二十世纪法国文学小说的变革与解放概观

为什么有人喜欢非虚构，有人却只钟情虚构？虚构到底又有着怎样让众人难以割舍的魅力。如果说非虚构是为了记录分析某些事实，那么无限向过往追溯，我竟一时寻不到虚构出现的原因，为了对现实的摹仿？

《小说使用说明》即从“摹仿小说”谈起，戈达尔——关于亨利·戈达尔，对其了解其实颇少，为多数人所知的应该得属他对路易-费迪南·塞利纳作品的开创性研究，这也让人们对塞利纳这位备受争议的作家的重新评估起到了至关重要的作用——接下来或多或少的按照时间顺序，巧妙地结合了对文本的精确解释和引人注目的总结，算是对20世纪的法国小说历史做了一次概述。

借由纪德、普鲁斯特、德尔泰、苏波、阿拉贡、特里奥莱、贝尔纳诺斯、巴塔耶、加缪、让·热内、贝克特、罗伯·格里耶、杜拉斯、佩雷克等从文体和进化的角度重述20世纪法国小说的现状，别提有多精彩。

概观之下可以说这些小说在整个20世纪都在试图摆脱戈达尔所说的“摹仿小说”的命运——一种被定义的幻觉，它在我们的想象中被赋予了一种模具般的存在，模仿我们的世界而又不与其混淆。

毋庸置疑这场 “反抗”是成功的，也正如文前大江健三郎所言，“在我看来，法国文学的特殊性就在于这种叙述实验，这是我们在英美小说中很难见到的。” 难以想象那种被“巴尔扎克式”这个绰号所限制，并通过司汤达式的隐喻来转述，那些在整个二十世纪从未停止过被质疑的，会爆发出多么蓬勃的生命力。

而整体看去，最重要的一点，也是20世纪的法国文学逃不脱的一点，它是一个动荡世纪的一部分，它深受本世纪历史事件的影响，也受到本世纪政治、哲学、道德和艺术危机的影响，你会发现它并没有经历孤立的发展，而是受到了世界各地作家和流派的影响，所有流派都进行了激进的实验，象征主义、自然主义、超现实主义等都经历了深刻的变化。接下来揭示不同描述方法的个性化作品更是层出不穷，普鲁斯特的玫瑰短语、塞利纳的口头语言、纪德的复杂探索、加缪的内心独白、自传小说的探索……以及“新小说”的出现——“实验室小说家”开始为了主观性的利益而研究叙述者、人物、情节和时间顺序的消失，就个人接触的，克洛德·西蒙不得不提一下，真的让人体会了阅读的艰苦。

慢慢的走到了全书的结尾，也再一次为戈达尔口中“回归虚构”的佩雷克所惊艳。

佩雷克一直称自己是一个现实主义作家，但多年来人们都想让他成为一个形式主义者、一个反现实主义者。而他也只是不想写巴尔扎克或左拉那样的现实主义小说，想以不同的方式接近现实而已。当他意识到小说有效完美地作为现实的切片时，我不得不叹一句小说是否最终创造了现实！

而以上种种伴随着古典形式和进步思想，小说家们写就的伟大的浪漫主义循环，也无疑构成了标志着那个时代的社会和历史——独属于20世纪的绚烂。