老好人是做不了导演的
黑导在《蛤蟆的油》中谈到《罗生门》时曾经说过这样一段话，具体怎么说的我已记不清了。大意是讲《罗生门》提出了一个哲学上自我和现实的悖论问题。即任何所谓“真相”都是客观真实在个人主观世界中的映像，而这个映像由于个人主观上的好恶不可避免的要被扭曲而无法反映真实。完全不带任何主观色彩的去描述过去的经历是不可能的。进而他又仿佛自嘲似地说，虽然他在自传中已尽量要求做到真实客观，但说不定其实自己正在无意中演出一场罗生门呢。行文至此，黑导发现自己已经无法写下去了，遂在《罗生门》一章停笔。
《等云到》正是为我们讲述了在《罗生门》之后黑导的电影人生。好像要应和黑导前面的的那番话似的，野上女士笔下的黑导，让我们觉得既熟悉又陌生。
简单来说，《蛤蟆的油》中的黑导像是个慈祥从容老爷爷，而《等云到》中的黑导则更像是一个才华横溢、精力充沛而又固执专断的天才。
工作中的黑泽明时常不近人情，乱发脾气，把底下的人骂得狗血临头甚至弄得人家哭鼻子，但似乎也正是这些近似独裁的毛病成就了他的事业。至少对导演来说，对艺术的偏执与独裁也可以说是一种必备的素质吧。《等云到》中有这么一段话，不妨作为对这一论断的注解：
“以三船先生（三船敏郎）这般待人体贴周到的性格是做不了导演的。这么说也许会得罪人，但凡优秀的导演大多不介意别人说什么，只要是为了完成自己的作品，不惜烦扰别人。然而这一切三船先生都不具备。决定一个场面如何拍摄，如何分割镜头，这都是导演的重要工作。可是三船先生担心镜头数太多工作人员会嫌麻烦，总是说：‘一个镜头一直拍到完怎么样？‘叫人拍自己的特写镜头那就更说不出口了。他就是这样的导演。” ——摘自《等云到》 [日]野上照代
《等云到》正是为我们讲述了在《罗生门》之后黑导的电影人生。好像要应和黑导前面的的那番话似的，野上女士笔下的黑导，让我们觉得既熟悉又陌生。
简单来说，《蛤蟆的油》中的黑导像是个慈祥从容老爷爷，而《等云到》中的黑导则更像是一个才华横溢、精力充沛而又固执专断的天才。
工作中的黑泽明时常不近人情，乱发脾气，把底下的人骂得狗血临头甚至弄得人家哭鼻子，但似乎也正是这些近似独裁的毛病成就了他的事业。至少对导演来说，对艺术的偏执与独裁也可以说是一种必备的素质吧。《等云到》中有这么一段话，不妨作为对这一论断的注解：
“以三船先生（三船敏郎）这般待人体贴周到的性格是做不了导演的。这么说也许会得罪人，但凡优秀的导演大多不介意别人说什么，只要是为了完成自己的作品，不惜烦扰别人。然而这一切三船先生都不具备。决定一个场面如何拍摄，如何分割镜头，这都是导演的重要工作。可是三船先生担心镜头数太多工作人员会嫌麻烦，总是说：‘一个镜头一直拍到完怎么样？‘叫人拍自己的特写镜头那就更说不出口了。他就是这样的导演。” ——摘自《等云到》 [日]野上照代
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