说《绝笔》，也说芥川龙之介

本人新手，这是我在豆瓣发的第一篇书评，如有觉得不妥之处请务必多多指教。

可是，我依然要想。寂寞百年身，哪怕只有一位读者，能手捧我的书，在他的心扉前，尽管依微渺茫，却能呈现出一片海市蜃楼_____芥川龙之介《澄江堂杂记·后世》

芥川龙之介的人生充满变数，出世九个月后，母亲便患上了精神病，他于是被送到母亲的娘家寄养，1898年，他母亲的妹妹冬子与他的父亲敏三结合，生下异母弟得二。那年7月，龙之介正式过继为芥川家的养子；那时，他才7岁。

这种寄人篱下的日子正是郁闷滋生的绝佳土壤，也正是这样的日子，使得他对于人性有更多的，更深的感悟。这种感悟也表达在他的作品集里，于是就有了《鼻子》里的：“旁观者的利己主义”这句话，没有对人性的洞察和感悟，是绝对说不出这种花的。

他在《罗生门》里面写一个家将和一个老妪之间的故事，在那样一个特殊的时代背景下，人们想要做什么已经由不得他/她自己来选了，于是有了被主人赶出家门的家将，有了靠做败伦事来谋生的老妪；

芥川龙之介的小说有一个特点，就是少不了对人性的解剖，按说伟大的作家大抵能做到这一点，譬如说鲁迅先生所说的：“我先前总以为人是有罪，所以枪毙或坐监的。现在才知道其中的许多，是先因为被人认为"可恶"，这才终于犯了"罪"。凡为当局所"诛"者皆有“罪”

”----《可恶罪》

比起其他的伟大作家来，芥川龙之介先生的语句多了些冷漠，还是以鲁迅先生为例子，他到底对人性，或者说人，还保有某些期许，然而芥川龙之介先生却这样说：“那外边，只有黑洞洞的昏夜。”-----《罗生门》

作为一位短篇创作的老手，芥川龙之介先生很知道怎么避开篇幅限制这一缺点，他从细节处着手，通过细致入微的描写以及高超的文笔功夫，仅以三言两语，就给读者身临其境的感觉。

他的写作风格的另一个特色是从容不迫的讲述方式，比如说《秋》，正当照子质问信子，空气蓦然陷入安静时，突然来一句：“新闻上也和大阪一样地载着米价问题”！多么俏皮而又高明的处理方式啊！

芥川龙之介亦擅长于从民间故事，神话传说中找素材，再通过自己的润色，使之成为一篇看似面目全非，实则脱胎换骨的，全新而又不变的故事。全新是指故事经由他的笔锋，已然能够表达给人不一样的东西，含义也另加一层了。

芥川龙之介先生早已成为一个不能被抹去的名字，三十五年的短寿，仅仅十三余年的创作生涯，全然把日本文学领域带到了一个新的高度，一扫在他之前时日本自然主义小说的颓势，也赋予了一众后来者以文学灵感。他无愧于“20世纪前半叶日本文坛上的三巨匠之一。”的名号。