我的谎话说得比你好：传奇新媒体作家徐浪、金醉的写作意见
之前，我们请来了大头马、周游、申剑这三位没有拖延症的作家，就《布洛克小说写作手册》这本书中的写作建议，发表了一些意见。
今天，我们又请来了两位作家来谈写作。他们俩都有拖延症，写作方向也不大一样。
他们是徐浪和金醉。
上次三位老师，主要还是在传统的，或者说较为严肃的文学土壤中耕耘。
而徐浪和金醉，都是从新媒体平台进入读者视野的。
徐浪创作了“夜行实录”系列，把侦探故事放到都市北京的夜幕之下，许多细节写得很逼真，让人觉得那些可怕的故事，就发生在你家隔壁。
金醉主导创作了“北洋夜行记”系列，这系列的情节曲折离奇，历史细节铺陈又很扎实，读起来好像会瞬移到100年前的现场，亲眼目睹那些或是时代、或是人心导致的怪力乱神。
徐浪、金醉的故事，虚实相间，行文平实但悬念迭起，能抓住手机党疾速游移的注意力，他们似乎掌握了写故事引人入胜的窍门。
徐浪金醉两位老师也都喜欢布洛克的小说，他们写作中的侦探元素，和布洛克小说也有相似之处。
下面，我们就来看看，他们对于《布洛克小说写作手册》中的写作建议，是否有什么不同意见。
1.你看过布洛克的小说吗？感觉如何？
徐浪：看过几本马修斯卡德系列，还有一本伊凡谭纳，这两个侦探角色的塑造我都挺喜欢，都是一身的缺点和毛病，酗酒、自大、不切实际、还睡不着觉。现实生活里我也喜欢这种有明显缺陷的好人，完美的都是虚假的，人无癖不可与之交。
金醉：看过大概五六本“马修斯卡德系列”，很喜欢，印象最深的是《酒店关门之后》。“雅贼系列”也不错，最近正在看。
2.你觉得你写的小说是哪一类小说，为何会选择这条路走到现在？你是研究过小说市场后决定的吗？
徐浪：我写的勉强算是“社会派悬疑小说”吧，其实没啥选择不选择的，就是能力范围之内写点儿啥。没太研究过国内的小说市场，因为我从小看翻译小说比较多，现在写东西还有经常用倒装句的毛病。
金醉：按书店里的小说类型划分，《北洋夜行记》算是历史/犯罪小说吧，可能还会有悬疑/推理的类型。不过作为新媒体系列，《北洋夜行记》系列短篇类似“单元剧”，又有多人围绕一个设定参与创作。这么写主要是开始选择的媒介形态决定的。
最早写的时候并没有研究过小说市场，其实不太了解“小说市场”是什么，那时候倒是看过老版的《布洛克小说写作手册》，那一版叫《布洛克的小说学堂》，我更喜欢这本书原书名“Telling Lies for Fun & Profit”，可以直译成《为了好玩和赚钱，编瞎话吧！》。布洛克把写小说比作“说谎话”。
3．你面对拖延症的时候怎么解决？
徐浪：这问题到现在我都没解决，我感觉拖延症这个毛病，你要是在成长过程中没解决，大概率就是一绝症了。
金醉：继续拖，拖到自己受不了，如果你受得了，那就不够想写。当然，还可以找个人来逼你，如果那个人受得了你的话。
4．你的写作灵感从哪里来？布洛克说他会创意性“剽窃”别人的创意，你有什么“偷创意”的方法吗？
徐浪：这点我和布洛克基本一样，布洛克是看报纸上的社会新闻找灵感，我是看网上的社会新闻找灵感，我的素材库比他大一些，但写的没他好。
金醉：主要是从历史资料和学术专著里找，但那些启发你的东西可能算不上“灵感”，更像一种打开想象的可能性，我也不知道什么是灵感。我会从老照片里“偷创意”，有些照片你要是看得够久，就会有创意冒出来。
5．你写不出来的时候怎么办？
徐浪：听起来可能像吹牛，但我真没有过这样的时候，我只是感觉写作本身很累很痛苦，精神压力比较大，会排斥写作，敷衍糊弄的写或者拖延着不愿写，但没有过写不出来的时候。
金醉：不写，睡觉。
6．布洛克说长篇比短篇好写，你怎么看？
徐浪：这是有可能的，因为长篇和短篇可以使用同一个故事大纲，短篇要在有限的篇幅内把故事讲清楚，长篇可以更轻松的去填充细节和丰满人物，甚至写一些作者想聊的废话，这种情况下长篇确实要比短篇好些。但难写和写得好是两码事儿，难写不代表更好——我的主观感受是，长篇小说的地位还是要比短篇小说高很多的。
