内容简介 · · · · · ·
目 录
序 一……………………………………………………………………………李汝伦
序 二……………………………………………………………………………黄坤尧
第一编 总论
第一章 诗人与诗心…………………………………………………………………………3
诗经并非三代之民歌,而是贵族创制——诗国的辉煌是士大夫创造出来的——学习
诗词就是要继承中国古代士大夫高贵的人文精神与高雅的审美情趣——高贵灵魂的
三个基本特征——什么是真正的诗
第二章 器识与胸襟…………………………………………………………………………10
情感是文艺创作的源泉,器识胸襟是文艺创作的根基——胸襟就是诗人的主体意识、
历史感与使命感——民粹主义、专制主义:两种伪胸襟——自由与权力的分野
第三章 体性与门径…………………………………………………………………………15
诗词体性的三个特征——不涉理路...
目 录
序 一……………………………………………………………………………李汝伦
序 二……………………………………………………………………………黄坤尧
第一编 总论
第一章 诗人与诗心…………………………………………………………………………3
诗经并非三代之民歌,而是贵族创制——诗国的辉煌是士大夫创造出来的——学习
诗词就是要继承中国古代士大夫高贵的人文精神与高雅的审美情趣——高贵灵魂的
三个基本特征——什么是真正的诗
第二章 器识与胸襟…………………………………………………………………………10
情感是文艺创作的源泉,器识胸襟是文艺创作的根基——胸襟就是诗人的主体意识、
历史感与使命感——民粹主义、专制主义:两种伪胸襟——自由与权力的分野
第三章 体性与门径…………………………………………………………………………15
诗词体性的三个特征——不涉理路,不落言筌——穷理析义,须资象喻——竟体空
灵,馀意不尽——学诗的门径:先学五律,次学七律,次学七绝——学诗词不可只
盯唐宋,必须学习晚清
第二编 诗说
第四章 声韵与格律…………………………………………………………………………25
什么是近体诗——平上去入四声分辨方法——教你十分钟掌握近体诗格律——规则
以外的特例:近体诗的拗体
第五章 五律作法一:炼句与字眼…………………………………………………………33
诗不同于散文的句法特征——语序错综、成分省略——十字格与流水对——最出彩
的字:五言诗句字眼的安排
第六章 五律作法二:对仗与谋篇…………………………………………………………39
对仗的基本原则:宁粗毋弱,宁拙毋巧,宁朴毋华——对仗的技巧——五律的起承
转合——中间二联不是起传统所认为的承转作用——中间二联的经营
第七章 七律作法举隅………………………………………………………………………46
五言律诗和七言律诗在体性上的差别——七言律诗不同于五言律诗的句法特点——
以几首律诗为例,谈几种七律的章法
第八章 绝句的作法:以渔洋七绝为例……………………………………………………52
绝句的起源——古绝与近体绝——五言绝句的作法——从王渔洋七言绝句归纳出十
二种作法
第九章 五言古诗的作法……………………………………………………………………61
古体诗并非古代的自由诗——近体诗产生后古体诗的平仄安排——古体诗的用
韵——五古短制与长篇的体性——五古短制的作法——五古长篇的作法
第十章 七言古诗的作法……………………………………………………………………66
七言古诗与七言歌行的区别——七言歌行的作法——长庆体、梅村体——
《秦妇吟》作法分析——七言古诗的作法——韩愈、李商隐七言古诗作法分析
第三编 词说
第十一章 填词概说…………………………………………………………………………75
词的起源——词与音乐的关系——词调与词谱——词的艺术风格不止于豪放婉
约——词不同于诗的四个特征
第十二章 词的句法、韵位和炼句…………………………………………………………83
长短句:词的基本句法——尖头句:词的特殊句法——词的用韵:转韵、协
韵、短韵——词用代字设色秾丽
第十三章 词的用笔与章法…………………………………………………………………93
词的九种笔法——词的起笔的写法——词的上片的结法——词的下片的结
