戴安娜•韦恩•琼斯身前访谈（纪念琼斯辞世两周年）
[按]在今天这个日子里，再看《哈尔的移动城堡》三部曲作者、英国幻想文学大师戴安娜·韦恩·琼斯过去的访谈，不免有些许遗憾。我们失去了一座与哈尔的城堡相通的桥梁，再也无法知晓与他与索菲更多精彩的故事了。
Diana Wynne Jones (16 August 1934 – 26 March 2011)
１．哈尔巫师迷倒了全世界的读者。你有什么看法？
关于哈尔，有个奇妙而令人震惊的事实，那就是几乎每个读到他的年轻姑娘都想嫁给他。她们甚至在书出版前就有此意愿，而且相当直白。昨天我在伦敦一家剧院做访谈，一位少女举手说———毫无羞涩———她长久以来就想嫁给哈尔，问我会不会介意。我倒想问问她，她会不会介意哈尔的头发不对劲时绿色粘液淌得到处都是；或者得了伤风感冒都会小题大做；或者被他弄得团团转；还有她会不会担心那个男人是个十足的懦夫；或者他总是会爱上别的女人；或者……但我看得出来，她将这一切都当做挑战。于是我张大嘴巴坐了片刻，接着告诉她，她已经加入了这个长长的队伍，至少绕地球一圈。
这似乎并未让她特别担忧。
关于哈尔，我的想法是，我很喜欢他，但绝不想和他结婚。别的不说，至少我有时得进得去浴室。等你读这本书时，看看你会怎么想。
２．你在题献页说一个小男孩给了你移动城堡的灵感，是一下成形的呢，还是慢慢发展的？
那个男孩给了我移动城堡的灵感时，我立刻知道我想把它写出来，但花了很长时间斟酌怎么下笔。首先我需要构思出哈尔和索菲。而这一来花了三年时间，到那时我已经完全忘了把小男孩的姓名和地址放在什么地方了。
３．哈尔、索菲和卡西弗为何会合成一个强大的角色阵容？
哈尔、索菲和卡西弗能成为一个很好的组合（除去时不时地激烈争执），因为他们都拥有强大的魔法。哈尔很有冲劲，富有创意———当然虚荣又任性———索菲则相当现实，善于掩盖由于哈尔的莽撞闯下的错误。卡西弗很喜欢索菲，因为她将他从和哈尔签订的契约中解放了出来，而且还赋予了他一千年生命（作为流星他本来早就消亡了）。因此他会倾其全力帮助索菲。不过卡西弗和哈尔在近些年里几乎是一体的，有着双倍功力，携手干了不少漂亮活。他们合力几乎可以施任何魔法。
４．在《哈尔的移动城堡》、《空中城堡》以及《迷宫之屋》中的角色都需要谨慎地念出祈愿和咒语。魔法不能太简单，这点是不是很重要？
魔法是不简单，尽管看样子应该不难。你必须三思用魔法做什么，不然一个小咒语就能造成灾难性的后果。举个例子，如果你要让二加二等于三而非四，你就会改变整个宇宙的运作，很可能所有人都会因此丧命。所以说你必须保证你的魔法的精确。哈尔知道，卡西弗也知道，但索菲并非时刻小心。
５．通向不同地方的门在哈尔的世界中尤其令人注目。门为何会这么厉害，这么神秘？
门是非常厉害的东西。它们两边的世界全然不同。这不仅指魔法通道———当你打开门时，可能会发现一个新世界，或一个死亡国度，甚至是天堂或地狱；也有相当日常的门。你的前门通向街道（希望如此！）而后门通向花园，在室内你打开门则通向另一间屋子。可总会有这样的可能，街道是从未见过的街道，花园是蓝胡子或其他什么人的，而屋子则属于另一幢毫不相干的房子。在哈尔的世界里，由于是魔法世界，这些可能性就常常成真了。但这绝不是说在我们的世界里就不可能发生。我在自己家里通常让门敞开着，以备突然出现一个完
全不同的地方。
６．宫崎骏对于《哈尔的移动城堡》中的城堡和角色的诠释是否让你惊讶？
宫崎骏的移动城堡让我很惊讶，因为我没想到城堡有脚。在我写的书中，城堡更像是一艘气垫船，离开地面一英寸左右飘浮着。但我很喜欢宫崎骏的城堡。我在家里摆了好几个它的模型。至于哈尔和索菲，他们俩都比我书中刻画的要更温和，高贵。但这我并不惊讶。电影总会有些不同。我家里也摆了几个哈尔和索菲的模型，还有不少卡西弗的，其中有一个是他坐在壁炉里。
７．在《空中城堡》或《迷宫之屋》中，哈尔并未以他一贯的整洁完美的形象出现。当你落笔写作那两本书时已经设计好了，还是说是个后续的灵感？
哈尔在《空中城堡》和《迷宫之屋》中跟往常不太一样，这并不令人惊讶。两本书的初衷在有一点上多少一致，我想象哈尔可能会以另一种形态出现，而又要让他的性格体现其中。实际情况是，他的形态改变了，但个性依旧，依然自负而冲动，常常可能做出和你意料完全相悖的事。
