当文学巨匠开始写悬疑推理

“跨领域研究”总是能带来惊喜，不论是在学术科研上还是文学塑造上。法国悬疑小说家皮耶尔·勒迈特的悬疑➕文学和奥尔加的文学➕悬疑都给人非常不同的新鲜感。

《糜骨之壤》还是文学色彩重于悬疑色彩，阅读过程中总忘记这是一部要找“真凶”的推理小说，而常常被宏大飘渺的人生感悟带进去，思考我们的生活、人类与动物与大自然的关系为何，探究小说角色的心理，然后在现实生活中一一把认识的人跟他们去对上号。第一人称反复对生活的思考总结升华如此真诚又朴素，以至于读到2/3我还真误以为谋杀是鹿的报复，差点把悬疑推理当做了童话故事。是的，第一人称的女占星家实在是太蛊惑人了，尤其是她开始探索人心、自然、社会与生活时常常站在四维空间（这也是奥尔加的惯用绝妙写作手法），让人无法不狠狠相信她，从而被她的推导牵着鼻子走。我试图在字里行间找到凶手是第三人称“鬼怪”的痕迹，比如第一个发现大脚死亡且移动尸体的是鬼怪，比如鬼怪与其警察儿子的含糊对话…但渐渐的占星家的“精神错乱”让我开始怀疑她给我塑造的世界观和价值观，她一开始每天为自己洗净身体等待被抬走和大腿麻痹渐渐与谋杀有了关联，我频频点头的她的生活总结渐渐成为胡言乱语，一切开始有迹可循。

最后一章占星家的自述揭露了凶手，可文学性实在太强让我开始怀疑她的自述是否为真，尤其是鬼怪最后说等找到她就要和她结婚让我更加难以确认哪些是真哪些是假…在四维空间思考的占星家因为热爱动物而偏激犯罪似乎合理，在四维空间思考的占星家做出因为热爱动物而偏激犯罪的自我虚拟似乎也不是无法成立…

是文学掩盖了凶手。