法——词的过片的写法
第十四章 常见词调作法举隅………………………………………………………………105
如何选择词调——八声甘州的作法——满庭芳的作法——蓦山溪的作法——浣
溪沙的作法——临江仙的作法——蝶恋花的作法——菩萨蛮的作法——减字木
兰花的作法
第十五章 词的修辞与作风…………………………………………………………………112
柳永词的风格与作法——张炎词的风格与作法——吴文英词的风格与作法——晏
几道词的风格与作法
第十六章 檃括与寄托………………………………………………………………………120
檃括:化用诗语入词——苏轼和周邦彦的例子——寄托:用比兴的手法使词境更
深——苏轼《水调歌头》、《蝶恋花》——辛弃疾《摸鱼儿》、《汉宫春》
——王沂孙《齐天乐》——姜夔《暗香》、《疏影》——张炎《解连环》——
蒋春霖《踏莎行》
第四编 结语
第十七章 诗词的当代命运…………………………………………………………………129
诗词的定义——诗词能否用白话——诗词能否用今声今韵——诗词可以不用典吗
——什么才是真正的时代气息——鲁迅、陈独秀、陈寅恪、丁宁的例子——
新诗与诗词:民族诗歌的两条路径
附录一:入声字表
附录二:格律诗十六式
附录三:词范
附录四:诗词写作工具书提要
作者简介 · · · · · ·
徐晋如,1976年生,江苏盐城人也。诗人、学者、保守主义思想家。本科期间先后就读于清华、北大,现为中山大学古典文献学博士生。研究领域涉及儒家政治学、诗词创作学、京剧学诸方面,是公认的青年国学领军人物。著有政治哲学文集《人苏世——北大第一保守派思想文录》、诗集《胡马集》、词集《红桑照海词》等。其诗功力宏深,慷慨悲凉,李慎之先生评为“字藏珠玑,笔带风雷”,诗坛名宿孔凡章先生许为平生仅见之天才,青年思想家余杰认为徐晋如是当代旧体诗词写得最好的人,北京大学文学博士、中国诗歌网站长檀作文先生认为他是当代“诗言志”传统最杰出的代表。
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曾想系统性地学习中国古代诗词写作,却苦于没有合适的教材。自己虽有妙语,但不能发;虽有清思,但不能启;虽有奇笔;但不能书。直到我购买了知乎上有人极力推荐的徐晋如先生攥写的《大学诗词写作教程》,才终于算是找到了我的“诗词老师”。 《大学诗词写作教程》是一本令人深... (展开)> 更多书评 8篇
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1 有用 Jay 2015-05-10 19:42:36
词的部分没碰
0 有用 塞得内斯 2010-02-20 13:44:20
我相当喜欢徐晋如
5 有用 天朝杰出废青 2018-06-17 22:40:31
有点学识,但仍是学术界的流氓
11 有用 阅微草堂 2012-12-01 22:38:28
看的出来作者是用心写的东西,但是用力过猛,显得教条。。。红楼梦的诗学理解不错!王维的五律,杜甫的七律,李白的七绝,是学诗的不二法门!真正教你读书的书。
0 有用 梵阿一铃 2016-09-07 15:14:58
新版更好
0 有用 盯盯鞋 2024-01-05 12:02:49 云南
除了开篇有点过激外,其他部分说得很很中肯,尤其是诗词技法层面,对鉴赏帮助亦大。
1 有用 草昧 2023-09-14 20:10:51 江苏
翻了下,不敢苟同作者的创作观念与审美取向,且按作者的设想,是要把诗词往成为骨灰的道路上引,是取死之道,我倒是感觉诗词的未来在古风上,中国转变过于激进,中间环节少了点顾随,钱钟书,毛泽东,王国维类似的人物,完善形成一些可以响应现代人情感与思想的新意象,缺了这些,很多写诗词不过是用古诗词来表达 古人的情感与思想,反而没有自己的真情思蕴含于其中,而诗词有别于书法,不是仅借形式就可以存在的
0 有用 小铭同学 2023-07-18 22:05:44 广西
老先生写的,有些迂又有些潮。
0 有用 新垣平 2023-05-23 15:47:14 广东
入门甚正
0 有用 月半明时 2023-03-07 21:40:59 北京
入门级 有私货 @2019-04-30 10:36:30