不一样的风景，解读不一样的电影世界。

说起电影，我们每一个人都不陌生。它作为时下传递社会责任及情感的一种艺术表现行为，不仅表达出了导演对于时下某一事件的核心观点，还深刻揭露了某一社会现状。 在这本《社会风景的寓言》中收录了作者张旭东1988年以来共计12篇关于电影研究和电影评论的文章，深刻揭露了他对于当时电影艺术的认知和理解，最为关键的是书中还包含了部分关于“中国新电影”的内容，为读者划分出了我国第五代导演系的成长过程及作品，揭露了作品背后那些我们不曾关注到的一些社会热点。 翻阅这本书，想必很多读者会很疑惑。为什么书中没有看到一些像李安，冯小刚等名字，而是以作品先行。我们看到了《芙蓉镇》《孩子王》《红高粱》《秋菊打官司》《蓝风筝》《末代皇帝》等经典影视作品，也看到了贾樟柯这个不被大众所熟知的跨时代意义的导演。 贾樟柯不同于其他导演，他的作品都偏以展现小人物的情怀居多，无论是他的《小武》还是《三峡好人》等作品聚焦的都是小城小人物的生活，以小见大的变现手法凸显了时代潮流变化这个宏大的主题。更多的贾樟柯做了别人不敢做不敢拍的事情，他的电影虽然没有卖出特别高的票房，没有达到人人皆知的地步，但是贾樟柯的电影世界美学却每一个影迷都神魂颠倒，难以自拔。

再说张艺谋，作为一个执掌2008年北京奥运会开幕式的导演他的创作能力毋庸置疑。在他的这部《秋菊打官司》中他用自己的一帧帧镜头实现了超脱于现实及电影画面的独特视角，形成了一种双重颠覆。简单来说便是他的作品表达了现实生活中的真善美，假恶丑（即反对意识形态驱动下中国的“表象”）又反对保护电影现代主义的欲望（即他的作品在为独立个体发声，吸引观众来关注这一群体），所以我们在《秋菊打官司》中看到了她渴求公平的艰难和人情世俗的冷暖，以及她在夹缝中谋求生存的艰难。 还有更加值得一提的《芙蓉镇》它层次分明的六个特征将那个时代的心酸勾勒的淋漓精致；还有《末代皇帝》《老炮儿》等电影都有很强的社会发展纪念意义。 电影是镜头的语言，文字是具象的呈现。作者张旭东先生一片片掷地有声的评论文字带领每一位读者走进了电影背后一些未曾关注的细节点，带我们领略了一次与众不同的社会风景！如果你也酷爱电影，那么这本《社会风景的寓言》是一本不容错过的经典之作！