在与读者见面之前，略谈《魔戒》三部曲诗歌翻译
在嘉宛与喷泉（石中歌）催促之下，先大略写一点，谈谈这次我做《魔戒》三部曲韵文翻译的基本概况吧。擦汗。
其实我必须说，当时人选不只我一个，但是最后决定由我做，原因之一是我非常熟悉嘉宛翻译托尔金的风格，可能合作得更顺畅。诗歌译文，必须配合嘉宛小说主体译文，这是最根本。
我问嘉宛跟编辑，有什么要求没有。回答是：首先，行数尽量与原著相同，其次，不要五言七言之类的旧体诗。
《魔戒》其中有几首诗歌，我在几年前尝试翻译过。这次为文景与嘉宛的新版翻译，我首先著重每首诗歌在原作（也包括译文）小说情节中的特色与功能，包括此诗出何人、哪个种族口中，使用在什么场景里，是朗诵的诗、吟唱的诗、或是歌曲。
与此同时，某几首诗，尤其是朗诵的诗——至少在其中的重要段落，尽量贴近原作的音步、头韵或是尾韵特色。这个部分，我觉得目前自己做的还不够，一直持续修订中。修辞与句式，我参考了蒙古语与突厥语英雄史诗中文译本常用的排比，以及重复句首的头韵方式。洛汗人的诗歌，原作格式与气氛近似《Beowulf》等古英语诗歌，我在用词与语气上，也多少受到冯象先生的中译本《贝奥武甫》影响。
原作中明确写出是歌曲的，我在翻译的时候，往往脑海断断续续浮现配合其气氛的节奏与旋律，比如反覆出现在卷一第一章，第三章，以及接近全书结尾处的比尔博行路歌；卷一第五章的矮人行路歌；卷五第八章加拉德瑞尔的两首精灵语歌曲；卷五第一章波洛米尔的悼歌……等等。
记得去年《霍比特人》电影第一集推出完整预告片的时候，喷泉很兴奋地叫我赶紧听那首矮人的《Misty Mountains》，因为根据原作，这首歌就是《魔戒》卷一第五章矮人行路歌的参考版本。我很高兴地发现，电影中的曲子，非常近似我的想像，只是卷一第五章这首经过霍比特人改编，所以我想像中节奏比较轻快一点，类似四二拍子。
综合以上两方面，一般而言，通常霍比特人的诗歌用词浅近而含意丰富（比尔博刻意模仿精灵的作品不算），精灵悠远向往，矮人古老坚执，洛汗人铿锵雄浑，汤姆•邦巴迪尔让人联想到汉魏民歌，恩特沈浸在属于自己的自然世界中。
除了众所瞩目的“定场诗”魔戒铭文，全部的诗歌里，我觉得最难译的，是看似浅近的比尔博行路歌及其变体，以及卷六第一章，当山姆颓然倒卧在奇力斯乌苟塔下的时候，随口吟唱的那首歌的最后两句。其难都在于，用词平实却含意丰富，必须完整传达；尤其比尔博行路歌，用于头尾三次不同气氛与场合，一种译文必须完全配合这三种气氛，译者必须深入了解作者（比尔博）与唱者（主要是比尔博及弗罗多）的经历，以及当时的心境。我必须说，这一首歌，仍然在不断修订中。
其次折磨人的，也依然是比尔博的大作，狗爸他爹之歌——好吧，《水手埃雅仁迪尔之歌》，他的航行路线把我们都绕晕了。这一首以及大步佬唱的《贝伦与露西恩之歌》，目前译文在极长的篇幅中无法完整保持原作的音韵特色，非常遗憾，针对这一点，译文也在修订中。
明天嘉宛与我将启程前往北京以及其他城市，与读者见面，非常希望届时能够畅谈，知道大家对于世纪文景译本的意见。
（对了，藉此机会，做一个勘误。第一部页数466, 加拉德瑞尔的歌曲，最后两行印刷排字错误，更正为：
