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1 有用 Irreversing 2012-06-05 23:16:08
太有名了,西欧戏剧史必考
0 有用 一起织毛衣 2019-10-20 10:00:30
哥尔多尼非常擅长制造幽默场面,小特鲁法多伺候两位主人用餐、骑士在门外对一个戏耍他的女人告白、追求者假装大度咽下苦头,无论放在哪个年代,无论用什么体裁来展示,都不会过时。
0 有用 头大无脑 2010-01-13 11:17:14
还可以
1 有用 dellizheng 2021-01-22 21:08:13
大概是受了NT那一版的影响,对《一仆二主》偏爱有加。我反对认为《一仆二主》没有内涵纯粹搞笑的说法,至少它热情地讴歌青年男女之间炽热的爱情,相信爱情的力量能够带来问题的圆满解决,由此造就了洋溢着乐观和充满了活力的喜剧风格。
0 有用 碎叶吹又绿 2018-04-08 14:38:39
真正的世态喜剧,十八世纪意大利(威尼斯)的世俗事态,全部都跟男女之间的爱情有关,人物主要是商人、医生、仆人以及少许贵族,人物之间充满了欺骗、诡诈、说谎和无赖。哥尔多尼(1707-1793),第一次在意大利写出了剧本,将没有剧本只有结构的即兴喜剧改革为现实主义喜剧。《一仆二主》1745,孙维世译,有即兴剧痕迹,充满了滑稽和巧合。《狡猾的寡妇》1748,刘辽逸译。《说谎人》1750,焦菊隐译。《女店主... 真正的世态喜剧,十八世纪意大利(威尼斯)的世俗事态,全部都跟男女之间的爱情有关,人物主要是商人、医生、仆人以及少许贵族,人物之间充满了欺骗、诡诈、说谎和无赖。哥尔多尼(1707-1793),第一次在意大利写出了剧本,将没有剧本只有结构的即兴喜剧改革为现实主义喜剧。《一仆二主》1745,孙维世译,有即兴剧痕迹,充满了滑稽和巧合。《狡猾的寡妇》1748,刘辽逸译。《说谎人》1750,焦菊隐译。《女店主》1953,焦菊隐译,老贵族与资产者的较量。属于戏剧历史上必读作品,历史地位大于今天的审美意义。 (展开)
0 有用 王〇壹 2024-05-13 02:40:21 北京
《一仆二主》。
0 有用 鼠 2024-01-02 22:18:16 陕西
喜剧效果来自身份误会和急智,主线都是婚姻爱情。《一仆二主》是一个仆人同时服侍两个主人,这两人恰好是一对走失的落难鸳鸯,因为仆人隐瞒自己打两份工撒谎而误解了对方。《狡猾的寡妇》面对四个不同国家的追求者,寡妇搞了个蒙面歌王模仿秀,通过考验的才是真爱。《说谎人》当断水流大师兄说自己是蒙面人。《女店主》一个所有人都为爱疯狂的世界里,一个梁山好汉式的独身主义骑士让女店主起了叛逆心。
0 有用 非虛構 2023-04-28 20:59:05 北京
1、哥爾多尼曾說:「我們要求主要人物性格有力,有獨創性,為大家所熟知;要求幾乎所有的人物,哪怕是在插話之中,世都要有性格。」這是師法莫里哀而又超越莫里哀的態度。要塑造多種性格,哥爾多尼主張將相反類型的人物進行對比,這正恰與狄德羅的意見相反。但有趣的是,無論是狄德羅還是哥爾多尼,把自己的意見都講得斬釘截鐵,不可動搖。狄德羅提倡在性格與處境的對比中來寫戲,否定性格間的正反對比。在這一點上,成功的劇作家... 1、哥爾多尼曾說:「我們要求主要人物性格有力,有獨創性,為大家所熟知;要求幾乎所有的人物,哪怕是在插話之中,世都要有性格。」這是師法莫里哀而又超越莫里哀的態度。要塑造多種性格,哥爾多尼主張將相反類型的人物進行對比,這正恰與狄德羅的意見相反。但有趣的是,無論是狄德羅還是哥爾多尼,把自己的意見都講得斬釘截鐵,不可動搖。狄德羅提倡在性格與處境的對比中來寫戲,否定性格間的正反對比。在這一點上,成功的劇作家哥爾多尼用自己的經驗彌補了狄德羅的片面性。但他也喜歡用必須之類的詞彙來闡述技巧問題。對性格刻畫的大力提倡,必然會不滿意於演員臉上的那張假面具。 面目是內心的解釋者,演員必須具有靈魂。而假面之下的靈魂,則好像是灰燼之下的火花。2、戈爾多尼的一生,可以用伏爾泰評價他的一句話來歸結:他清洗了意大利的舞台。 (展开)
0 有用 男孩愛開拖拉機 2022-05-31 17:05:31
虽然《一仆二主》的情节一波三折,各种矛盾冲突紧凑连贯,但是一个女孩真的会选择嫁给那个杀了自己哥哥的男人吗?高乃依给出的解答跟哥尔多尼恰恰是相反的,不过这已经不重要了。该剧的看点主要在于一个仆人如何周旋于两位主人间的悲喜交集
1 有用 幸福的两脚羊 2022-04-27 18:58:17
即兴喜剧和性格喜剧都是没有个性人物的戏剧,也就是说人物完全在被情节支配而不存在真实的心理活动,我现在很好奇“人”是什么时候登上舞台的。在说谎者一剧中,欧洲反抗家庭包办婚姻的传统达到了一个顶峰——列柳欺骗他父亲的那一大段谎言简直精彩,并且列柳在甲板上情急之下胡乱猜出的真相———反倒是一种隐喻—意味着谎言就是一种真实