从《抵挡太平洋的堤坝》到《情人》
1、又看到戒指，还是钻戒，呵呵，看来女作家果然对戒指都有情结，《喜宝》里，勖存姿送给喜宝的钻戒有麻将牌大，她被闲置的时候，就拨弄它，即便成了深闺怨妇，也带了一种华美惆怅的意味。更不用提《色戒》里的那枚粉红钻，竟然可以给予王佳芝一种爱的幻觉。而这本书里的钻戒，对于苏珊来说，却只在于它的价值，他们一家人只盯着它所代表的价钱。这就是杜拉斯与其它女作家的区别。
2、若先生就是那位中国情人的原型，书里头，他和苏珊一次关系也没有。据说现实中，杜拉斯和他只有过一次（或有限的几次），而且并不喜欢，只觉得厌恶，但是在她风靡世界的《情人》里，她和她的中国情人欢娱无度，欲仙欲死（靠，这个词用在这儿可真恶俗），对照现实与作品，直让人生出“假作真时真亦假”的感慨。
3、虽然这个若先生不招人待见，可是我喜欢他出场时的描写，尤其他手上的那枚钻戒，书中写他的手很瘦削，保养的好，戴上那枚钻戒，有种华美的意味，又有种没落的味道，难怪连卡森麦卡勒斯都说过她喜欢看人的手，连同指上的戒指。书里头苏珊并不喜欢他，他难看，懦弱，可是在《情人》里，这个中国男人的怯懦却成了另一种不可言说的魅力——性格上的懦弱，与欲望的强烈，掺杂绝望的爱恋，成了一种浓酽的性感。若先生要求看苏珊裸体的一节（答应看一眼就送她留声机），让我想起电影《钢琴课》里那个男人要求艾达用抚摸来换琴键，所以读到这儿我并不觉得猥琐，欲望从来都不猥琐，可惜杜拉斯当时定是出于对现实的回避，从而坚持没让苏珊动心，也没让他们上床，结果书的第二部始终显得松散，不如第一部那么紧凑，有张力。（想一想，什么都没发生，他会送她钻石？这太可笑了，而在现实中，那个中国男人是花钱从她母亲手里买了她的，所以想来杜拉斯当时写的时候是在回避，甚至不惜牺牲艺术的完整与故事的逻辑）
4、书里头苏珊和母亲的关系让人想到张爱玲的话，“生在这世上没有一桩感情不是千疮百孔的。”真的，真是悲哀至极的亲情，家贫莫论亲，穷人是没资格谈感情的，包括亲情。张爱玲与母亲的关系恶化，也是为了钱，乃至于这位绝世才女不得不感慨，爱一个人爱到问他要零用钱的地步，是严峻的考验。
5、据说这本书被拍成电影过，很想找来看看，可是又觉得定不如看书的时候心里头的画面好，想象苏珊游泳的时候钻出水面，坐在岸边，望着从朗镇到康镇的公路，希冀着来辆车，来个人，把她带走，可是空空荡荡的路上空无所有，只有刺目的阳光，野孩子跑过，留下的纷扬尘土......也许就像《我私人的爱达荷》里麦克形容的那条路，Like a fucked up face。还有郁郁苍苍的热带丛林，那些藤本植物与兰科植物，攀藤爬蔓，在树冠上形成兰花的“海”，真的是瑰丽无比的景致。还有漫山遍野的孩子，如植物的开花，果实的收割一样如期而至的孩子，吃着青芒果转瞬死去的孩子，他们会跟着若先生的车跑，会围着苏珊的吊脚楼转，他们的嘈杂的无意义的生命的喧嚣，直持续到书的终结。
6、联系，这是《小王子》里的狐狸郑重其事教导我们的，要建立联系。这本书的开始，就写到他们买下了一匹马，通过那匹马，他们和外界建立了微不足道的联系，结果后来连这匹马也死了，他们去朗镇，通过看看别人得到安慰。在朗镇，他们碰到了若先生，联系再次建立......当苏珊收到了钻戒，要和若先生决裂的时候，她感到他们之间的联系没有了，和若先生任何的东西，包括那辆车，彼此之间，最细最细的一根丝一样的联系也没有了。这是很奇妙的感觉，联系。
7、还是要再说说若先生的事。这个若先生是怎么变成了《情人》里的那个“他”？当杜拉斯步入晚年，回首前尘的时候，她是怎么看待她与中国男人的那段往事的？想必起初的时候，她是提都不愿意提的，拿来做写作的素材，连若先生的国籍也省去，只是来自“北方”，两人的关系也仅限于“我们给他们看，可是我们不给他们”。可是，到底是什么促使杜拉斯写出了《情人》？很难想象如果仍保持着那种厌恶的回忆，会写出这样浓烈的绝望的爱情。当然我并不是那种很琼瑶的人，就会因此认为杜拉斯爱过他，就像见异思迁的元稹也会写出“曾经沧海难为水”这样的句子，艺术上的事情与现实有时候可以全不相干。但是我还是相信，当杜拉斯回忆往事的时候，当她摒弃国籍上的差异所带来的失身的屈辱感的时候，当她能够正视当时她因贫穷而带有的戾气与偏见的时候，当她克服了她对母亲将她进行交易的愤懑与失望的时候，她也许发现，那只不过是一个软弱的、爱着她的男人......一个怀着无望的、绝望的爱情的男人......她也许是藉由了这个男人身上的无望与绝望点燃了她在《情人》中的汹涌澎湃的激情！她在书里给了他另一种可能，在书里，他的绝望终于感动了另一个女孩，他们相爱，又被分开，此恨得以成了绵绵无尽的绝期！