若此刻我唱起航船，哪一艘将来到我身边？
哪一艘将带我返航，再次越过如此浩瀚洋面？）
其实我必须说，当时人选不只我一个，但是最后决定由我做，原因之一是我非常熟悉嘉宛翻译托尔金的风格，可能合作得更顺畅。诗歌译文，必须配合嘉宛小说主体译文，这是最根本。
我问嘉宛跟编辑，有什么要求没有。回答是：首先，行数尽量与原著相同，其次，不要五言七言之类的旧体诗。
《魔戒》其中有几首诗歌，我在几年前尝试翻译过。这次为文景与嘉宛的新版翻译，我首先著重每首诗歌在原作（也包括译文）小说情节中的特色与功能，包括此诗出何人、哪个种族口中，使用在什么场景里，是朗诵的诗、吟唱的诗、或是歌曲。
与此同时，某几首诗，尤其是朗诵的诗——至少在其中的重要段落，尽量贴近原作的音步、头韵或是尾韵特色。这个部分，我觉得目前自己做的还不够，一直持续修订中。修辞与句式，我参考了蒙古语与突厥语英雄史诗中文译本常用的排比，以及重复句首的头韵方式。洛汗人的诗歌，原作格式与气氛近似《Beowulf》等古英语诗歌，我在用词与语气上，也多少受到冯象先生的中译本《贝奥武甫》影响。
原作中明确写出是歌曲的，我在翻译的时候，往往脑海断断续续浮现配合其气氛的节奏与旋律，比如反覆出现在卷一第一章，第三章，以及接近全书结尾处的比尔博行路歌；卷一第五章的矮人行路歌；卷五第八章加拉德瑞尔的两首精灵语歌曲；卷五第一章波洛米尔的悼歌……等等。
记得去年《霍比特人》电影第一集推出完整预告片的时候，喷泉很兴奋地叫我赶紧听那首矮人的《Misty Mountains》，因为根据原作，这首歌就是《魔戒》卷一第五章矮人行路歌的参考版本。我很高兴地发现，电影中的曲子，非常近似我的想像，只是卷一第五章这首经过霍比特人改编，所以我想像中节奏比较轻快一点，类似四二拍子。
综合以上两方面，一般而言，通常霍比特人的诗歌用词浅近而含意丰富（比尔博刻意模仿精灵的作品不算），精灵悠远向往，矮人古老坚执，洛汗人铿锵雄浑，汤姆•邦巴迪尔让人联想到汉魏民歌，恩特沈浸在属于自己的自然世界中。
除了众所瞩目的“定场诗”魔戒铭文，全部的诗歌里，我觉得最难译的，是看似浅近的比尔博行路歌及其变体，以及卷六第一章，当山姆颓然倒卧在奇力斯乌苟塔下的时候，随口吟唱的那首歌的最后两句。其难都在于，用词平实却含意丰富，必须完整传达；尤其比尔博行路歌，用于头尾三次不同气氛与场合，一种译文必须完全配合这三种气氛，译者必须深入了解作者（比尔博）与唱者（主要是比尔博及弗罗多）的经历，以及当时的心境。我必须说，这一首歌，仍然在不断修订中。
其次折磨人的，也依然是比尔博的大作，狗爸他爹之歌——好吧，《水手埃雅仁迪尔之歌》，他的航行路线把我们都绕晕了。这一首以及大步佬唱的《贝伦与露西恩之歌》，目前译文在极长的篇幅中无法完整保持原作的音韵特色，非常遗憾，针对这一点，译文也在修订中。
明天嘉宛与我将启程前往北京以及其他城市，与读者见面，非常希望届时能够畅谈，知道大家对于世纪文景译本的意见。
（对了，藉此机会，做一个勘误。第一部页数466, 加拉德瑞尔的歌曲，最后两行印刷排字错误，更正为：
若此刻我唱起航船，哪一艘将来到我身边？
哪一艘将带我返航，再次越过如此浩瀚洋面？）
有关键情节透露
