我这种“朝阳街附近街道资深居民”看了两眼发亮的地方志略应该不是他二十年前返回故乡，手持微型收录机对家人口述实录时所不懈追寻的。只是如果张大春写的是祖辈在长春而非济南的生活轨迹，那我只能当作“闯关东”来欣赏，失去亲切感和熟悉感，没有什么更投入的参照物来代入，难保不会更觉得自己是在看《小说稗类》。
这么说并不是要抹杀小说家本身的情感心血投入。正相反，字里行间似乎总充塞着小说家写作时流下的泪水湿气，一丝最细微的心思震颤都纤毫毕现。描写家族人事动荡聚散离合足够牵扯神经，更何况记叙父亲老去的诸多事实更是伤筋动骨的劳动（《逛书架》里还说到，在父亲摔那致命一跤之前，还合力同他把他的二万册藏书通过自制的滑轮升降机从一楼运到三楼）。看过小说家记录二十四岁时与庆祝六十大寿的父亲酒后的一段对话，我突然明白了自己为什么迟迟不愿意看这本书的原因——我早就想到会看到这样的段落（只是不知道以何种情节情感具体构成）——父子关系中夹杂着无法言说的游子情怀和一时不耐烦的年少心气，前者让作为读者的我感到伤怀，后者则更让为人子女的我感到羞愧难耐——关键就是这后者。我猜我一定逃不过这后者的折磨，现在迎头遇到，五味杂陈后也只能老实反思自省，或者做些在别人看来可笑又幼稚的改动，但也无法保证日后完全改过自新。只能通过这本书确认自己是在“悔”。
而且应该可以不断确认这一点——现在我们看到的只是《聆听父亲》的首部曲，就像看完《与我们的女儿谈话》发现未完待续时，虽然想到又要跟着读老王絮语而不免脑仁疼，但心里颇觉踏实一样，张大春的“与我的儿子的谈话”（后来他也有了女儿）多部曲也让旁听者觉得跟着他一路走下去，学着对自己的弱点负责，是一件颇可期待的事情。
果然我一直想读没错，果然很该一读，甚至如果你是小说家的老乡，更没有理由不看这本书。
抛开欣赏小说家所构架family tree时投入的情感以及所展现的技巧（好多次我都以为自己是在看《小说稗类》）不谈，这本书简直就是对老济南风貌的一个整体梳理。这类风俗书籍济南本地出版社当然也一直在孜孜以求地出版，但张大春叙事性地讲着朝阳街、小清河乃至章丘的久远故事，现今已确定消失无遗的风土人情跃然纸上，伴以中国人熟知的大时代恩怨情怀，谁能不眼眶发热呢。
小说家祖家大屋在西关朝阳街。是的，从我家下楼南行一分钟不到，走过省市区三座环保局，便来到朝阳街。街道东面是银行宿舍，西面是机关宿舍，路口是拔地而起的招行大厦，自然全无百年前风景。但依靠本人顽强回忆，早个十七八年前，这里也的确还是一片平房，巷陌交错，青石板路高低不平。而根据小说家的描述，家家泉水的清澈图画里，这些石板路正是冒着清泉的所在——东靠五龙潭，南倚趵突泉，北接大明湖，今日柏油路下的确曾是润泽之地。转学前我天天走过这片街区；转学后，我的不少同学就居住于此。张大春描写张府院落俨然小有规模，那我就权将记忆里一幢临街的、巨石垒成门庭的院子权作张宅“懋德堂”吧。这样一来，整本书就好像真的立体了——再想下去，我就要把住在那一块的，姓张的小学同学想象成是小说家的亲戚了！
另一则八卦是，作家的二姑夫——“国宝级书法家”——是本人的小学校友。从我家下楼北行一分钟，便是这座学校。
不过张大春要写的还是个人史，让我这种“朝阳街附近街道资深居民”看了两眼发亮的地方志略应该不是他二十年前返回故乡，手持微型收录机对家人口述实录时所不懈追寻的。只是如果张大春写的是祖辈在长春而非济南的生活轨迹，那我只能当作“闯关东”来欣赏，失去亲切感和熟悉感，没有什么更投入的参照物来代入，难保不会更觉得自己是在看《小说稗类》。
这么说并不是要抹杀小说家本身的情感心血投入。正相反，字里行间似乎总充塞着小说家写作时流下的泪水湿气，一丝最细微的心思震颤都纤毫毕现。描写家族人事动荡聚散离合足够牵扯神经，更何况记叙父亲老去的诸多事实更是伤筋动骨的劳动（《逛书架》里还说到，在父亲摔那致命一跤之前，还合力同他把他的二万册藏书通过自制的滑轮升降机从一楼运到三楼）。看过小说家记录二十四岁时与庆祝六十大寿的父亲酒后的一段对话，我突然明白了自己为什么迟迟不愿意看这本书的原因——我早就想到会看到这样的段落（只是不知道以何种情节情感具体构成）——父子关系中夹杂着无法言说的游子情怀和一时不耐烦的年少心气，前者让作为读者的我感到伤怀，后者则更让为人子女的我感到羞愧难耐——关键就是这后者。我猜我一定逃不过这后者的折磨，现在迎头遇到，五味杂陈后也只能老实反思自省，或者做些在别人看来可笑又幼稚的改动，但也无法保证日后完全改过自新。只能通过这本书确认自己是在“悔”。
而且应该可以不断确认这一点——现在我们看到的只是《聆听父亲》的首部曲，就像看完《与我们的女儿谈话》发现未完待续时，虽然想到又要跟着读老王絮语而不免脑仁疼，但心里颇觉踏实一样，张大春的“与我的儿子的谈话”（后来他也有了女儿）多部曲也让旁听者觉得跟着他一路走下去，学着对自己的弱点负责，是一件颇可期待的事情。
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