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2 有用 ākinī 2013-07-20 14:45:37
这家伙不混豆瓣电影可惜了!!!确实是学院派真粉 每部片不看个三五十遍是写不出来的 有些观察非常有新意 但结论过于牵强附会 有些甚至到了强词夺理的地步 感觉太刻意想要表示与佐藤和里奇的观点不同 虽声称“还原”小津事实上却将他推到更高的神坛 过度阐释几近悬疑小说令读者毛骨悚然 还大言不惭地曲解小津关于“豆腐”的说法 在句子中加入= 既不是中文也不是日文的正常文法吧 只能说明语言能力低下
7 有用 Peter Cat 2014-09-06 15:06:02
最理想的学术写作类型。
3 有用 墓岛GRAVELAND 2020-01-30 15:31:01
“联想的自由与观看的不自由等值”,《导演小津安二郎》暗示着一种停留在画面表层的读解。莲实重彦的“肯定”是对于小津的主题学重构,并将小津完整的创作生涯包括在内。小津不再是仪式而是画面元素的游戏性闯入,不再是布列松而是费里尼,在低机位定镜受限的视角之中,各种“力学”,关系结构的介入使得电影的自由性成为可能。
1 有用 阿树 2013-07-31 21:01:36
佶屈聱牙的詞好多,應該是作者的風格,初初看起來實在不習慣,不過作者的記憶力的確特別好,對符號學的掌握也很深,小津飯推薦
1 有用 欢乐分裂 2012-08-07 10:25:22
三星半入;非常见构图角度镜头内涵的立场,着眼于细微处的饮食服装居所天气等,拿西片作对比虽牵强,但好在立意新颖,研究小津也真达到了索隐境界;书末厚田雄春访谈,从侧面解答了正文中一些问题,值得一读。
0 有用 高詩遠 2024-03-21 00:33:13 北京
莲实重彦的观察能力以及对画面的敏感程度已经超过一般人,发现了很多从来没有学者切入的角度:消失的楼梯、作为神圣空间的二楼与酒馆、罕见的大雨、稀有的严寒、缺席的惊讶……他的观点肯定有相当一部分都是小津自己从来没有意识到的东西,而这也是写影评的意义,即从一般的影像当中发现更多可供诠释的空间,尽管创作者从来没有往这方面思考过。观众要对画面上的动作敏感,将一些罕见的现象放进小津的作品体系当中,就能够感受到别... 莲实重彦的观察能力以及对画面的敏感程度已经超过一般人,发现了很多从来没有学者切入的角度:消失的楼梯、作为神圣空间的二楼与酒馆、罕见的大雨、稀有的严寒、缺席的惊讶……他的观点肯定有相当一部分都是小津自己从来没有意识到的东西,而这也是写影评的意义,即从一般的影像当中发现更多可供诠释的空间,尽管创作者从来没有往这方面思考过。观众要对画面上的动作敏感,将一些罕见的现象放进小津的作品体系当中,就能够感受到别样的感动。莲实重彦也对小津早期的作品做出一定程度的解读,尤其是将《非常线之女》提到了很高的地位,相当大胆且有深度。 (展开)
0 有用 源心 2023-12-25 23:18:15 重庆
一边对琐碎的表象展开近乎训诂般的结构化,一边又从离心的散弹式的逃离里不时松动起修辞的链接,在试图排除思想而完全可见的视觉游戏中以重复暴露差异、以有限肯定自由,着实无法分清莲实(或莲实意义上的小津)是古板还是狡猾、是刺猬还是狐狸,“解释一旦开始,人们就无法阻止目光的废弃”
0 有用 小哥 2023-12-21 16:17:21 广东
观看小津导演的电影一直让我大受震撼、感动非常,但却不清楚从这些平实的家庭题材中,感动从何而来。读了莲实重彦的书,才听他从中分析其中奥妙。应该属于了解小津导演的电影技法的入门书籍吧。
0 有用 豆友216899964 2023-11-29 11:08:58 北京
部分
0 有用 目隠し 2023-10-27 00:07:59 日本
投向银幕与录像的视线的不同。影院中观看影片的奢侈体验。//电影的拍摄如果不接受一种不自由,是无法成立的。而且通过这种彻底的不自由,如果不凸显出作为体系的言语或电影的界限,所表达出的思想等或许就不值得去表现。//犹如小津安二郎绝不会与小津风格的东西相重合,日本也绝不会与日本式的东西相重合。