黑泽迷们的二选（首选是蛤蟆的油）
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“在拍摄过程中为天气而等待是件令人愉快的事。只要照明大叔把放大镜按在眼睛上，望着天空说一句"看样子一时半会儿没希望啦！"我们便可稍做休息。”
“也许只有黑泽摄制组还兴等待天气。黑泽组甚至有等云到的时候。有时万里无云的晴空也难以拍出理想的画面，摄影机等待的就是那片云从山那边飘过来的瞬间。”
等云到，这种拍摄的情景太让人向往了，想想都流口水。那时候一个电影的制作周期差不多都得半年，大师们为了得到自己想要的效果，不惜浪费大量的时间。
这部传记的副题是非常准确的，《与黑泽明导演在一起》，作者作为一个场记，而且是一个细心的姑娘（呵呵，当时），描述起来也是从一件件的小事谈开来，全方位展现了黑泽明导演工作生活的点点滴滴，很真实。尤其是拍摄《德尔苏乌扎拉》时的孤独，每日要一瓶伏特加，后来需要两瓶才能入睡的情况。
嫌动物园饲养的老虎没有野性楞是捉来一只小老虎等长大了再拍；特地捉了一堆的蚂蚁让他们排队爬上指定的位置；捉了几百只乌鸦让他们在指定位置放飞；为了背包挂错了左右肩而重拍一个很重要的场面。。。。。。这么较真的人才会拍出这么牛*的电影。
与三船敏郎之间的矛盾应该是所有黑迷们最关心的问题，作者讲述了她眼中的三船是怎样的一个人。之前有偏激的影迷很推崇一个观点“没有三船的黑泽明仍旧是黑泽明，离开了黑泽明的三船就不是三船了”，读完此书以后，我觉得大家肯定会扭转这个观念。三船敏郎并不像他片中大多数的形象，霸气十足，而是非常和善，谨慎，怕得罪人，也始终想和黑泽明再次合作，只是失之交臂。
黑泽明《蛤蟆的油》只写到1950年的《罗生门》，他说，写自传的我已经无法穿过这个门再前进了，《罗生门》以后的我，要从罗生门之后我作品的人物中去认识。
作者就是从这一年认识的黑泽明，仿佛专门为黑泽明而来一般。正如黑泽明所说，我们从作品中认识了黑泽明的内心世界，但是要想更直观的了解黑泽明的生活和性格，野上照代的这本书更适合。
唯一觉得遗憾的是，对拍摄过程叙述的还是不够详细，呵呵，这也是我得寸进尺了，作为影迷当然希望能多了解拍摄时更多的一手资料，我最喜欢的两部作品《七武士》《袅袅夕阳情》，着墨不多，引以为憾。只能期望她能再次执笔了。
“也许只有黑泽摄制组还兴等待天气。黑泽组甚至有等云到的时候。有时万里无云的晴空也难以拍出理想的画面，摄影机等待的就是那片云从山那边飘过来的瞬间。”
等云到，这种拍摄的情景太让人向往了，想想都流口水。那时候一个电影的制作周期差不多都得半年，大师们为了得到自己想要的效果，不惜浪费大量的时间。
这部传记的副题是非常准确的，《与黑泽明导演在一起》，作者作为一个场记，而且是一个细心的姑娘（呵呵，当时），描述起来也是从一件件的小事谈开来，全方位展现了黑泽明导演工作生活的点点滴滴，很真实。尤其是拍摄《德尔苏乌扎拉》时的孤独，每日要一瓶伏特加，后来需要两瓶才能入睡的情况。
嫌动物园饲养的老虎没有野性楞是捉来一只小老虎等长大了再拍；特地捉了一堆的蚂蚁让他们排队爬上指定的位置；捉了几百只乌鸦让他们在指定位置放飞；为了背包挂错了左右肩而重拍一个很重要的场面。。。。。。这么较真的人才会拍出这么牛*的电影。
与三船敏郎之间的矛盾应该是所有黑迷们最关心的问题，作者讲述了她眼中的三船是怎样的一个人。之前有偏激的影迷很推崇一个观点“没有三船的黑泽明仍旧是黑泽明，离开了黑泽明的三船就不是三船了”，读完此书以后，我觉得大家肯定会扭转这个观念。三船敏郎并不像他片中大多数的形象，霸气十足，而是非常和善，谨慎，怕得罪人，也始终想和黑泽明再次合作，只是失之交臂。
黑泽明《蛤蟆的油》只写到1950年的《罗生门》，他说，写自传的我已经无法穿过这个门再前进了，《罗生门》以后的我，要从罗生门之后我作品的人物中去认识。
作者就是从这一年认识的黑泽明，仿佛专门为黑泽明而来一般。正如黑泽明所说，我们从作品中认识了黑泽明的内心世界，但是要想更直观的了解黑泽明的生活和性格，野上照代的这本书更适合。
唯一觉得遗憾的是，对拍摄过程叙述的还是不够详细，呵呵，这也是我得寸进尺了，作为影迷当然希望能多了解拍摄时更多的一手资料，我最喜欢的两部作品《七武士》《袅袅夕阳情》，着墨不多，引以为憾。只能期望她能再次执笔了。
