一个"好"传声筒的范本

        给一本读书笔记写读书笔记是困难的，更何况《传声筒》的标题已经揭示了文字传播过程当中的噪音和失真，任何评论和见解，都似乎变成了阻挡读者与作者的媒介。虽然不至于是本雅明笔下机械复制时代的"灵韵"消失，但也是另一种退变。

       西西说传声筒是误读者，”把原来的声音、文字、符号膨胀、收缩、遗漏、扭曲、变形，可也提供了想象的能量。”——最后一句才是重点，因为变形，掺杂进个人特质的”误读”，反而增加了读者的参与感。从这个意义上，我们可以想到的经典作品如科塔萨尔的《跳房子》，又如新近非常热门的《S. : 忒修斯之船》……都是互动的典范。

       那么阅读这本《传声筒》以及上一本《像我这样的一个读者》时，该如何互动呢？我首先将它当做了检验自己阅读记忆的试卷。看标题，从简单的《爱情是瘟疫》、《等待原始人》到稍显冷门的《福楼拜的鹦鹉》及《伤寒玛丽民谣》，能否即刻在脑海中构筑起作家所要讲述的相应的书籍内容。即便是在正文中，西西往往也不会在开篇就给出作者与书名，她将故事一滴不剩地讲完之后，才告诉读者这本是什么书。——于是阅读过程就变成了很好玩的游戏，如果你曾阅读过马尔克斯、博尔赫斯等等人的小说，那么你跟随着西西的步伐前进，就好像在玩猜谜游戏。猜中了，便赢了这一局。

       其次论及选材，西西给我们提供了一个很好的品味范本。她选取的恰恰是我们惯常谈论的文学谱系当中的补集。没有古典悲剧——避免太多学术参与其中，没有浪漫爱情故事——多么俗套。她对小语种文学尤其是拉美文学的喜好满满当当：从大众熟知的略萨马尔克斯开始，再到寡国却更精彩的智利诗人帕拉及阿根廷作家普伊格。

       因为书中有相当一部分谈及的是拉丁美洲文学，文学特质即是魔幻与现实的交织，如此多的故事堆叠起来，为她的读书笔记构筑了更魔幻美妙的体验。你可能一会儿被困于南非的原始人丛林中，翻页又置身于南美的山水。

       再回到传声筒的角色，西西的文笔冷静克制，没有夸大作品给予她的体验，也没有太多的个人情感倾注其中，这决定了她会是一个好的传声筒。回想一下，这是我们最难办到的地方，也便是她最出色的地方——我们大多数人很难在看到读到异域风情著作、天马行空想象时，不发出惊叹。

       她真的是很好的”读者”。我看她写到e.e.cummings的诗《卖氢气球的人》，分析得是真透彻。成年人看卖氢气球的人是”跛足的”，儿童和诗人看他则是”羊足的”——羊足的人，是希腊神话里人神羊足的牧神”潘”——只有儿童和诗人知道牧神的降临。
       ——好的读者，除了理性思维之外，还得有童心。

       最后了解一些西西的阅读技巧。书中虽然没有明确地指出，但也以身作则地给出了范本。”即便不懂西班牙文，仍可认识一首墨西哥诗”，她给出原作的关键词汇的翻译，或法文、或西班牙文、或德文，如此细心一一对照，你便能读”懂”一首诗。这也是学语言的方法之一了。

       冷静克制——我们需要如此”好”的传声筒。