８．这几本书中的主人公都不是传统式的；他们其实都有很大的缺点。一个不完美的主人公形象是否更引人注目呢？
我觉得永不犯错的人是很乏味的。你的错误是你作为一个人个性的重要部分。我的目标总是写出有意思的东西。假如我对不犯错的人不感兴趣，那么你们也不会感兴趣的。查曼让我觉得有意思，是因为她很敢作敢为，同时又是条书虫———你得承认这是一个奇怪的组合。彼得让我觉得有意思，是因为他对自己笃信不疑。当然哈尔有意思，是因为你永远不知道他下一步棋会怎么走。
９．你认为哈尔在勇气的问题上为什么要欺骗自己？或者说为什么许多其他角色都几乎是不情愿地———或不自觉地———勇敢？
每个人碰到和自己天性相反的事，都得自我欺骗。想想你许多次完成了一项厌恶的任务后，许给自己的犒劳。这是最常见的自我欺骗的方式。可又有多少次你闲步至饼干盒边，告诉自己不会真去吃呢？这是另一种自我欺骗的方式。哈尔是一个极端的例子，因为他迫使自己相信自己是个十足的懦夫。事实上他在某些方面相当勇敢，只在面对和他法力相当的人时才会害怕。这样他只好欺骗自己好对付他们。
１０．英格里，上诺兰，斯特兰奇亚，以及拉什普特苏丹国相当多样化。你在写作《哈尔的移动城堡》时，知道这个世界有多大吗？
写《哈尔的移动城堡》时，我知道在真实的童话世界中，英格里不会是独立存在的国度。有许多这样的故事，他们都各不相同。但后来我想多展示哈尔，只着手探索了其中一部分。当然还有更多的国度可以拓展。
１１．哈尔和索菲的生活在《空中城堡》和《迷宫之屋》中可见一斑，但他们的幸福生活的典型一天是怎样的？
哈尔和索菲生活中的典型的一天？至少拌两次嘴，很凶地吵一次架，还有奇怪魔法的爆炸。他们可不是安静的一对。
１２．你是如何产生灵感写《迷宫之屋》的？
让我产生写《迷宫之屋》的灵感的是件傻乎乎的事：我有个朋友从不洗衣服。这样洗衣袋里的脏衣服就惊人地成倍增多。在书中，洗衣是很小的一个情节，但也是整本书的灵感来源。如果你留意的话，脏衣服每天都在成倍增多。
１３．我们将来还能读到新的关于哈尔的故事吗？
我希望可以有更多关于哈尔的故事。目前已有一个，我正在写作中，但还没有成型。不过我希望我最后能够完成。
Diana Wynne Jones (16 August 1934 – 26 March 2011)
１．哈尔巫师迷倒了全世界的读者。你有什么看法？
关于哈尔，有个奇妙而令人震惊的事实，那就是几乎每个读到他的年轻姑娘都想嫁给他。她们甚至在书出版前就有此意愿，而且相当直白。昨天我在伦敦一家剧院做访谈，一位少女举手说———毫无羞涩———她长久以来就想嫁给哈尔，问我会不会介意。我倒想问问她，她会不会介意哈尔的头发不对劲时绿色粘液淌得到处都是；或者得了伤风感冒都会小题大做；或者被他弄得团团转；还有她会不会担心那个男人是个十足的懦夫；或者他总是会爱上别的女人；或者……但我看得出来，她将这一切都当做挑战。于是我张大嘴巴坐了片刻，接着告诉她，她已经加入了这个长长的队伍，至少绕地球一圈。
这似乎并未让她特别担忧。
关于哈尔，我的想法是，我很喜欢他，但绝不想和他结婚。别的不说，至少我有时得进得去浴室。等你读这本书时，看看你会怎么想。
２．你在题献页说一个小男孩给了你移动城堡的灵感，是一下成形的呢，还是慢慢发展的？
那个男孩给了我移动城堡的灵感时，我立刻知道我想把它写出来，但花了很长时间斟酌怎么下笔。首先我需要构思出哈尔和索菲。而这一来花了三年时间，到那时我已经完全忘了把小男孩的姓名和地址放在什么地方了。
３．哈尔、索菲和卡西弗为何会合成一个强大的角色阵容？
哈尔、索菲和卡西弗能成为一个很好的组合（除去时不时地激烈争执），因为他们都拥有强大的魔法。哈尔很有冲劲，富有创意———当然虚荣又任性———索菲则相当现实，善于掩盖由于哈尔的莽撞闯下的错误。卡西弗很喜欢索菲，因为她将他从和哈尔签订的契约中解放了出来，而且还赋予了他一千年生命（作为流星他本来早就消亡了）。因此他会倾其全力帮助索菲。不过卡西弗和哈尔在近些年里几乎是一体的，有着双倍功力，携手干了不少漂亮活。他们合力几乎可以施任何魔法。
４．在《哈尔的移动城堡》、《空中城堡》以及《迷宫之屋》中的角色都需要谨慎地念出祈愿和咒语。魔法不能太简单，这点是不是很重要？
