碎片与比照

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• 在俄国建筑理论家金兹伯格（Moisei Ginzburg）的论著《风格与时代》一书的第二章“希腊—意大利‘古典’的思想和它的现代遗产中”，他运用共时比较的方法来阐述古希腊的艺术特征。在他看来，整个古希腊艺术中最基本的方面之一是抽象性。脱离于任何具体的条件，把整个环境客观化，把美的一切表现都屈从于规则化的、抽象的原则，这些都是希腊艺术的显著特点。 希腊艺术体现出一般化的特性、定式与图式；显得冷峻和理性，有和谐感；人体被视为完美的机体，它的规律和动能是一清二楚的。但是他认为，希腊庙宇过分地普适化和抽象化了，它在适应各种周围景观方面，在使景观适应建筑方面，是不成功的，这形成了希腊艺术的力量和弱点。 相比之下，在阿尔卑斯山外侧的北方民族地区的艺术体现出特定瞬间的随机组合的特性，就像印象主义者，表现为主观的，富有表情和动感的，以动情为最高成就；具有混乱和紧张的形象，忽视普遍的规律，对形式的强力和表现性的不惜任何代价的向往；往往只能看到人的感情的行动和渴望。北方的建筑总是显得土生土长，表现出一种特殊的创造时刻、特殊的创造气息，以失去一般的或抽象的特性为代价。 (查看原文)

  青绿十一 1赞 2015-07-14 18:27:27

• 比较的特别时空结构和主体的能动介入，使它在错位与扩张方面具有很强的效用。比较通过对差异性与相似性的捕捉，使不同的元素脱离其原本熟悉的环境或结构，并置于一个陌生的时空结构中；这一并置打破了任何一方原有的封闭状况，转而进入一种对话的场景。比较包含了所有二元互动的形式，诸如隐喻、窘境、似是而非、并置、平行、对比、对照、对立、叠置、交叉等等。 比较的并置结构具有双重的功能：一方面它实现了对传统的错位与转换，另一方面它打破与扩张了传统的封闭圈。它使参与构筑进程的一切元素脱离原本的束缚而游离出来，随机地参与到新的设计进程中，由此产生无穷变换的组合形式与意义。在比较的展开中，理论与实践、理念与设计、建筑与其他之间的不平等对立被拆散，使它们脱离出形而上学的等级关系体制，并被重新加以考察、转换与运用。这样的过程，使任何中心、权威或教条自行消解，使那些原本被压制的对象呈现。 (查看原文)

  青绿十一 2015-07-07 18:38:07

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