金醉：老舍也认为长篇比短篇好写，他说文学作品要讲究结构和语言，长篇小说够长，可以将就，短篇没空间给你将就。我没怎么写过太长的小说，不能完全确定，毕竟难易是主观感受。我更愿意认为这种说法不是为了论断什么，而是为了说明小说写作这件事的体验，以及对好小说的理解——还有布洛克和老舍的自谦，毕竟他们是首先以长篇著称的作家。
如果从阅读的角度看，可以拿“节奏”来说这个问题。结构是叙述层面的东西，是作者要处理的重要问题，但除非特意拆解，读者对结构不一定有明显感知，首先体验的是人物、情节和氛围。节奏的张弛则是叙述和修辞达成的效果，是读者的直接感知。长篇小说可能有更大的空间调节叙述节奏吧。
7.遇到退稿，甚至是不止一次退稿的时候怎么办？
徐浪：不知道啊，我没遭遇过这种情况，就别瞎给建议了
金醉：不知道这是种什么体验，我的投稿都是石沉大海，没人给我退回来啊。这是不是比退稿还惨？
8．情节结构如何搭建？是顺着从头写到尾，还是先写大纲、排结构？
徐浪：这个要看个人写作习惯了，每个人可能都不一样，有的人喜欢先写大纲，有的人喜欢跟着故事一起自然向后走，有的人可能先写的是故事中间的某个场景，没有一定的方法。还是要看哪个方法更适合自己。
金醉：我的经验是怎么都行，混着来也行。没有一定之规。
9．布洛克说不要从故事开始的地方开始写你的小说，你怎么看？
徐浪：我觉得这是布洛克个人的方法，对他自己和某些创作者一定是很管用的，但我也相信历史上有很多伟大的小说家，都是从故事开始的地方开始写的。
金醉：大概可以这么理解：你想“讲一个什么故事”，自有其来龙去脉、前因后果，但你要“怎么把故事讲出来”，是叙述方式。简单说，是用结构布局的方法，来实现营造悬念、控制节奏的效果。
电影场景也是这么写的，每段场景从中间进才有悬念，算是小说讲故事的基本方法吧。
多说两句。叙述方式是受到文化影响的，你看中国古典小说多是“从头说起”，这是因为那时候写小说，讲究史传传统。到了清末翻译西方小说，尤其是侦探小说，就有了叙述方式的转变，有了从中间写起的结构方法。
我最近看晚清侦探小说翻译的研究，当时有翻译家赞叹法国侦探小说开篇“凭空落墨”，像“奇峰突兀，天外飞来”——这就是从中间写的效果。
10．你喜欢怎么为你的角色赋予特征，让读者能记得？
徐浪：塑造一个真实的，有缺点的，某些方面甚至会令人讨厌的人，不要试图去写一个厉害的，完美的，现实世界里不存在的角色，我们绝大多数国产电视剧之所以难看和令人讨厌，就是因为总想塑造一个“完人”。
金醉：没特别琢磨过这个问题，更喜欢按直觉来。最深入人心的“记的住”大概不一定是设计出来的吧？我不太清楚。
11.你喜欢用形容词吗？喜欢写长句还是短句。对遣词造句的注重与钻研，是什么时候开始的？（或者说你重视遣词造句吗？）
徐浪：我不太喜欢形容词，我觉得客观白描让读者自己去想象比较好。我喜欢短句，口语化的短句，我平时怎么说话，写的人物就怎么说话。遣词造句我觉得是每个写作者都会思考和重视的事，对遣词造句的不同理解，最终会变成区别于其他作者的自己的文风。
金醉：不能简单地说喜欢或不喜欢。我更习惯从阅读角度看，形容词、长句或短句，各有不同的表达效果和阅读感受，无论是比较内在的情绪、节奏体验，还是表面的阅读速度、专注力投入都不同。且在不同媒介和场景，长短、繁简，口语还是书面，描写还是叙述，都会产生不同效果，这可能是个认知层面的差异。
从作者的角度看，我是有时候喜欢长句，有时候喜欢短句，形容词也一样，关键是尽量试着准确传达某种想要的效果，或超出意料的效果——所以我应该算重视遣词造句。
12. 给新手作家有什么写作建议？
徐浪：我感觉自己写的也就那样，别给人家什么建议了，再耽误人家，大家还是看《布洛克小说写作手册》里的写作建议吧，那不比我强百倍么！
