趁，此生未完
帕斯卡•梅西耶在《里斯本夜车》里写过这样一段话：“我们总是无法看清自己的生活，看不清前方，又不了解过去，日子过得好，全凭侥幸。”这段话言简意赅地道出人类生存的困境，我们大多数人都是盲目地在人世中穿行，瞻前顾后，总是没有远见，冲动而又懵懂地为自己下决定，又不能够承担这些轻率的决定所带来的后果，最后往往是追悔莫及。
老人们常说：“这世上没有后悔药卖，否则一切就简单多了。”故事主人公，《纽约时报》记者安德鲁马上就要和失散多年的初恋女友结婚了，然而在结婚前夕，他却疯狂地迷恋上了一位在酒吧中邂逅的神秘女郎，以至于在结婚当天抛弃了妻子。当他意识到自己做错了什么，决定挽回妻子的时候，他在晨跑时被人刺伤，生命垂危。
在他处于意识模糊状态的阶段，他想起结婚之前去改礼服的时候，他把自己的挣扎告诉了裁缝扎内蒂先生，裁缝告诉他：“生活并非现代的机器，只须按下按钮就可以将选中的部分再重演一次，生活中没有任何退回过去的可能。”然而，当他醒过来发现自己回到了两个月之前的时候，他想，很显然扎内蒂先生错了。
他有了第二次机会，挽回他的错误，挽回他的婚姻和爱人的心，还要挽救他自己的生命。究竟是谁想要了他的命？是嫉妒他成就的同事？还是因为他的背叛怒火中烧的妻子？亦或是因为他报道揭露的事实而被改变了生活轨迹的无名氏？他只有六十二天的时间，去解决这一切。
这可不仅仅只是一本披着奇幻外衣的悬疑小说，这是一本混合着冒险、奇幻、国际阴谋和爱情、家庭关系的小说。如同《费加罗文学报》所评价的那样，“从清新、爱情到悬疑，马克•李维在不同的写作风格之间游刃有余，他对情绪的掌控和文字的驾驭能力令人叹服。”马克•李维是多变的，然而他写作风格依然贯彻始终，那就是清新、爱情和悬疑。
应该说，马克•李维并不是人们传统印象中的那种法国人，他并不盲目自傲，认为法国文化至高无上。他是一个典型的全球化作家，这个也许和他旅美的背景有关，多种族文化交融的背景使他的视野更加开阔，他也有足够的文化底蕴，可以为他笔下那些来自世界各地的主人公们代言。所以，无论是《偷影子的人》（以下简称《偷》中法国青年的浪漫忧郁、还是《伊斯坦布尔假期》（以下简称《伊》）中英国绅士的古板克制，再到本书中美国新闻从业者追求真相的勇气，他都刻画的惟妙惟肖，没有丝毫的文化隔膜存在。
如果说《偷》偏小清新、《伊》偏爱情，那么《如果一切重来》则更偏重悬疑，这三部分别创作于2010、2011和2012年的三部作品，按顺序读下来，便能清晰看出一条马克•李维的创作嬗变之路。
“童年”和“历史”是两个令马克•李维着迷的主题。自2000年以处女作《假如这是真的》惊艳文坛开始，之后以每年一部作品的速度继续着自己的写作生涯，在绝大部分作品中，主人公童年的遭遇，都会被他浓墨重彩地书写，他认为这是奠定主人公人格特质的基础，也预示着故事的走向。在早期的创作中，他的故事明显更偏向“成长小说”的范畴，用细腻的文字描写出少年困惑、敏感的内心，明媚中透着忧伤，在众多事件的考验和磨练之下，逐渐走向成熟和圆满。这一类型的小说到了《偷》臻于化境，足以成为他创作历程的里程碑之作。
到达顶峰之后，《偷》可以说已经将马克•李维的童年情结释放殆尽。然而还没轮到评论家们为他担心，他就推出了《伊》，这是一部过渡性的作品，尽管并不完美，但却非常奇妙。他巧妙地将“成长”和“历史”两个主题融为一体，主人公尽管是中年人，但是也通过对自己家族历史的解密，而成长为完整的自己。