2、若先生就是那位中国情人的原型，书里头，他和苏珊一次关系也没有。据说现实中，杜拉斯和他只有过一次（或有限的几次），而且并不喜欢，只觉得厌恶，但是在她风靡世界的《情人》里，她和她的中国情人欢娱无度，欲仙欲死（靠，这个词用在这儿可真恶俗），对照现实与作品，直让人生出“假作真时真亦假”的感慨。
3、虽然这个若先生不招人待见，可是我喜欢他出场时的描写，尤其他手上的那枚钻戒，书中写他的手很瘦削，保养的好，戴上那枚钻戒，有种华美的意味，又有种没落的味道，难怪连卡森麦卡勒斯都说过她喜欢看人的手，连同指上的戒指。书里头苏珊并不喜欢他，他难看，懦弱，可是在《情人》里，这个中国男人的怯懦却成了另一种不可言说的魅力——性格上的懦弱，与欲望的强烈，掺杂绝望的爱恋，成了一种浓酽的性感。若先生要求看苏珊裸体的一节（答应看一眼就送她留声机），让我想起电影《钢琴课》里那个男人要求艾达用抚摸来换琴键，所以读到这儿我并不觉得猥琐，欲望从来都不猥琐，可惜杜拉斯当时定是出于对现实的回避，从而坚持没让苏珊动心，也没让他们上床，结果书的第二部始终显得松散，不如第一部那么紧凑，有张力。（想一想，什么都没发生，他会送她钻石？这太可笑了，而在现实中，那个中国男人是花钱从她母亲手里买了她的，所以想来杜拉斯当时写的时候是在回避，甚至不惜牺牲艺术的完整与故事的逻辑）
4、书里头苏珊和母亲的关系让人想到张爱玲的话，“生在这世上没有一桩感情不是千疮百孔的。”真的，真是悲哀至极的亲情，家贫莫论亲，穷人是没资格谈感情的，包括亲情。张爱玲与母亲的关系恶化，也是为了钱，乃至于这位绝世才女不得不感慨，爱一个人爱到问他要零用钱的地步，是严峻的考验。
5、据说这本书被拍成电影过，很想找来看看，可是又觉得定不如看书的时候心里头的画面好，想象苏珊游泳的时候钻出水面，坐在岸边，望着从朗镇到康镇的公路，希冀着来辆车，来个人，把她带走，可是空空荡荡的路上空无所有，只有刺目的阳光，野孩子跑过，留下的纷扬尘土......也许就像《我私人的爱达荷》里麦克形容的那条路，Like a fucked up face。还有郁郁苍苍的热带丛林，那些藤本植物与兰科植物，攀藤爬蔓，在树冠上形成兰花的“海”，真的是瑰丽无比的景致。还有漫山遍野的孩子，如植物的开花，果实的收割一样如期而至的孩子，吃着青芒果转瞬死去的孩子，他们会跟着若先生的车跑，会围着苏珊的吊脚楼转，他们的嘈杂的无意义的生命的喧嚣，直持续到书的终结。
6、联系，这是《小王子》里的狐狸郑重其事教导我们的，要建立联系。这本书的开始，就写到他们买下了一匹马，通过那匹马，他们和外界建立了微不足道的联系，结果后来连这匹马也死了，他们去朗镇，通过看看别人得到安慰。在朗镇，他们碰到了若先生，联系再次建立......当苏珊收到了钻戒，要和若先生决裂的时候，她感到他们之间的联系没有了，和若先生任何的东西，包括那辆车，彼此之间，最细最细的一根丝一样的联系也没有了。这是很奇妙的感觉，联系。
7、还是要再说说若先生的事。这个若先生是怎么变成了《情人》里的那个“他”？当杜拉斯步入晚年，回首前尘的时候，她是怎么看待她与中国男人的那段往事的？想必起初的时候，她是提都不愿意提的，拿来做写作的素材，连若先生的国籍也省去，只是来自“北方”，两人的关系也仅限于“我们给他们看，可是我们不给他们”。可是，到底是什么促使杜拉斯写出了《情人》？很难想象如果仍保持着那种厌恶的回忆，会写出这样浓烈的绝望的爱情。当然我并不是那种很琼瑶的人，就会因此认为杜拉斯爱过他，就像见异思迁的元稹也会写出“曾经沧海难为水”这样的句子，艺术上的事情与现实有时候可以全不相干。但是我还是相信，当杜拉斯回忆往事的时候，当她摒弃国籍上的差异所带来的失身的屈辱感的时候，当她能够正视当时她因贫穷而带有的戾气与偏见的时候，当她克服了她对母亲将她进行交易的愤懑与失望的时候，她也许发现，那只不过是一个软弱的、爱着她的男人......一个怀着无望的、绝望的爱情的男人......她也许是藉由了这个男人身上的无望与绝望点燃了她在《情人》中的汹涌澎湃的激情！她在书里给了他另一种可能，在书里，他的绝望终于感动了另一个女孩，他们相爱，又被分开，此恨得以成了绵绵无尽的绝期！
有关键情节透露