魔法是不简单，尽管看样子应该不难。你必须三思用魔法做什么，不然一个小咒语就能造成灾难性的后果。举个例子，如果你要让二加二等于三而非四，你就会改变整个宇宙的运作，很可能所有人都会因此丧命。所以说你必须保证你的魔法的精确。哈尔知道，卡西弗也知道，但索菲并非时刻小心。
５．通向不同地方的门在哈尔的世界中尤其令人注目。门为何会这么厉害，这么神秘？
门是非常厉害的东西。它们两边的世界全然不同。这不仅指魔法通道———当你打开门时，可能会发现一个新世界，或一个死亡国度，甚至是天堂或地狱；也有相当日常的门。你的前门通向街道（希望如此！）而后门通向花园，在室内你打开门则通向另一间屋子。可总会有这样的可能，街道是从未见过的街道，花园是蓝胡子或其他什么人的，而屋子则属于另一幢毫不相干的房子。在哈尔的世界里，由于是魔法世界，这些可能性就常常成真了。但这绝不是说在我们的世界里就不可能发生。我在自己家里通常让门敞开着，以备突然出现一个完
全不同的地方。
６．宫崎骏对于《哈尔的移动城堡》中的城堡和角色的诠释是否让你惊讶？
宫崎骏的移动城堡让我很惊讶，因为我没想到城堡有脚。在我写的书中，城堡更像是一艘气垫船，离开地面一英寸左右飘浮着。但我很喜欢宫崎骏的城堡。我在家里摆了好几个它的模型。至于哈尔和索菲，他们俩都比我书中刻画的要更温和，高贵。但这我并不惊讶。电影总会有些不同。我家里也摆了几个哈尔和索菲的模型，还有不少卡西弗的，其中有一个是他坐在壁炉里。
７．在《空中城堡》或《迷宫之屋》中，哈尔并未以他一贯的整洁完美的形象出现。当你落笔写作那两本书时已经设计好了，还是说是个后续的灵感？
哈尔在《空中城堡》和《迷宫之屋》中跟往常不太一样，这并不令人惊讶。两本书的初衷在有一点上多少一致，我想象哈尔可能会以另一种形态出现，而又要让他的性格体现其中。实际情况是，他的形态改变了，但个性依旧，依然自负而冲动，常常可能做出和你意料完全相悖的事。
８．这几本书中的主人公都不是传统式的；他们其实都有很大的缺点。一个不完美的主人公形象是否更引人注目呢？
我觉得永不犯错的人是很乏味的。你的错误是你作为一个人个性的重要部分。我的目标总是写出有意思的东西。假如我对不犯错的人不感兴趣，那么你们也不会感兴趣的。查曼让我觉得有意思，是因为她很敢作敢为，同时又是条书虫———你得承认这是一个奇怪的组合。彼得让我觉得有意思，是因为他对自己笃信不疑。当然哈尔有意思，是因为你永远不知道他下一步棋会怎么走。
９．你认为哈尔在勇气的问题上为什么要欺骗自己？或者说为什么许多其他角色都几乎是不情愿地———或不自觉地———勇敢？
每个人碰到和自己天性相反的事，都得自我欺骗。想想你许多次完成了一项厌恶的任务后，许给自己的犒劳。这是最常见的自我欺骗的方式。可又有多少次你闲步至饼干盒边，告诉自己不会真去吃呢？这是另一种自我欺骗的方式。哈尔是一个极端的例子，因为他迫使自己相信自己是个十足的懦夫。事实上他在某些方面相当勇敢，只在面对和他法力相当的人时才会害怕。这样他只好欺骗自己好对付他们。
１０．英格里，上诺兰，斯特兰奇亚，以及拉什普特苏丹国相当多样化。你在写作《哈尔的移动城堡》时，知道这个世界有多大吗？
写《哈尔的移动城堡》时，我知道在真实的童话世界中，英格里不会是独立存在的国度。有许多这样的故事，他们都各不相同。但后来我想多展示哈尔，只着手探索了其中一部分。当然还有更多的国度可以拓展。
１１．哈尔和索菲的生活在《空中城堡》和《迷宫之屋》中可见一斑，但他们的幸福生活的典型一天是怎样的？
哈尔和索菲生活中的典型的一天？至少拌两次嘴，很凶地吵一次架，还有奇怪魔法的爆炸。他们可不是安静的一对。
１２．你是如何产生灵感写《迷宫之屋》的？
让我产生写《迷宫之屋》的灵感的是件傻乎乎的事：我有个朋友从不洗衣服。这样洗衣袋里的脏衣服就惊人地成倍增多。在书中，洗衣是很小的一个情节，但也是整本书的灵感来源。如果你留意的话，脏衣服每天都在成倍增多。
１３．我们将来还能读到新的关于哈尔的故事吗？
我希望可以有更多关于哈尔的故事。目前已有一个，我正在写作中，但还没有成型。不过我希望我最后能够完成。
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