对历史题材的关注，是从《自由的孩子》这部作品开始的，二战抵抗运动的题材，用的依然是少年的视角。从《伊》开始，他的视角越发成人化，关注的历史题材也更为晦暗、幽微，几乎是险些被人类历史所遗忘的丑陋。也是通过他的作品，我第一次了解到1915至1923年期间，奥斯曼帝国对亚美尼亚人实施了惨无人道的种族灭绝政策，导致150万人死亡。到了本书，马克•李维又再度通过故事告诉我们，在上世纪六十到七十年代，阿根廷军政府执政期间，有至少三万人因被视为异见分子，而遭到了残酷的折磨，最终葬身大海，他们的孩子被夺走，重新编造身份，在对自己父母一无所知的情况下长大。
在不动声色中，马克•李维成功地完成了自己创作生涯的转型。他从一个囿于小情小爱的“自传式“作家，转变为一个更加重视普世价值、有历史责任感的作家。他为了写好一部小说，足足花了两年左右的时间酝酿、收集资料，再用连续四个月平均一天工作17个小时的疯狂劲头来写作。这种没日没夜的工作跟高手闭关颇为类似，在这期间他切断一切和外界的联系，甚至很少踏出书房，累了就在书桌旁的地板上躺个20分钟左右。从这个角度来看，他的成功并非偶然，建立在庞大的资料占有上的写作，使他的文字不再仅仅为少男少女们代言，而具有了更加严肃、厚重的气息，足以吸引阅读口味更加严苛的读者。
但最重要的是，尽管每本书的主题都在变换，马克•李维最核心的信念始终如一，所有奇思妙想的情节和历史深处的挖掘，都在向读者们传递着最朴素也最打动人心的道理，那就是：趁此生未完，请一定珍惜你现在所拥有的一切，并对所有爱我们的人，回报以真诚、热烈的爱。那你的人生，将不会有遗憾和悔恨。
刊于7.7 《城市快报》
老人们常说：“这世上没有后悔药卖，否则一切就简单多了。”故事主人公，《纽约时报》记者安德鲁马上就要和失散多年的初恋女友结婚了，然而在结婚前夕，他却疯狂地迷恋上了一位在酒吧中邂逅的神秘女郎，以至于在结婚当天抛弃了妻子。当他意识到自己做错了什么，决定挽回妻子的时候，他在晨跑时被人刺伤，生命垂危。
在他处于意识模糊状态的阶段，他想起结婚之前去改礼服的时候，他把自己的挣扎告诉了裁缝扎内蒂先生，裁缝告诉他：“生活并非现代的机器，只须按下按钮就可以将选中的部分再重演一次，生活中没有任何退回过去的可能。”然而，当他醒过来发现自己回到了两个月之前的时候，他想，很显然扎内蒂先生错了。
他有了第二次机会，挽回他的错误，挽回他的婚姻和爱人的心，还要挽救他自己的生命。究竟是谁想要了他的命？是嫉妒他成就的同事？还是因为他的背叛怒火中烧的妻子？亦或是因为他报道揭露的事实而被改变了生活轨迹的无名氏？他只有六十二天的时间，去解决这一切。
这可不仅仅只是一本披着奇幻外衣的悬疑小说，这是一本混合着冒险、奇幻、国际阴谋和爱情、家庭关系的小说。如同《费加罗文学报》所评价的那样，“从清新、爱情到悬疑，马克•李维在不同的写作风格之间游刃有余，他对情绪的掌控和文字的驾驭能力令人叹服。”马克•李维是多变的，然而他写作风格依然贯彻始终，那就是清新、爱情和悬疑。
