现实——梦想的丑陋化身

记得在初中时，《包法利夫人》就是中学生推荐读物之一，当时的推荐理由很简单：揭露了资本主义社会的腐化与堕落。当时只是把这本书与《红与黑》、《高老头》、《美国悲剧》归为同一类型，因为推荐语都差不多。

比起中学时囫囵吞枣一般的阅读，重新读过一遍后，开始从不同的角度来体会这部小说，书中的一个个人物开始变得鲜活起来，契合了福楼拜作品的特点：实事求是。对现实社会的高度还原；作者关于文学作品应“客观而无动于衷”的提倡是对当时社会流行的浪漫主义的有力批判，即驳斥那些脱离现实、虚无缥缈的浪漫，对当时的社会有一定警醒作用；作者曾说过：从纯艺术的观点来看，我们几乎可以把不存在任何题材奉为格言，因为风格本身就是观察事物的绝对方式。这体现了作者对于写实苛刻到极致的要求，当然，在本书中也能很好地看出这一点，很多情节的描写，作者就像一个事不关己的外人，记录着所见所闻，另外，本书中也很少有鲜明的讽刺内容。

抛开本书风格不说，本书的主人公爱玛自幼深受浪漫主义熏陶，长大后忽视了主观浪漫与绝对现实之间紧密联系，试图将两者割裂而只享受其中之一，而且在受挫的情况下依旧不从中吸取教训，如作者在书中描写的那样：越是悔恨，欲望就愈发强烈；直到最后被欲望的无底洞吞噬，至死都不曾明白导致自己走向绝境的原因。用当下的话来讲，就是一味地逃避现实，最终又被现实所困。

同鲁迅笔下的阿Q一样，主人公爱玛所代表的也是有着同样心理的一类人，不能简单的将这种心理归类为“爱慕虚荣”，因为这只是最表面的特征，这种心理是人类最原始本性的一种极致体现，即趋利性，在作者的书中，社会上流行的浪漫不仅仅是高雅的消费品，更是社会身份和地位的映射，从这个角度来讲，浪漫属于奢侈品，而对于爱玛这样一个物质基础并不富足的人来讲，浪漫就像毒品，充满吸引力的同时又处处致命。正如书中在描写爱玛自杀前找罗多夫借钱的那一段：摧毁爱情的狂风暴雨，其中最冷酷无情的，最能连根摧垮的，莫过于借钱了。这句话便是现实赤裸裸的写照。

换个角度来看，爱玛的婚姻并不幸福，丈夫自始至终都不能真正理解她内心的追求，婚姻生活形同虚设，爱玛的所作所为从本质上讲是追求与自己所属阶层不对等的浪漫，所要付出的代价可想而知，阶层的壁垒岂是那么容易就能打破？书中曾写道：她（爱玛）现在才知道感情是多么的微不足道，是艺术把感情无限夸张了。当然，不能因此得出“一切事物都有阶级性”这样一个极端结论，但现实的重要甚至决定性作用毋庸置疑。

正如现在流行的格言：活在当下，其次才是诗和远方。