重屏（进入画面原有的语境）

摘抄 “屏风的用途广泛，但作为准建筑形式，它始终有着一个基本功能：在宫殿里它环绕着御座；在房屋里它划出会客区域；在卧室里它保证了私人领域。在这种种情形中，屏风都把抽象的空间转换成了具体的地点。地点因此是可以被界定、掌控和获取的，它是一个政治性的概念。”p2

“全文的主旨：屏风图像在其绘画语境中的功能和意义。”p13

“在借喻的空间中创造出隐喻性的空间。”p18

“把一幅画放在它最初的视觉环境之中去分析”p26

“宋徽宗和孙承泽乃是从两个不同角度观赏此画。前者着眼于赞助者的动机，而后者探究的是画中人物的思想。二者所探求的都是真实画面之外的某些东西。”p33

“韩熙载与其姬妾和宾客——都深深沉浸在他们自己的行为中，决不把他们的视线投向观者。他们因此也默许了一双隐秘之眼的观看，自顾自地进行着无声的表演。”p58

“屏风画的主要目的不是反映外在的形态，而在于提供历史的暗示，这种暗示使隐而不显的历史规律和道德原则成为具体可感的东西，能够为人所借鉴。”p78

“光武帝的“错误”也预示了仕女屏风在汉代以后得一个重要转变：虽然屏风上描绘的仍然是儒家的教谕性故事，但其中的女像最终成了视觉欣赏的对象。”p82

“顾闳中画中环环相扣的“框架”，在周文矩的作品中变成层层叠加的“框架”......顾闳中将观者与所观看的场景分离开，而周文矩则力邀观者参与到画面中。”p103

“屏风有助于将士人的“内部”和“外部社会空间进行对比，而且还提供了将士人的”内在“和”“外在”世界并置起来的有效方式。”p110