应该说，马克•李维并不是人们传统印象中的那种法国人，他并不盲目自傲，认为法国文化至高无上。他是一个典型的全球化作家，这个也许和他旅美的背景有关，多种族文化交融的背景使他的视野更加开阔，他也有足够的文化底蕴，可以为他笔下那些来自世界各地的主人公们代言。所以，无论是《偷影子的人》（以下简称《偷》中法国青年的浪漫忧郁、还是《伊斯坦布尔假期》（以下简称《伊》）中英国绅士的古板克制，再到本书中美国新闻从业者追求真相的勇气，他都刻画的惟妙惟肖，没有丝毫的文化隔膜存在。
如果说《偷》偏小清新、《伊》偏爱情，那么《如果一切重来》则更偏重悬疑，这三部分别创作于2010、2011和2012年的三部作品，按顺序读下来，便能清晰看出一条马克•李维的创作嬗变之路。
“童年”和“历史”是两个令马克•李维着迷的主题。自2000年以处女作《假如这是真的》惊艳文坛开始，之后以每年一部作品的速度继续着自己的写作生涯，在绝大部分作品中，主人公童年的遭遇，都会被他浓墨重彩地书写，他认为这是奠定主人公人格特质的基础，也预示着故事的走向。在早期的创作中，他的故事明显更偏向“成长小说”的范畴，用细腻的文字描写出少年困惑、敏感的内心，明媚中透着忧伤，在众多事件的考验和磨练之下，逐渐走向成熟和圆满。这一类型的小说到了《偷》臻于化境，足以成为他创作历程的里程碑之作。
到达顶峰之后，《偷》可以说已经将马克•李维的童年情结释放殆尽。然而还没轮到评论家们为他担心，他就推出了《伊》，这是一部过渡性的作品，尽管并不完美，但却非常奇妙。他巧妙地将“成长”和“历史”两个主题融为一体，主人公尽管是中年人，但是也通过对自己家族历史的解密，而成长为完整的自己。
对历史题材的关注，是从《自由的孩子》这部作品开始的，二战抵抗运动的题材，用的依然是少年的视角。从《伊》开始，他的视角越发成人化，关注的历史题材也更为晦暗、幽微，几乎是险些被人类历史所遗忘的丑陋。也是通过他的作品，我第一次了解到1915至1923年期间，奥斯曼帝国对亚美尼亚人实施了惨无人道的种族灭绝政策，导致150万人死亡。到了本书，马克•李维又再度通过故事告诉我们，在上世纪六十到七十年代，阿根廷军政府执政期间，有至少三万人因被视为异见分子，而遭到了残酷的折磨，最终葬身大海，他们的孩子被夺走，重新编造身份，在对自己父母一无所知的情况下长大。
在不动声色中，马克•李维成功地完成了自己创作生涯的转型。他从一个囿于小情小爱的“自传式“作家，转变为一个更加重视普世价值、有历史责任感的作家。他为了写好一部小说，足足花了两年左右的时间酝酿、收集资料，再用连续四个月平均一天工作17个小时的疯狂劲头来写作。这种没日没夜的工作跟高手闭关颇为类似，在这期间他切断一切和外界的联系，甚至很少踏出书房，累了就在书桌旁的地板上躺个20分钟左右。从这个角度来看，他的成功并非偶然，建立在庞大的资料占有上的写作，使他的文字不再仅仅为少男少女们代言，而具有了更加严肃、厚重的气息，足以吸引阅读口味更加严苛的读者。
但最重要的是，尽管每本书的主题都在变换，马克•李维最核心的信念始终如一，所有奇思妙想的情节和历史深处的挖掘，都在向读者们传递着最朴素也最打动人心的道理，那就是：趁此生未完，请一定珍惜你现在所拥有的一切，并对所有爱我们的人，回报以真诚、热烈的爱。那你的人生，将不会有遗憾和悔恨。
刊于7.7 《城市快报》
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