写在涉猎《鲁迅全集》之初

先读《现代小说译丛》再读《域外小说集》，无论从选择篇目、作家还是编排逻辑上看，《现代》都像是《域外》的白话版本的续集。因为很喜欢《现代》里的一些小说，所以我坚定了“《域外》同样好读，只是文言要下番功夫”的决心。

读完书后，我发现书中篇目闪烁着不一样的光芒:《安乐王子》《一文钱》《乐人扬珂》这类更侧重故事，有着完整的情节；《塞外》《天使》这一类，则是选取了生活中的一个侧面来写，却让人回味无穷；《谩》《四日》这类则是侧重于人物的心理描写；《月夜》《默》（两篇《默》都是）《灯台守》《先驱》，更像散文化的短篇。

总之，结合历史背景来看，《域外》之前的中国小说大多是章回体的小说，中国人当时大概很难接受这种形式的短篇吧。加上即使是文言文翻译，也是用的当时并不十分流行的“先秦古文”，可见阅读难度之大，也就不难理解当时的销量之惨淡了。

读《域外》收获很多:从《塞外》了解到流放之苦，进而看起了契诃夫写的《萨哈林旅行记》；从《不辰》了解到某教的快速离婚大法（男的说三次离婚就可以离，三次之后若再想复婚，女的还得和别人结婚再离婚才能和前夫复婚）；感觉到鲁迅后来的很多文章，似乎都受到了本书中一些东欧作家的影响，一些黑暗的阴冷的意象，阴郁悲观的表达，很像是《域外》中某些小说的感觉。

萝卜白菜各有所爱，《域外》中我最喜欢的篇目，恰恰不是以上我提到的任何一篇，而是梭罗古勃的《未生者之爱》，对照着《现代》中梭罗古勃的《微笑》和《白母亲》，周作人翻译出了一股子敏感而又诡异的氛围，立刻与书中其他篇目从语言风格上区分开来。不知道梭罗古勃的小说原文语言风格是不是也如此独特，但这种靠并不复杂的词句、简洁有力的文风营造起来的“厌世”感，着实吸引了我。